隋唐，從六朝走來，渾身熏滿了六朝的脂粉，隋唐之初的詩也是。
六朝的脂粉，衰落了六朝的政治，連詩歌也充滿了煙水氣。
公元531年，昭明太子蕭統(tǒng)死了，才30歲，父親梁武帝痛不欲生，把愛子葬在了紫金山下朱雀湖邊，三子蕭綱成為了新太子。
蕭統(tǒng)酷愛文學(xué)，弟弟蕭綱也是，只不過后者的風(fēng)格更綿軟艷麗。
蕭綱入主東宮，便成為了梁朝中央文壇的領(lǐng)袖，在宮中和文人墨客們詩酒應(yīng)和。
于是，宮體詩便成為了風(fēng)尚，詩歌成為了宮廷的寵物，高雅的消遣。描繪宮廷生活，刻畫男女私情，詩歌只關(guān)風(fēng)月，卻和述志無關(guān)。
若論形式，修飾和修辭的法則占了主導(dǎo)，每一次的寫作都是一次優(yōu)雅的表演，只是為了博得君王一贊或一筆獎賞。
若談內(nèi)容，宮體詩的主角是女人。諸如蕭綱的“簟文生玉腕，香汗浸紅紗”，美人午睡，手臂潔白如玉，印上了竹簟的花紋，汗水，散發(fā)著香氣，浸透了紅絹夏衣。
蕭綱文風(fēng)雖然綿軟卻不低俗，如“楊柳亂成絲，攀折上春時。葉密鳥飛礙，風(fēng)輕花落遲。”初春微風(fēng)中，柳絲成線，細(xì)葉如剪，飛鳥穿行其中中，風(fēng)兒輕輕地吹，花瓣兒緩緩地落.......閉上眼想想，真是美極。
而蕭綱的弟弟梁元帝蕭繹的“樽中石榴酒，機(jī)上葡萄裙”，則更讓人忍不住要醉了。
可惜后來，宮體詩的風(fēng)格越來越濃艷了，"上客徒留目，不見正橫陳"。“懶正鴛鴦被，羞褰玳瑁床。春風(fēng)別有意，密處也尋香。”這詩句，真是濃艷得色瞇瞇。
549年，跛足的野蠻人——侯景攻占梁朝都城建康，將梁武帝活活餓死，立了太子蕭綱為皇帝，于是，蕭綱便成了梁簡文帝。
但僅在100多天后，蕭綱便被侯景殺了，他14歲的女兒溧陽公主被侯景強(qiáng)占了，他的皇宮成了侯景的魔窟，他的東宮首席學(xué)士庾信出逃，先逃往了江陵，后奉命出使西魏，然后，被強(qiáng)留在了西魏和之后的北周。
金陵，南方的家，庾信回不去了，因?yàn)楸狈叫枰c(diǎn)綴，他名氣太大，也太有才華。“洞房花燭明，燕余雙舞輕。頓履隨疏節(jié)，低鬟逐上聲。”便是他的宮體詩。
官封驃騎大將軍，尊為文壇宗師，也緩解不了庾信對故國鄉(xiāng)土的深切思念，他，為自己身仕敵國而羞愧，因不得自由而怨憤。
人生辛酸結(jié)出了文學(xué)碩果，就如之后的柳宗元和蘇軾。庾信的不幸，卻是文學(xué)的大幸，他的創(chuàng)作昭示著南北文風(fēng)融合的前景。
諸如他的《寄王琳》：“玉關(guān)道路遠(yuǎn)，金陵信使疏。獨(dú)下千行淚，開君萬里書。”接到書信，出自友人，來自南方，不禁愴然淚下，未見信上的文字，卻已淚灑千行。
和他之前擅長的宮體詩相比，入北后庾信的詩有了心肝，也有了筋骨。
581年，庾信死了，北周也亡了。這一年，楊堅廢了外孫周靜帝，取代了北周，建立了隋朝。589年，楊堅的士兵攻入了建康，從胭脂井內(nèi)拽出了陳后主和他兩個美麗的妃子，陳朝滅亡了，中國近四百年的大分裂也結(jié)束了。
楊堅出身于北方軍事貴族，愛好樸素直率，尤其厭惡夸飾，特別下令萬物剝棄浮華。父親對浮華的厭惡，對兒子楊廣產(chǎn)生了很大的約束力。
然而，南方的優(yōu)雅不能不吸引著楊廣。楊廣，也就是那位聲名狼藉的隋煬帝。
楊廣的詩往往有一種動人的清新和優(yōu)美。
張若虛有首《春江花月夜》，人評“一詩蓋全唐”。不過，這詩不僅題目是照搬楊廣的，恐怕意境也是由楊詩拓展開來。不信，請讀楊廣之作：“暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，湖水共星來。”
無獨(dú)有偶，秦觀《滿庭芳》寫寒景的句子有：“'斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村’。”而這好詞也來自楊廣的《野望》：“寒鴉千萬點(diǎn)。流水繞孤村。斜陽欲落去，一望黯銷魂。”
楊廣是一位倒運(yùn)的皇帝，卻是一位頗具天才的詩人，他生活在北方，他模仿羨慕的卻是南方。
公元618年，楊廣死了，隋朝滅亡了，歷史迎來了大唐，迎來了楊廣的親表哥唐高祖李淵，迎來了唐太宗李世民。
李世民是個很認(rèn)真的人。
在和父兄打江山時，他認(rèn)真地培植著自己的文武勢力，經(jīng)營著自己的秦王府。然后，他又認(rèn)真地策劃了玄武門之變，殺了大哥李建成和三弟李元吉，軟禁了父親李淵，斬殺了十個侄子，接收了弟媳。接著，他又不惜一改帝王不親觀國史的舊例，認(rèn)真地讀了國史，逼迫大臣改了史書，貶低父兄，把自己抬高為大唐的實(shí)際建立者。
唐太宗也熱衷于文學(xué)。早在太宗登基之前，就搜羅了十八位當(dāng)代一流的文人學(xué)士，組成了文學(xué)館。在他的提倡下，政府抽調(diào)了許多第一流的人物，編寫了諸多類書，如《芳樹要覽》《文思博要》《玉藻瓊林》。于是，文學(xué)被學(xué)術(shù)化了，文學(xué)成為了在固定規(guī)則下辭藻的堆砌。
太宗一朝的詩壇，起初多抒懷言志或詠史之作，文風(fēng)一反柔弱，剛健質(zhì)樸。代表的人物有虞世南、李百藥，還有那位大名鼎鼎的魏征，一首《述懷》讓他留名詩壇。
其中，虞世南堪稱詩歌巧匠，在宮廷詩的審美范圍中竟寫出了另類的《蟬》：“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。”只要自身高潔，無需外力，自能聲名遠(yuǎn)播，這份自信與從容來自于實(shí)力。
虞世南是太宗的偶像，也算是太宗的老師。然而，太宗只是一位成功的政治家，卻絕不是一位成功的詩人。
他缺乏博學(xué)與技巧，也缺乏詩人敏感的心，他重視的更多是辭藻和形式。
《全唐詩》的第一首詩是太宗的《帝京篇十首》其一：“秦川雄帝宅，函谷壯皇居。綺殿千尋起，離宮百雉余。連薨遙接漢，飛觀迥凌虛。云日隱層闕，風(fēng)煙出綺疏。”開頭還算宏壯，而后面幾句就都是辭藻的堆砌了。
太宗的喜好引導(dǎo)著他所器重的宮廷詩人們。
他們多應(yīng)皇帝之命寫作詩文，把詩作為唱和應(yīng)酬的工具，琢磨表現(xiàn)技巧，聲律辭藻日趨精妙，風(fēng)格趣味卻日益貴族化和宮廷化。
于是，唐初剛有起色的詩風(fēng)，又走向了浮艷柔麗的宮體。初唐詩歌仍處于陳隋時期余光返照中，直至“初唐四杰”和陳子昂的來臨。
