中國隋唐五代文學(xué)之三：盛唐詩壇
盛唐詩歌達(dá)到繁榮的頂峰，53年中出現(xiàn)了十幾位大詩人。積極的浪漫主義是盛唐詩歌的主流，李白為杰出代表。除了山水、田園、宮怨、離情等傳統(tǒng)題材外，政治詩和邊塞詩集中地體現(xiàn)了盛唐詩歌的特點(diǎn)。反映戰(zhàn)亂以后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的代表是杜甫，他為現(xiàn)實(shí)主義詩歌開辟了道路。 初盛唐之間的著名詩人有張九齡、賀知章等。賀知章的絕句十分清新，《回鄉(xiāng)偶記》二首歷來為人稱道。張九齡在扭轉(zhuǎn)初唐詩風(fēng)上有貢獻(xiàn)，他的十二首《感遇詩》都是興托諷諫之作，表達(dá)自己正直不阿的品德以及遭當(dāng)局排擠的憤怒。
孟浩然(公元689-740 年）常被人們算作" 田園詩人" 或" 隱逸詩人" ，其實(shí)是一種誤會(huì)。他的田園詩不過寥寥幾首，遠(yuǎn)不如儲(chǔ)光羲多，他也不曾真正堅(jiān)定過隱遁的念頭，倒是始終在爭取做官。之所以有如此誤會(huì)，一是他自己愛在詩中" 日耽田園趣" ，二是他的詩在語意的淡泊、流暢和樸素上頗有陶淵明的風(fēng)格。孟浩然擅長寫古體詩，詩中流露的情緒往往是抑郁與寂寞的，與蓬勃向上的盛唐精神并不合拍。他漫游的地方很多，山川是他創(chuàng)作的主要題材。他的山水詩自然而又高遠(yuǎn)，常在山水描寫之中融入游子漂泊之感，籠罩著一股冷清的色彩。如《宿建德江》：" 移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。" 在含蓄凝煉細(xì)膩中透出淡淡的愁緒。《過故人莊》寫田園景物清新秀麗，寫故人情誼真摯深厚，寫田家生活簡樸可愛，詩人的心情也輕快了。五絕《春曉》是中國婦幼皆知的名篇，其意境更為清新。孟浩然的詩與初唐詩歌相比，題材更廣，語言更純，格調(diào)也更高，顯示出向盛唐過渡的轍痕。與孟浩然同時(shí)的儲(chǔ)光羲是真正大量寫田園詩的詩人，他的不少詩是寫農(nóng)村生活的，如《田家雜興》八首，他在當(dāng)時(shí)聲譽(yù)很高。
王維(公元701-761 年），字摩詰，出身于官僚地主家庭，少時(shí)即有才名，早年做官。后在終南山隱居過一段時(shí)間，接著又在藍(lán)田輞川隱居，過著亦官亦隱的生活。安史之亂后官至尚書右丞。人們通常把王維和李白、杜甫并稱為盛唐三大詩人，一是他們剛好象征了盛唐詩壇佛、道、儒三大思潮，二是他的" 澄澹精微" 、" 淳古淡泊" 的風(fēng)格所奠定的詩歌大師的地位。王維深受佛禪熏染，追求曠逸高遠(yuǎn)的生活與詩歌意境，他既擅繪畫又精通樂理，有著出色的色、聲感覺，因而詩歌被稱作" 詩中有畫" 、" 在泉為珠，著壁成繪"。比如《鹿柴》中的" 空山不見人，但聞人語響" ，《鳥鳴澗》中的" 月出驚山鳥，時(shí)鳴深澗中" 等詩句，以有聲來渲染靜謐的氣氛，給人的感覺恰恰是無聲；又如" 滿園深淺色，照在綠波中" (《游春典》）、" 清菰臨水映，白鳥向山翻" (《輞川閑居》）等都顯出一種淡而不暗、亮而不艷、可觸可摸的色彩，如同中國的水墨畫。在盛唐詩人中，王維較全面地吸收了漢魏六朝詩歌的長處，他既學(xué)習(xí)了陶淵明的淡曠閑恬，" 得其自在" ，意象樸素自然，語言平質(zhì)淡泊，又學(xué)了大小謝的精致工巧，在樸素淡雅的詩句中融入尖新流麗，使得六朝兩大風(fēng)格在盛唐合而為一。王維的詩歌題材較廣泛，主要有政治詩，邊塞詩和田園山水詩。早年他曾寫過一些抨擊權(quán)貴、不滿現(xiàn)實(shí)的政治感遇詩，有一定的社會(huì)意義。王維的邊塞詩具有豪壯的英雄氣概，如《少年行》四首，寫出大敵當(dāng)前時(shí)，少年勇士的志氣和本領(lǐng)；他還善于描繪邊塞的景物，《使至塞上》中的" 大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A" 尤為人們傳誦，它既寫出邊塞的開闊、廣袤、深邃，又勾勒出渾然一體的塞上氣勢(shì)。在《隴頭吟》和《老將行》中，詩人描寫軍中賞罰不公，為潦倒的老將傾訴不平。王維的后期大多是山水田園詩，詩中滲透著佛家虛無冷寂的情調(diào)。《山居秋暝》表現(xiàn)了大自然的幽靜恬適之美，審美趣味較高；《終南山》意境開闊，氣魄宏偉；《竹里館》意境空寂，感情寂寞，但詩人欣賞這冷漠的環(huán)境，體驗(yàn)著內(nèi)心的孤獨(dú)，沉浸于寂靜的快樂之中。王維的詩具有多方面的技巧，敘事時(shí)大處落墨，簡約而閎深，如《夷門歌》、《隴西行》；狀物寫景時(shí)不求詞藻華美，只淡淡幾筆就勾勒一個(gè)畫面，表現(xiàn)一個(gè)意境。在山水詩的創(chuàng)作上，王維是開一代風(fēng)氣的人物，自他起，山水詩中有了意境，融入了詩人的人格與精神。 僅存六首絕句的王之渙，在盛唐詩壇仍有一席之地。他的《涼州詞》二首為邊塞詞，其一的" 黃河遠(yuǎn)上白云間" 壯美無比，通過塞外荒寒壯闊的景物，傳達(dá)出征人生活的艱苦和思家的哀怨。另一首名詩《登鸛雀樓》充分體現(xiàn)了盛唐時(shí)代積極奮發(fā)的精神：" 白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。" 不僅簡潔凝煉，而且境界闊大，意味深長。
王昌齡在當(dāng)時(shí)也頗負(fù)盛名。他用樂府舊題寫的邊塞詩表現(xiàn)了愛國豪情和樂觀精神，如《從軍行》七首；也反映了戰(zhàn)士們的不幸遭遇及鄉(xiāng)愁離恨，如著名的《出塞》。他的閨怨、宮怨詩很具特色，如《閨怨》和《西宮春怨》，把女子剎那間的感觸抓住，用含蓄而婉轉(zhuǎn)的方式表達(dá)出來，啟發(fā)讀者的聯(lián)想。王昌齡的七絕沒有閑筆，起句開門見山，單刀直入，如"秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)" ，" 青海長云暗雪山" ；第三句又另開辟一層新意，把思想感情再深入一步，如" 但使龍城飛將在，不教胡馬過陰山" 、" 忽見陌頭楊柳色"等都是讓人意料不到的奇語妙筆，詩的結(jié)句則平實(shí)含蓄，余音裊裊，如" 不破樓蘭終不還" ，" 一片冰心在玉壺" ，語盡思遠(yuǎn)。
高適、岑參都以寫邊塞詩著稱，且都以七古見長，后人將高、岑并提，冠以" 悲壯" 風(fēng)格。高適是唐代詩人中仕途最順達(dá)的一位。他的邊塞詩深刻地揭露了邊防政策的弊病，以政論的筆調(diào)表示自己對(duì)戰(zhàn)爭的意見，同時(shí)流露出對(duì)士兵的同情，對(duì)將帥的諷刺。他最著名的邊塞詩是《燕歌行》，以深刻的思想、爽快的語言和蒼勁悲壯的形象而取勝。高適還有不少反映早年坎坷經(jīng)歷、反映人民疾苦的詩。岑參的題材不如高適廣泛，主要是邊塞詩，他的思想也不如高適深刻，但在邊塞詩的內(nèi)容之豐富多樣上超過了高適。岑參善于以濃重的色調(diào)描繪西北邊疆的奇異景色，以及將士英勇報(bào)國不畏艱苦的精神，這里有飛沙走石的景象(《走馬川行奉送出師西征》），有邊塞的嚴(yán)寒和大雪(《白雪歌送武判官歸京》），他還寫過熱海和火山(《熱海行送崔侍御還京）；岑參的不少詩描寫戰(zhàn)爭場(chǎng)面，悲壯有力；寫邊塞風(fēng)俗、帝府生活，真切樸素。總之，岑參詩感情熾烈，想象奇特，詩句瑰麗，" 忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開" 、" 一川碎石大如斗" 、" 風(fēng)吹紅旗凍不翻" 都為名句。同樣是" 悲壯" ，高適的悲壯中帶有質(zhì)直古樸，岑參的悲壯中顯得奇峭挺拔；高適" 多胸臆語，兼有氣骨" ，岑參則含蓄悠長，耐人尋味。
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