隋·展子虔《游春圖》

《游春圖》隋 展子虔 唐人摹本 絹本設(shè)色 縱43厘米 橫80.5厘米 北京故宮博物院藏

    展子虔, 渤海(今山東陽信)人。歷北齊、北周、隋三個朝代。擅長畫道釋、人物、鞍馬、樓閣和山水,創(chuàng)立新意,是一位承前啟后、繼往開來的繪畫大師。此畫描繪達官貴人在風(fēng)和日麗的春天踏青游樂的情景。《游春圖》的藝術(shù)表現(xiàn)手法有兩大特點: 一是青綠勾填技法的運用。山石樹林有勾無皴, 填以青綠色為主的厚重色彩,二是在構(gòu)圖上, 脫離了魏晉時期作為人物畫背景的“人大于山, 水不容泛”的處理方式, 而變?yōu)橐陨剿疄橹? 人物只作點景出現(xiàn)的獨立完整的山水畫, 具有與自然景物的空間關(guān)系相適應(yīng)的“遠近山水, 咫尺千里”的畫面效果。

　　此圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景。全畫以自然景色為主，放目遠眺：青山聳峙，江流無際，花團錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點綴其間。筆法細勁流利。在設(shè)色和用筆上，頗為古意盎然， 山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。

　　這幅畫的技法特點是以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點染。其雙勾夾葉法和點花法等對唐李思訓(xùn)一派青綠山水產(chǎn)生很大影響。

　　《游春圖》的出現(xiàn)，結(jié)束了“人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指”的早期幼稚階段，使山水畫進入青綠重彩工整細巧的嶄新階段。

　　展子虔是北齊至隋之間（約550年~600年）的一位大畫家，由于他擅畫山水人物，《宣和畫譜》稱贊他“寫江山遠近之勢尤工，故咫尺有千里趣。”這幅經(jīng)宋徽宗題寫為展子虔所作的《游春圖》卷，是畫家傳世的唯一作品，也是迄今為止存世最古的畫卷。畫面上湖光山色，春光明媚。畫家用青綠重著山水，用泥金描繪山腳，用赭石填染樹干，遙攝全景，人物布局得當，開唐代金碧山水之先河，在早期的山水畫中非常具有代表性。

　　《游春圖》卷也是一件為歷代鑒賞家所珍視的名畫。它經(jīng)宋徽宗題簽后，約在宋室南遷之際即行散出，后歸南宋奸臣賈似道所有。宋亡后，元成宗之姊魯國大長公主得到了它，并命馮子振、趙嚴、張珪等文人賦詩卷后。明朝初年，《游春圖》卷收歸明內(nèi)府，而后又歸權(quán)臣嚴嵩所有。萬歷年間，畫卷為蘇州收藏家韓世能所藏。入清后，經(jīng)梁清標、安歧等人之手而歸清內(nèi)府。隨溥儀出宮被攜至長春。

　　1946年初，故宮散失于東北的書畫開始陸續(xù)出現(xiàn)。這些原本由末代皇帝溥儀攜至長春的清宮舊藏書畫一經(jīng)面世，便引起了當時國內(nèi)各大收藏家們的極度關(guān)注，古玩商家們更是蜂擁而至。北京琉璃廠玉池山房古董商馬霽川最早奔赴東北，收購到不少字畫精品。回京后，他將一些偽跡和平常之品售于故宮博物院，所得足以贖回本金；然后將一些真跡和精品售于上海以取重利，甚至勾結(jié)滬商輾轉(zhuǎn)出國，如唐代陳閎的《八功圖》卷和元代錢選的《楊妃上馬圖》便是因此流出國外。在緊要關(guān)頭，隋代展子虔的《游春圖》卷竟也落到了馬霽川的手上。

　　著名大收藏家張伯駒先生得知馬霽川得到了展子虔的《游春圖》卷后，異常著急，唯恐此重要國寶被商賈轉(zhuǎn)手售出國外。然而，與馬氏接洽后，其索價八百兩黃金更是讓張伯駒先生進退兩難！為免國寶流失，張伯駒先生一面請墨寶齋的馬保山先生從中周旋，一面奔走告知各家古玩廠商，聲明此卷有關(guān)歷史，決不能流失出境，否則便是中華之罪人，使各商家有所顧慮。最終，在馬保山先生的多次協(xié)商下，終以二百兩黃金談定。當時張伯駒先生因?qū)沂账卧E，手頭拮據(jù)，不得已將所居房產(chǎn)出售，才將《游春圖》卷收歸。

　　稀世之珍隋展子虔《游春圖》卷現(xiàn)藏故宮博物院。