為趕時間，恕我不一一細注。依我看，有些作品極好，非特我刻不出，便“大家”們也無能為。如要投稿，我以為不特“新作品”，另兩展也可嘗試，完全應該有自信心。缺憾是難為其大，而在展覽上或許會被忽略，展覽的評委我想未必比我更懂。這也沒辦法，有些印章無法放大。還有個注意的問題，有的印章最好附邊款，說明一些文字篆法的出處，以免被自以為懂文字的評委莫明其妙地涮下去。請再努力。
◆徐正廉匆匆 1995年2月16日（信札）
來信及印作讀過。對于你近年來的進步非常欣慰，印作不斷有新意，并已形成自己的風格。在線條方面，看出您的探求。上海徐正廉的印線條質感不錯，自然爽勁之中有柔和感。劉石開的印線條最近變化很大，但不為人理解。
金文是您入印文字的基本素材（當然包括金文時代的璽印文字、陶文等），也成就了您的基本特點。我意見非章法特別需要時，盡量少用冷僻字，異體字，以利于為人所解讀。僅供參考。
◆李剛田 1995年2月19日（信札）
從全部作品看（包括以前的作品），我反對別人的“美術化傾向”，但我倒建議你可以有點“美術化傾向”。因為你的作品太古典，太舊氣，這是長處，也可能是短處。因為我們現在要的是創作，并不絕對需要漢印古璽，要的只是漢印古璽的氣息和感覺。所以，不古不今，不新不舊的中間道路可能倒是可取的。不知此建議還有幾分合理否？
◆徐正廉匆匆 1995年4月22日（信札）
印法古璽印是條廣闊的路子，古璽印中所表現出的美與現代藝術有一種契合。目前篆刻界能刻好古璽印的很少，我自己也刻不好，您選古璽印的路子，很可貴。您的璽印的水平我認為比書法要好。您對于古文字熟悉，用字的路子就寬。寄來的印中有些非常好，如“華質相半”、“東晉”、“公孫大娘”、“壽璽”、“丁二仲”、“王績”、“殘陽如血”等等。古璽印是條充滿生機的路子，也是條險路。變化過分會失之于野，故要多思考，把握創作火候。另外漢印的基礎也要打好，把漢印之靜與古璽印之動結合，走出一條個性的路子。
◆李剛田 1995年5月4日（信札）
您的印取法古璽，創作思想有深度，難在處理好幾個關系，即創作中古璽與漢印結合的關系，線條的流動與印章的安靜的關系，氣勢與內在韻味的關系。難矣哉！您所刻的有許多好印，不再一一評述。
◆李剛田 1995年7月29日（信札）
趙明同學入印道數年，潛心篤志，日有所得，漸入佳境，大有骎骎欲度驊騮前之意。
趙明深入古璽及古陶印之中，于其間獨辟蹊徑，于當今印壇日新月異中別開一生面。
夫篆刻之道不過入古出新四字。入古既深得新自在，驀然回首之間，趙明得之矣！
丙子正月剛田讀過漫記數語
◆李剛田跋《趙明篆刻乙亥集》（1995年）
趙明的篆刻，在用刀、用篆等方面均很講究，別具一格。所刻作品盡管不大，但從中已可窺見作者在篆刻創作上所下的功夫與認真程度。不足的是他的邊款，相對其印面而言顯得較弱，如果連邊款方面更進一步做到與印面兩者之間的統一，就更好了。總之，趙明的篆刻，所走的路子較正，經過努力是有希望的。
◆劉一聞《〈全國第六屆中青年書法篆刻家展覽獲獎作品〉我為什么推薦他獲獎——獲獎作品評委談》《中國書法》1995年第六期
寄來篆刻蛻片拜讀，篆刻文字以“易識”為選字原則。君所刻印，若沒有你自己的“釋文”，愧我這位“專家”也無法猜度。“專家”不能看懂，群眾更奈其何？如是，君之作品將注定無法發揚光大了。有關這個問題請參考毛澤東文藝思想，如何？
◆石開 1997年7月19日（信札）
兄之印作在《雅集》中很突出，氣息直接源自古璽，精神又是與丁敬身、錢叔蓋相通的，六屆中青展中劉一聞先生真可謂慧眼獨具。五月份在北京遇到李剛田老師，他也提到你，說你的線條很好。
依愚弟所見，兄在六屆展中刊印的五方印精神已具，但面目、精醇不如《雅集》中兄的一些印作。“楚三門下”、“華人德璽”等印確實精采，朱白印如“陳碩信璽”、“半畝園丁”、“午堂”也給我留下很深的印象。碎切法白文印易把握，用之于朱文難度較大，這在浙派印人中也是如此，兄能于朱白文中基本上統一起來，不容易。
◆浙江·徐詠平 1997年8月9日（信札）
趙明的古璽在中國也可以算是一等的，樸拙、凝重，舊氣氤氳。趙明的線條感非常好，豐富凝練，不輕滑但又不滯重。要說巧妙，趙明很少將線條作直接的屈曲，他的文字可以說是各種橫、直、斜線拼接而成。這樣，線條的質量感就凸現了。趙明以前少刻朱文大印，這次見到“實踐”，發現他能用復刀使長線條豐富、老辣、精到，較前大勝，令我嘆服。齊白石說，畫畫“太似近俗，不似欺世”。我想這道理于篆刻也是相通的。所以趙明真正的突破是要刻得“新”一些，不要太似古璽，太局限于古璽，雖然“似”于我等常人也是極不易的。
◆徐正濂《〈江蘇青年十八家印選〉讀后》（1999年）
兄之大作拜讀，恰逢《雅集》4期上刊有兩方。弟以為“邵德法璽”最佳。今人刻古璽與真正的古璽不同，在于用篆寬容度大及石上馳刀的特色。在“邵”印中，這兩者都是特色與優點并存。幾方大印，在章法上都是下功夫的，也遠勝于許多人求勻求秀搞得淺近。其中又以“雨浪私璽”最好，氣韻厚而樸，用刀也佳，總體上刀痕爽利與線條形狀的古樸相得益彰。
現在大家都很忙，兄盛名之下更可想而知，而且兄做事認真，頗有徐師風范。看到《雅集》上兄等為《雅集》籌款刻印，弟從內心敬佩。兄才華橫溢，正值英年，弟勸一言兄莫多心，兄應對自己的時間有所限制。應酬少些，這樣短期看或許照顧不周，但若長期下來，出了學術成果，創作又達到了很高的水準，大家都會為你高興。若把時間多耗在于自己水平提高無甚關系的應酬上，以至耽誤了提高，那真是太可惜了。緣于此，對弟之函兄不必每函皆復，即便復也不必即復以至搞成負擔。劉二剛題畫：“相見亦無事，不來常憶君”。古君子之風也。閑時寫點，輕松一點可也！
◆谷松章 1998年5月1日（信札）
我是在一個初春的雨夜想起趙明的篆刻的。
我至今也弄不明白為什么會在一個雨夜想起他的篆刻。獨處書齋，仰臥竹榻，聽窗外雨打梨花，應該想起些才子佳人的趣聞軼事才對。但此時趙明的篆刻卻在我眼前晃動，且越來越清晰。
我與趙明是同門的師兄弟，—起拜在海上徐正廉先生的門下。同門的還有河南谷松章、浙江施曉峰、山西劉剛、江蘇仇高馳、山東王瑞等90余位。雖多數沒有謀面，卻都神會久矣。趙明在師兄弟中最為徐先生厚愛，先生稱：“趙明的古璽在中國也可算是—等的，樸拙凝重，舊氣氤氳”。并將一幅錢君匋先生的書作贈于趙明以示褒獎。在我們那一屆學員中受此獎賞者僅三人而已。
徐正廉先生在印壇有一等的好人緣，趙明也是好人中的一等。在同他的談話中可以感受到江蘇文人語音里那份特有的儒雅與和氣。但我卻未曾想到他是一副胖胖的模樣，而且眉目之間還透出一股威武之氣。我猜不出是這份威武讓他刻出了雄渾樸厚的古璽風貌，還是古璽的雄渾感染了他的威武，一切都無從知曉。
對于篆刻線條的處理，是趙明足以驕傲的地方。在他的篆刻中，對刀法的要求近乎苛刻，并力求做到極致，因此所刻出的線條沉穩凝練，不滑不澀，耐人尋味。他自己總結了一套刻古璽所特有的刀法，認為現在有人是用刻漢印的刀法來刻古璽，因此沒有古璽的味道。如此說來，趙明這套刻古璽的刀法便是他的專利了。趙明在向徐正廉先生學習的過程中，表現出不同于一般學員的地方。他不去追求與先生刻得像與不像，而是去探尋先生的精神內涵，去領會先生的處世哲學，去掌握先生的學習方法。然后，加上自己對藝術的感悟與勤奮，從而有了今天的面貌。現在看來，決定了趙明這一生不是一名刻字匠而成為一位篆刻家的原因，是緣于他的博學與儒雅，是緣干他有豐厚的藝術理論做基礎。在《朱白相間印初探》、《古璽印與古印陶之比較研究》中的精彩論述，足以讓眾多同行為之傾倒。對擅篆刻能著文的人，人們總會報有特別的好感。
現在人們對于趙明的期望值越來越高，希望他不要固守古璽一路，能夠殺出一片新天地，我倒覺得創新固好，然尚且不急。打一下防守反擊也不為錯，畢竟都還年輕。去用心研習一下書法，玩玩古董，多看看書，也不失為一件好事。
我現在想來，趙明的古璽也確有獨到的地方。擺在面前讓人肅然，讓人遐想，這也許正是我在那個雨夜想起趙明篆刻的原因吧。
◆楊中良《你聽·我說》1999年11月2日第44期《青少年書法報》
“趙明的古璽在中國也可以算是一等的，樸拙、凝重、舊氣氤氳。趙明的線條感非常好，豐富凝煉，不輕滑但又不滯重。”這是著名篆刻家徐正廉先生對趙明的贊譽。我曾與趙明兄共同受業于徐正廉先生門下，深知徐先生師訓之嚴，對弟子有如此評介，可見對趙明古璽創作的推崇。
的確，趙明是以古璽創作名世的，在我的印象中極少見過他刻漢印式的作品。趙明贊同石開先生刻印盡早定型的理論并努力實踐之，深研古璽、古印陶二十年，成果豐碩。拿他自己的話說，在一個風格窠臼里盡量做大、做深、做厚。趙明的古璽創作不同于其他任何人，有他自己獨立的品格，這與他的研究、審美、取法等是分不開的。古璽中雖不乏發自天籟的荒率之作，但相當多的作品稱得上精金美玉，對后世的取法方向有著巨大的影響。趙明不隨時俗，把取法的重點放在常人不甚留意的戰國印陶上。戰國印陶屬民間書法范疇，荒率質樸，加之制作流傳過程中形成的偶然效果，變幻百出、氣象萬千。趙明取其高古樸茂、奇肆生動，兼與古璽融合，努力打破古璽創作的程式化，與當代印壇的古璽創作拉開了距離。只這一點，可以說趙明已經成功了一半，另一半當然是作品的高質量。趙明對研究創作的態度十分認真嚴肅。他收集資料不遺余力，一本厚厚的書哪怕只有一個圖例有參考價值他也會傾囊購下，對自己的作品，他更是精益求精，我不止一次看到他對同一方印反復刻磨的記錄。在長期的鉆研實踐中他漸漸形成了自己的藝術語言。以線條為例，他用刀不拘成法，單雙沖切并用，線條既有古璽古印陶的高古厚重，又透出舞刀破石的爽健生辣，“道在瓦壁”而不粘不爛。像“金相玉質”一類作品，每一根線條都堪細品，達到這種線條質量者在當今印壇并不多見。
趙明的古璽印創作，大氣厚重、韻度高遠，荒率稚拙中見機敏，郁勃蒼勁中見精到，形成了他獨有的藝術風格并獲得了印壇的高度評介。他的作品多次入選專業大展并于中青展獲獎，他還將研習古璽、印陶的心得與經驗整理成文，有多篇發表、獲獎，他的專著《古璽、秦印創作解作解讀》由河南美術出版社推出，在專業圈內反響良好。趙明在古璽印的研究與創作方面取得了全面的、令印壇矚目的成就。
趙明作為當今印壇古璽創作的代表人物之一，在古璽創作方面積累了豐富的經驗。我有幸先睹為快，拜讀了他《古璽、秦印創作解讀》中的一些篇目，深為他敏銳的藝術感覺與獨到的見解所折服，受益匪淺。尤為可嘉的是，趙明并未把這些經驗秘不示人，他舉辦“趙明古璽印創作函授班”，與有志于古璽創作的印友相互切磋，共同探求。他此舉必然贏得大家的歡迎，為推動當今印壇的古璽印創作做出貢獻!
◆谷松章《氣韻酣足 意味淳厚》1999年《青少年書法》
