提到香港電影時(shí)，周星馳始終是一個(gè)繞不過的坎。在互聯(lián)網(wǎng)不發(fā)達(dá)的90年代，去錄像廳看片成為了許多青年的絕佳消遣方式。比起周潤發(fā)的英姿颯爽、李連杰的身手不凡，每至星爺出場(chǎng)廳內(nèi)便一片大笑、歡樂聲不絕于耳；我們?cè)谟暗鷻C(jī)中領(lǐng)略到周星馳的豐富表演之余，影像外的香港都市文化同樣讓無數(shù)人著迷。在香港與內(nèi)陸并沒有快速融合的年代，香港電影更如內(nèi)陸了解這個(gè)神奇地域的一個(gè)重要窗口，期盼和向往之心不言而喻。
作為90年代香港喜劇片的頂梁柱，周星馳與周潤發(fā)、成龍并稱“雙周一成”，周星馳更以一己之力開創(chuàng)了港產(chǎn)喜劇片的新局面。《賭圣》、《逃學(xué)威龍》等片屢次打破年度票房記錄，而三人共同打造的票房爭(zhēng)霸景象亦造就了20世紀(jì)港片的最后一個(gè)巔峰。周星馳代言的無厘頭文化獨(dú)樹一幟，在以草根形象解構(gòu)香港文化之余，在嬉笑怒罵中完成自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。
或許周星馳的偉大依托于特定的香港背景，在逼仄迅疾的大都市內(nèi)，荒誕隨性的人際隔閡每天都在上演，自嘲和奮進(jìn)精神兩者對(duì)于普通民眾來說皆必不可少。其中周星馳所代表的草根階層在電影中多以全勝而歸圓滿收?qǐng)觯@更符合港人奮斗成功的心理預(yù)期。在本土文化土壤的滋生下，看遍世態(tài)炎涼、角色魅力豐富的周氏喜劇成為觀眾消遣的最佳選擇；而在喜劇之外的大悲劇力量，則讓小人物形象無比飽滿。
其實(shí)星爺對(duì)電影的詮釋遠(yuǎn)不止喜劇一層，不論是《大話西游》還是《喜劇之王》，外部世界被塑成一個(gè)荒誕的整體。正所謂天地不仁，以萬物為芻狗，在不仁義的社會(huì)內(nèi)個(gè)體與整體的巨大落差更增添了悲喜劇的多重張力。悲劇和喜劇的對(duì)立、個(gè)體和社會(huì)的對(duì)立，亦給了周星馳電影強(qiáng)烈的反差感，在歡笑之內(nèi)我們與主角一起領(lǐng)略世態(tài)炎涼、領(lǐng)略人物內(nèi)心的歡樂與酸楚。
1999年半自傳電影《喜劇之王》的誕生更如周星馳自我身份的確立；《喜劇之王》的主角尹天仇出身低微、人生境遇不順，彷如周星馳前半生的真實(shí)寫照；而后尹天仇因喜愛電影而開展的艱辛追夢(mèng)之旅引發(fā)了大眾的同情和共鳴。《喜劇之王》帶給周星馳的財(cái)富和聲望是無比豐厚的，曾經(jīng)的星仔一夜之間搖身變?yōu)槿A人影迷敬仰的星爺；周星馳和《喜劇之王》戲里戲外的成功，亦認(rèn)證了周星馳為兩岸三地?zé)o可取代的喜劇之王。
即便《功夫》造就了星爺?shù)牧硪粋€(gè)生涯巔峰，無奈香港電影的江河日下，揮兵北上已不可避免。與《功夫》同一年馮小剛的《天下無賊》上映，電影在2004年豪取1.2億票房之余，傻根王寶強(qiáng)也因此《天下無賊》一炮而紅，王寶強(qiáng)的本色農(nóng)民工演出，讓他成為了內(nèi)陸草根的代表人物。比起周星馳的人生，王寶強(qiáng)只差不好。因幼年家境貧困他被迫南下少林寺求生，16歲后成年后每日與片場(chǎng)摸爬滾打，這位少年的人生仿佛以做群演為最終定局。
王寶強(qiáng)的走紅當(dāng)然帶有很大偶然因素，可是于這位北方農(nóng)娃身上我們看到了更多的倔強(qiáng)與不屈；這在他后來幾年主演的影視劇《士兵突擊》和《我的兄弟叫順溜》中多少可領(lǐng)略到。王寶強(qiáng)的早期影視形象木訥、執(zhí)拗、生性樂觀，在憨厚中顯露了極強(qiáng)的意志力；可角色的千篇一律、角色與演員本性的高度重合，亦阻礙了他事業(yè)往更深領(lǐng)域發(fā)展。
2007年星爺?shù)摹堕L江七號(hào)》折戟沉沙，反而王寶強(qiáng)的演技亦在多次磨練中成長。隨著年齡漸長他于表演中逐漸成熟開竅，尤其《Hello，樹先生》和《天注定》里角色釋放出的豐富層次感讓觀眾始料未及，《Hello，樹先生》內(nèi)斂落魄，《天注定》則陰沉兇狠。畢竟兩部文藝片的成就并沒有他與徐崢合作的《人在囧途》來得痛快實(shí)在，這部輕喜劇在充分開發(fā)了王寶強(qiáng)的喜劇天分之余，亦在票房上捷報(bào)連連，為王寶強(qiáng)的全民諧星路線打下了穩(wěn)固的基礎(chǔ)。
其實(shí)在喜劇表演天分上，王寶強(qiáng)并不算優(yōu)秀；可在多年培養(yǎng)的個(gè)人IP面前，表演邏輯和技法都已不重要。《泰囧》的大賣恰恰證明了王寶強(qiáng)人設(shè)的厚積薄發(fā)，而后寶強(qiáng)的電影熱度更一發(fā)不可收拾。在其男女通吃、老少皆宜的表演模式下，去電影院看丑的思維導(dǎo)向亦潛移默化影響了大批觀眾，由此帶來的是豐厚的票房回報(bào)。
婚變風(fēng)波并未影響王寶強(qiáng)的電影吸金能力，在《泰囧》的12億、《唐人街探案2》的34億后，王寶強(qiáng)更可步吳京和沈騰的后塵，成為第三位把個(gè)人票房推至100億的華人明星，可關(guān)乎華語喜劇的薪火傳承之路，卻遠(yuǎn)沒有王寶強(qiáng)的個(gè)人事業(yè)如此順暢。于今年大年初一上映的周星馳新片《新喜劇之王》甫一登陸院線便呈現(xiàn)出口碑兩極分化的趨勢(shì)；其中《新喜劇之王》的豆瓣評(píng)分已跌落至5.8分，創(chuàng)星爺電影評(píng)分最低；在電影飽受質(zhì)疑的背后，我們看到的是互聯(lián)網(wǎng)對(duì)單一價(jià)值輸出的嚴(yán)重消解、香港喜劇與內(nèi)陸文化的不兼容以及星爺已近匱乏的電影創(chuàng)造力。
在多元價(jià)值沖擊下，當(dāng)代年輕人世界觀已與20年前不可同日而語。舊瓶裝新酒的《新喜劇之王》對(duì)時(shí)代脈絡(luò)把握并不算敏銳，更如一碗給觀眾強(qiáng)行上價(jià)值的雞湯；雖然電影披上了無厘頭的外衣，但其體現(xiàn)的劇組人情冷暖更似由某個(gè)人虛構(gòu)而成，馬可的頤指氣使、成功沒落已和大眾無根本關(guān)聯(lián)。草根逆襲之路前后割裂且不合常理，成功全因投機(jī)心驅(qū)使；在荒誕的世界面前，一切平凡人物的付出和努力皆在兒戲般的偶然成功下付之東流。
與電影票房乏力相對(duì)應(yīng)的，則是主角王寶強(qiáng)銳減的吸金能力；在口碑效應(yīng)的影響下，《新喜劇之王》上映第二日票房便跌落60%，此現(xiàn)象更創(chuàng)造了華語電影次日跌幅之最。《新喜劇之王》于2月15日當(dāng)天只收獲了326萬的慘淡票房；截至今日，曾在節(jié)前被寄予厚望的巨作已被全民動(dòng)畫《熊出沒》超越。
在近幾年喜劇片成為票房貢獻(xiàn)主力之余，我們也發(fā)現(xiàn)部分喜劇片并不如前幾年被觀眾待見了，《新烏龍?jiān)骸返膽K淡、《胖子行動(dòng)隊(duì)》的無人問津，皆印證了低質(zhì)喜劇越來越狹窄的未來；而曾經(jīng)的喜劇之王敗在了《新喜劇之王》面前，華語喜劇江湖的全面升級(jí)改造已刻不容緩、迫在眉睫。免費(fèi)電影
聯(lián)系客服
