素描--這是高度的藝術(shù)誠(chéng)實(shí).
-----安格爾
素描，它是構(gòu)成油畫、雕刻、建筑以及其它種類繪畫的源泉和本質(zhì)，并且也是一切科學(xué)的根子。那種已經(jīng)掌握了這種東西（素描）的人，可以相信自己占有一筆巨大的財(cái)富。
－－－米開朗基羅
－－這話可能對(duì)那些已經(jīng)取得某些成就的人來說，還是重要的，素描是繪畫、雕刻、建筑的最高點(diǎn)，素描是所有繪畫種類的源泉和靈魂，是一切科學(xué)的根本。
－－－米開朗基羅
拉斐爾的素描所以有價(jià)值，乃是他用眼睛看，用自己的手表達(dá)靈魂的明朗幽靜，乃是從衷心流露出來的對(duì)整個(gè)自然的愛。有些人絲毫沒有這種溫柔的感情，卻想從這位烏俾諾的大師那里模仿他的有節(jié)奏的線條和人物的姿態(tài)，那么所能做到的，無(wú)非是非常乏味的剽竊。
---羅丹
在米開開朗基羅的素描中，可贊賞的不是線的本身，不是大膽的透視縮減和精研的解剖，而是這位巨人像雷鳴似的那種絕望的威力。
---羅丹
倫勃朗的素描不同于拉斐爾的，但并不因此遜色。拉斐爾的線條柔和而純凈，倫勃朗的線條就往往粗?jǐn)U而觸目，二者成為對(duì)比，這位偉大的荷蘭畫家愛觀察衣服的粗糙，臉上皺紋，窮人的手足的胼胝。因?yàn)椋趥惒士磥恚^美，無(wú)非是人的軀殼的庸和他內(nèi)在光輝之間的對(duì)照。
---羅丹
繪畫的表現(xiàn)力要求有豐富的素描知識(shí)，因?yàn)槿狈λ孛柚R(shí)，不可能獲得十分優(yōu)秀的成績(jī)。實(shí)際上，表現(xiàn)力不可能在最大的準(zhǔn)確性之外表現(xiàn)出來，只有在素描上具有 特殊的才華，才能夠達(dá)到這種極大的準(zhǔn)確性。在大師中間，富有表現(xiàn)力的油畫家，都是最具卓越才能的素描畫家。拉斐爾就是一倒。
------安格爾
素描一方面來自理智,一方面又從無(wú)數(shù)的自然界物體的形式結(jié)構(gòu)中獲得普遍的見解,因?yàn)樽匀唤缥矬w的形和結(jié)構(gòu),是完全按其自身的規(guī)律構(gòu)成的,都是獨(dú)具特點(diǎn)的,都是無(wú)比卓越的．
－－－－瓦薩里(注：瓦薩里(1511---1574)意大利畫家.建筑師.著名的藝術(shù)家.)
素描是指南針,它指引著我們,使我們不至于沉沒在色彩的海洋中,因?yàn)橛性S多人都沉沒在這色彩的海洋中,希望找到一條生路．
－－－勒勃侖（注：查理＇勒勃侖（１６１９－－１６５４）法國(guó)畫家．法國(guó)巴黎皇家繪畫雕塑學(xué)院的創(chuàng)始人和第一任院長(zhǎng)）
我不需要悼詞或什么東西，只希望在我的墓上寫一句話：他從內(nèi)心里熱愛素描～
－－－－德加
素描是至高無(wú)尚的，許多藝術(shù)家因它面光輝燦爛；素描是固如磐石,許多藝術(shù)家的城堡以它為奠基．素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)．
－－－－契斯恰夫
素描是一切的基礎(chǔ)，是根基，誰(shuí)要是不懂得或者不承認(rèn)這一點(diǎn),誰(shuí)就沒有立足之地．
素描是藝術(shù)中最剛強(qiáng)，堅(jiān)實(shí)，穩(wěn)固和崇高的東西．
－－－－－契斯恰夫
嚴(yán)謹(jǐn)，充分，完整的素描，要求把物體畫出之后，首先使我們看起來，物體是存在于空間之中：其次，物體如在實(shí)際中所見的一樣，在前一種情況下，有一雙聰慧的眼睛就足夠了，面在后一種情況下，則需要有對(duì)物體及其各種不同結(jié)構(gòu)規(guī)律的知識(shí)．
畫出１００幅類似頭像－－這是搜集；只有理解了需要如何去畫這些頭像－－這才是學(xué)習(xí)．
畫素描－－也就是進(jìn)行思考和理解．任何時(shí)候也不要默不作聲地畫，要經(jīng)常給自己提出課題．素描是藝術(shù)的最高一方面，但決不能僅僅嚴(yán)格地追求素描一直追到 底，面要善于及時(shí)地停下來，否則，很容易越過界限，面走上攝影師的道路，或者是把素描開得枯燥乏味，如果你不善于抓住整體的話.話末說盡,比廉潔赤了頭 好．
－－－－契斯恰夫
必須把指南針放在眼上，面不是放在手上．
不好的外形，本身可能充滿五顏六色，但是畫家應(yīng)當(dāng)通過線條藝術(shù)地表現(xiàn)出它的美來．
－－－－菲多托夫
素描畫的不是形體，而是對(duì)形體的觀察．
－－－－德加
我是一方面細(xì)心地追求模仿自然，另一方面我決不失掉心里的感受．現(xiàn)實(shí)的東西只不過是藝術(shù)的一部分，而只有感性才能使它完整．只有你真受感動(dòng)，你才能把直接的感受傳給別人．
－－－－柯羅
在每一個(gè)物體中必須抓住的，以更在素描中表現(xiàn)出來的最重要的東西，這就是主要線條的對(duì)比，在鉛筆接觸畫紙前，需要把這個(gè)對(duì)比深刻印在想象中～～繪畫中的輪廓，如同雕塑中的一樣，是一種理想和虛構(gòu)的現(xiàn)象．它應(yīng)當(dāng)以自然面然的方法產(chǎn)生，在正確地布置重要部分的結(jié)果中出現(xiàn)．
－－－－德拉克洛瓦
畫家的技巧是從觀察獲得的，而不是苦苦地去依樣畫葫蘆．有兩種觀察事物的方法：一種是簡(jiǎn)單地注視著它；而另一種卻是專注地觀察它．
－－－－普桑（普桑（１５９４－－１６６５）法國(guó)畫家，是１７世紀(jì)法國(guó)古典主義繪畫的奠基人．）
畫素描，并不就是簡(jiǎn)單地描畫出外形；素描了不單單是由輪廓構(gòu)成的．素描，除此以外，還包括有情，景和造型．素描是組成繪畫因素的四份之三還另一半．
絕不允許孤立地逐個(gè)地描畫，如先畫完頭部，再畫人體，軀干，手等等，因?yàn)檫@樣一來，你不可避免地要使整體的和諧簡(jiǎn)單化．相反要規(guī)定出存在于各個(gè)局部之間的那種比例關(guān)系：找出動(dòng)勢(shì)的真實(shí)性；指出它的特征．怕冷不怕熱，要描畫得熱烈些！
－－－－安格爾
要經(jīng)常及時(shí)畫速寫，不論用畫筆或者還用別的什么東西，哪怕是用鋼筆也好，畫不完也可以．我現(xiàn)在力求把被畫對(duì)象的最本質(zhì)的東西盡可能顯示得使其更富有表現(xiàn)力，而把普通一般的地方留在陰暗中～～～
－－－－凡高
形體或素描，其表現(xiàn)形式是無(wú)限豐富的，可能表現(xiàn)的非常充分，而且?guī)в袣舛雀呱械膶徤鞲校蛘呤莾H僅利用線條，或者是借助于能塑造物體并能表現(xiàn)光線的色調(diào)．
－－－－高更
對(duì)大自然借素描進(jìn)行研究最要緊．如果素描與理性相聯(lián)系，而色彩與感性相聯(lián)系，那就應(yīng)當(dāng)畫素描，以求發(fā)展理性并且能夠循著理性的途徑引導(dǎo)色彩． －－－－馬蒂斯
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