中國近代知名畫家無數(shù)，而近年來最受世人矚目，也最具知名度的藝術(shù)大師，則非張大千先生莫屬。他的一生中充滿了傳奇色彩，以及豐富的藝術(shù)生涯，也由于他在中國藝術(shù)史上所牽涉的問題過于深度復(fù)雜，讓世人對他起了相當(dāng)程度的爭議。
白荷 套色石版畫
76.5*56.5CM
1973年
溫哥華與維多利亞兩地是家國繁華首善之區(qū)，也是多元文化秘籍融合之城市。在中西文化的交流意義上真是最理想的場所。此次畫展辦于加拿大溫哥華市立美術(shù)館、維多利亞美術(shù)館共同合作，舉辦了跨國展出的畫展活動(dòng)，精選了張大千早晚各時(shí)期的畫作，包括不同的題材、內(nèi)涵、風(fēng)格、技法，由于張大千的作品融合了中西雙方的傳統(tǒng)，因此他的畫作在加拿大的首展，于溫哥華美術(shù)館展，因?yàn)閺埓笄ё髌方Y(jié)合歷史內(nèi)涵和國際性外貿(mào)的鮮明特質(zhì)。恰恰于溫哥華是多源的文化內(nèi)涵與面目相結(jié)合。
紅柿圖 套色石版畫
56*76.5CM
1973年
張大千先生是一位完全出身于古典中國藝術(shù)背景的傳統(tǒng)畫家，的后半生長期旅居歐美，有可能對他造成相當(dāng)程度的影響，使他晚年開創(chuàng)了一種非常現(xiàn)代感的潑墨潑彩畫風(fēng)，與傳統(tǒng)中國畫有很大的不同，因此張大千的藝術(shù)創(chuàng)作在某種程度上，也代表了中西藝術(shù)交流的一些重要成果，其中有很大的文化意義，值得后人對其推崇與研究。
紅葉小鳥 套色石版畫
43*73.5cm
1974年作
或許能真正代表并反映20世紀(jì)現(xiàn)代中國。繪畫者除張大千之外，不做第二人想。因?yàn)樗漠嬜鞑徊粌H能延續(xù)傳統(tǒng)，更能反映時(shí)代。融合東方與西方之創(chuàng)新藝術(shù)理念。這位中國傳統(tǒng)大師張大千先生天資獨(dú)具之繪畫作品于風(fēng)格全貌完整的呈現(xiàn)出來。
秋澗猿戲 套色石版畫
71.5*43CM
1974年作
山村圖 套色石版畫
56.2*76.2CM
1973年作
山寺飛瀑 套色石版畫
60*72CM
1974年作
晚歸圖 套色石版畫
73.6*51.5CM
1974年作
朱荷 套色石版畫
74*53CM
1974年作
張大千《丹山白鳳》版畫 紙本39.7*105.5cm
提要：此四中風(fēng)凰傲然而立，神韻靈動(dòng)。結(jié)白的鳳凰屹立在朝陽映紅的山石，漆黑的墨竹如流水般徐徐寫來，大師妙筆生花再現(xiàn)傳說中的神鳥，祥瑞之氣撲鼻而來。
釋文：己卯冬孟。從吳門檢得新羅《丹山白鳳》,喜極欲狂，遂臨此紙。大千居士并記。
鈐印：「張爰」、「大千大利」、「張爰私印」、「蜀客」。
在艷色奇石的烘托下，白鳳凰更見亮白。顏色在風(fēng)干過程時(shí)沿所描繪的事物邊緣累積，產(chǎn)生立體的輪廓效果，使《丹山白鳳》極之引人注目。竹葉生動(dòng)自然，竹竿順勢而上高聳挺拔。
《山色空朦》版畫規(guī)格：48.2×33.2cm
釋文：乙已之夏爰翁。
提要：畫名取自唐詩“山色空蒙雨亦奇”。畫中展現(xiàn)雨后幽靜的山谷云氣繚繞，斑駁淋漓的水汽彌漫在萬仞深澗，畫面變化奇詭，大師的手筆與氣魄耀然紙上。
張大千的潑彩山水營造出了千姿百態(tài)的云氣效果和山勢氣韻，使得那如真似幻的抽象造型與客觀上大自然的山嵐云霧的具體形象有機(jī)完美地結(jié)合在一起。這種中西結(jié)合的全新畫風(fēng)，使山水作品之畫面更加靈巧生動(dòng)。
