這是一張神奇的碟，神奇之處，在于這張唱片中的琴簫曲皆為即興演奏。無譜之樂，隨性所至，寄意天然，演奏者心中要有畫、有陣、有形、有勢，意境形于心中，成于指尖。中國傳統音樂以自然為本，正所謂：“樂者，天地之和也。”古人氣貫靈通，身心俱與天地往來，感天而動，撫地而止，演奏著自然的旋律，甚之者只發一聲長嘯，更甚者靜對風月，灑然而笑，大音希聲，便是音樂至高之境。
李祥霆，滿族，遼源人，古琴演奏家、中央音樂學院教授。自幼喜音樂，愛畫畫，經常臨摹《芥子園畫譜》。所撫之琴似九天環佩，高山蘊環佩，流水出九天。古韻新聲，隨星伴月，自“九天環佩”潺潺流出。自《元曲古韻》、《唐人詩意》后，李祥霆大師精選12首清雅蘊藉、委婉清幽的宋詞為意念，冥思入定，悠然撫琴，靜然弄簫，獨自完成即興演奏的琴簫作品《宋人詞意》。
宋人詩詞機趣非常，聽之清風縈耳，念來清氣叩齒，而目之所及，四向皆是宋人山水：林泉野鶴，江天煙樹，身形恍然化作山舍一客，瀟湘一蓑。往往拈出一片蕭然孤寂、清靜空靈之境，而這正和了琴簫之音。琴音綿綿，簫聲悠悠，古箏之幽，長簫之婉，配合默契，將心音，將詩詞里的意境表達得淋漓盡致。一時間，高山在側，流水潺潺，古音古韻頓時溢滿了空間，門外大都市的繁華與喧囂隱退了，被欲望充斥的人間煙火飄遠了。或許，那一琴、一簫實在是太過渺小，甚至有些單調，但正是這古樸單一的樂器，在李祥霆先生的精湛演奏中，聲聲句句，絲絲縷縷，撥動著聽眾的心弦。屏住呼吸，聽高山流水，聽古怨幽蘭，那么奇妙，那么空靈！這是世界上最純凈的音樂，雖穿越了數千年風云歲月，卻不帶一絲世間塵埃。古時的風，古時的韻，純凈得讓我們暫時拋卻了滾滾紅塵中的一切欲念憂煩，重新回歸自己的內心。
泡上一杯香茗，在清音妙韻中穿越，去體會或曠然悠遠、或情真意切、或凄愴怨慕、或綺麗嫵媚的古人情懷……
《雨霖鈴》——柳永
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發，
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
【殘月流波，垂柳高楊。誰知心深深幾許，誰知天長長若何。----李祥霆】
02 小園香徑獨徘徊 （琴獨奏）
《浣溪沙》——晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，
似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
【幽香染濱，淺草撫心。
不思星光月影，不知淡霧輕霞，不問此身何處。----李祥霆】
《如夢令》——李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
【碧葉遮天，清波濺袖。
紅塵遠去，玉臂輕衫。小舟無心，君請莫問歸程。----李祥霆】
《訴衷腸》——歐陽修
清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。都緣自有離恨，
故畫作、遠山長。思往事，惜流芳，易成傷。
擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸！
05 燈火闌珊處 （琴簫合奏）
《青玉案》——辛棄疾
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
蛾兒、雪柳、黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。
【繁華已隱，紅塵漸落。何已有此天安地靜時。----李祥霆】
06 斜陽獨倚西樓 （琴獨奏）
《清平樂》——晏殊
紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
【天長地闊，樓高園靜，金光談灑。
欄桿相伴無語，而不知今時是何年。----李祥霆】
《采桑子》——歐陽修
群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。
【逍遙天地，渾忘物我。柳枝輕拂，欄桿倦倚，真入陶然之境矣。----李祥霆】
萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，
杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉門。
【花呈玉色，雨施珠光。
點點滴滴，洗凈園林，枝枝蕊蕊，映入神魂。次境何處可尋。----李祥霆】
09 新綠小池塘 （簫演奏）
《風流子》——周邦彥
新綠小池塘，風簾動、碎影舞斜陽。羨金屋去來，舊時巢燕；
土花繚繞，前度莓墻。繡閣里，鳳幃深幾許？聽得理絲簧。
欲說又休，慮乖芳信；未歌先咽，愁近清觴。
遙知新妝了，開朱戶，應自待月西廂。最苦夢魂，今宵不到伊行。
問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？
天便教人，霎時廝見何妨！
【春色無邊，欣然明麗，芳草清波皆盡在詩思詞興中。----李祥霆】
10 一棹碧濤春水路 （琴簫合奏）
《清平樂》——晏幾道
留人不住，醉解蘭舟去。一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。
【水映高天，風吹寬袖。扁舟蘭棹，輕濤細浪。
莫問離愁，休言歸興，只在鳥飛魚翔之趣，云柳煙花之境矣。----李祥霆】
11 自在飛花輕似夢 （簫演奏）
《浣溪沙》——秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
【飄上青云，飛入高樓。紅粉墻，繞玉柱。
托以赤心，寄以幽思，舍異氣，惹癡情。
《水調歌頭》——蘇軾
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間!
轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓?
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
【寄今古之思，感離合之情，懷手足之念。
附：李祥霆大師為《宋人詞意》所作的序
自唐代以詩取士，投詩求位，至明清科考必用詩，從而自書生學者，以至卿相王侯，莫不能詩，則華夏確為詩歌王國，而遠在商周、春秋、戰國之時，詩不只為士大夫之必要修養，更屬國政、邦交應對、詮釋之必用。故孔子曾說：“不學詩者無言”。則詩之于華夏民族自古極重。
詞乃詩之衍生文體。自唐代初興，至宋而盛極，與詩并行而又時有過之，以及今日不絕，實可見華夏民族智慧之靈睿生發，悠遠深厚。
《宋人詞意》繼《唐人詩意》而問世，皆在于以琴簫寫古人文采之精華，情感之至誠。取唐詩宋詞中佳句為題，即興成曲，皆在于此。而并非寫原作之全貌。即如“唐人詩意”中之“野渡無人”只寫其無人，野渡之悠遠，沉郁，而舍其澗邊悠草，林中黃鸝，雨中春潮。“一棹碧濤春水路”只取其句中之春江碧波、輕棹扁舟之境，以琴簫作深心所感之傳。若以琴簫寫全詩之本意，則將常有于此《唐人詩意》、《宋人詞意》兩集所求之悠遠安詳，欣然閑適之結旨相背之象。乃不合為書齋、客窗中冥思遐想之件，故不取。
本集“宋人詞意”中之“輕舞弄清影”為蘇東坡《水調歌頭》原詞之即興吟唱，以演奏者之人聲而入自己獨奏之專輯，實原未曾設想者，受王翔先生之提議而試為之，頗能傳神，竟不忍刪去，誠意外之一得。
《唐人詩意》、《宋人詞意》兩集所錄，音質精致、剛柔鮮明，俱得所用琴簫之真跡。琴名“朗月”乃四川音樂學院曾成偉副教授所制，簫為蘇州無名氏所制，皆為上品。盡能與我心神相合，今人所思所遇皆能成曲。
此序。
