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《野馬分鬃》,國產青春片的另一種可能
 
平遙國際電影展上一票難求的《野馬分鬃》終于上映了。
 
這部片子的導演魏書鈞,在影迷圈子里,已經是個傳奇了。作為90后新生代導演,他三年拍了三部片,部部都入圍了象征藝術片最高榮譽的戛納電影節
 
他的片子成了平遙國際電影展的“硬通貨”。連續兩年在平遙國際電影展放映,場場售罄,影院門口常有求票者,門庭若市。
 
《野馬分鬃》是他的“半自傳”長片處女作,30~40%取材于他的真實經歷。周游飾演的男主角阿坤,身上有魏書鈞本人的影子。影片中,即將步入社會的大四學生阿坤,迫不及待想要好好闖蕩一番,便入手了一輛二手吉普車。本以為這輛車會給自己生活帶來新可能,結果卻發生一系列狀況外事件,讓阿坤丟了女友、失了財路……

 
這是近年來國產青春片中,少有的不主打懷舊、愛情元素以及霸凌等社會話題的電影。自2013年《致我們終將失去的青春》掀起“青春片投拍熱”以來,輕體量、性價比高的青春片一直占據著國產電影的重要位置。但市場卻難得一見像《野馬分鬃》這樣,聚焦當代大學生現狀與困境的電影。
 
雖然它入圍了戛納電影節,卻是非刻板印象中的藝術片。它沒有苦大仇深的主題、不是一鏡到底的悶片,故事日常瑣碎卻真實有趣、詼諧深刻,能四兩撥千斤地觸動到每個經歷過畢業迷茫期的社畜。
 
非典型青春片
 
藝恩的《2021國產青春片類型研究》中提到,人文關懷、情感共鳴是當代觀眾追求的更高需求層次,也是青春片歷經演化“永葆青春”的動力源泉。
 
青春片雖然是味屢試不爽的市場良藥,但也曾一度丟失了它的觀眾。大銀幕上,周而復始地上演車禍、墮胎、失憶等狗血愛情橋段,觀眾逐漸失去了對此類青春片的共鳴。這幾年,國產青春片才又裹上“現實主義”的外衣,打著霸凌等社會話題的真實故事賣點,卷土重來。
 
但事實上,真正貼近普通人生活的青春片,仍然在大銀幕上是缺失的(通常我們既沒有撕心裂肺地去早戀,也沒有慘絕人寰地被霸凌,就是擁有一些普通但同樣真實、深沉的迷茫和痛苦)。《野馬分鬃》的出現,難得地填補了這一青春片市場的空白。它剔除了所有標簽化的青春片元素,呈現了一個錄音系大四畢業生的迷茫。
 
男主角阿坤的青春,雖然代表不了所有人的青春,但他在初次接觸社會,遭遇不靠譜的事,那種稚氣未脫的學生氣,卻能讓人產生共鳴。比如,面試公司老板畫著假大空的大餅,稱一首歌里有100首歌、100首詩,忽悠阿坤上街賣著永遠也賣不出去的CD,最后全被他當飛碟玩、壓碎在火車軌道了。
 
電影大師侯孝賢《風柜來的人》也有類似被騙的幽默橋段——無所事事的畢業少年從風柜來到城市,身上唯一的錢被騙去看所謂的大銀幕彩色劇院,實際上是未竣工的爛尾樓大窗戶。

“少年的時光就是晃。用大把的時間彷徨,只用幾個瞬間來成長。”這句出自《風柜來的人》里的經典臺詞,也道出了《野馬分鬃》的青春命題。
 
“野馬分鬃”是太極拳中的一式,因其動作狀態與奔馳野馬的鬃毛左右分披相似而得名。結合影片故事,阿坤急不可耐地買了輛吉普車,以為就能像野馬一樣馳騁千里。“野馬分鬃”,象征了每個少年青春躁動的樣子。影片的英文“Striding Into The Wind”(迎風而行),更像是回應了每個少年自由、反叛過的青春時光。
 
阿里影業“可能制造”廠牌負責人、《野馬分鬃》制片人柳青伶談及她之所以會相中《野馬分鬃》的劇本,是因為它呈現了普通人的青春,它發生的事小到可能不見得拿出來說,但那種感受卻是很深刻的。離開校園踏入社會,“人站在分水嶺的那一刻,你不知道該怎么走,那才是真正大多數人青春會經歷的。”

 
《野馬分鬃》故事取材于導演魏書鈞8年前的大學經歷,但放在當下的維度來看,卻一點也不過時。在魏書鈞看來,即便觀眾跟阿坤的成長背景不一樣,但青春的味道是相似的,“一個好的青春片是抓到了青春本質的東西,環境會變,時代精神是有區別的,但青春本質的東西一直存在。”
 
一個導演的青春
 
當“政治正確”早已成為了一個新導演入圍歐洲電影節、美國奧斯卡的“綠卡”,《野馬分鬃》卻顯得非常另類。它沒有西方觀眾獵奇的東方主義,也沒有重大政治話題可供談資,更沒有全球熱門的少數族裔問題。
 
它有的只是一個獨特的觀察者視角——
 
“為當代華語電影提供了全新視角。這是一部不同于任何其他作品的電影,在大銀幕對人們的意義尤為重要的當代中國,它如此獨具一格。”戛納官方如是寫道對《野馬分鬃》的評價。
 
作為90后的年輕導演,魏書鈞的人生閱歷卻很豐富。他念中傳錄音系的時候,去很多拍攝現場跑龍套,做過助理、場記。畢業后開了家傳媒公司,以做晚會、節目為主,每次談生意總能談黃的魏書鈞,做了兩年公司就垮了。
 
創業失敗的過程中,因為公司活兒少,整天沒事干的魏書鈞就看電影打發時間。這又萌生了重回學校系統學習電影的想法,導演之路也由此開始。
 
魏書鈞談及“三入戛納”的經歷,很通透。“我覺得我拍電影不是給電影節拍。”他認為,創作者還是對照自己內心,按照真實感受來。如果自己沒感覺,別人看也會有問題。好的作品是有目共睹的,很多大師的作品從不局限于去某一個電影來獲得口碑。

 
談及電影大師,他會很誠懇地回答,喜歡侯孝賢、達內兄弟,看不進去高深的塔可夫斯基和伯格曼,完全卸掉了不少學院派故作姿態的高深。
 
很多人認為《野馬分鬃》諷刺了學院派教育體系、電影行業不靠譜的一面,雖然拽了很多知名導演的名字,但卻恰到好處地用自嘲、自我解構,消解藝術片導演易犯的“文藝病”——標榜作品類比某某大師拍法,卻時常形式大于內容。
 
這樣的橋段,打破了觀眾對于藝術片的刻板印象。魏書鈞在采訪中調侃自己,在實際拍攝中,落實老師常說電影是時間空間的藝術,滿臉困惑。
 
“一直想盡可能地用一個鏡頭去拍,這樣可以保證內容完整的樣子,以及創作上的一種共性。后來發現有些戲換種方式也能表達,甚至可以提高效率,消除歧義。”
 
別人從侯孝賢的電影里,學到的是一鏡到底的長鏡頭形式。而他從侯孝賢的紀錄片里,學到的是侯孝賢現場拍攝時,隨機應變捕捉現場真實的能力。
 
行業需要什么樣的新導演?
 
硬糖君此前也多次提到行業遇冷,對新導演的選擇尤為謹慎。
 
“他知道拍攝的困難點在哪兒。作為青年導演,在自己理想的創作環境和實際的過程當中去做選擇,他會在創作上做一些調整來平衡。”柳青伶認為魏書鈞身上有難能可貴的新導演品質。
 
硬糖君已經不知聽過多少回電影圈里,新導演拍攝出狀況的故事。很多新導演到了現場發現和預想的不一樣,就全組待機,讓美術重做置景,卻始終達不到想象中的樣子。最終超期超支,卻也沒有達到很好的效果。
 
 
《野馬分鬃》中,最后升華主題的場景,魏書鈞原本的設計是萬馬奔騰的畫面,鏡頭拉起來,看到有一輛吉普車在馬群前奔跑。但在實際拍攝時,由于場地的局限,只能改為從馬的側面拍,加上又要趕15分鐘的夕陽時間,又要落實拍攝,很難。但這樣的調整也帶來了一些意想不到的效果。后來在看這段素材的時候,魏書鈞正好在聽巴赫的音樂,發現馬奔騰起來的的樣子和音樂結合起來,讓人看到了生命律動的感覺,正是他想要表達的東西。于是,我們現在看到了影片結尾恰當的畫面呈現。
 
魏書鈞隨機應變調整了很多生動細節。比如副導演拿了一個紅氣球,他會隨機把氣球加入劇情,運用在電梯的場景中,寓意男主阿坤和女友的未來分歧離別。
 
“魏書鈞導演走到今天,他的迅速成長和他的學習能力、不停地思考,都有關系。”柳青伶每個星期至少見三個以上的年輕導演,在她看來,選擇一個導演的關鍵是,看他是否有定力和決心面對這樣的挑戰,是否真的想清楚要表達什么,以及觀察這個世界和觀察自己的敏銳度。
 
談及與魏書鈞的合作,柳青伶坦言這對團隊來說是一個非常珍貴的經歷。“我們陪伴一位年輕導演共同成長了,而且我們始終認為,不是給導演錢讓他拍戲就是支持他,而是陪導演走完從創作到拍攝的整個過程,共同探索什么樣的東西才是好的,努力把片子送入市場,讓內容與觀眾有好的連接,讓電影制造生態更健康地循環,才是'可能制造’存在的意義。
 
據柳青伶透露,這部電影之后,魏書鈞將與“可能制造”合作他的第三部長片《白鶴亮翅》。“如果說《野馬分鬃》講述的是一個即將步入社會的年輕人如何'折騰’的故事,《白鶴亮翅》則是一個歷經滄桑的人如何希望'安定’下來,但生活偏偏要'折騰’他的故事。魏書鈞的電影始終在講人活著的那股勁兒,在講生命的律動。”
 
今年,由“可能制造“出品的《聽到請回答》也已經殺青,這部片子出自在臺灣有口皆碑的導演張榮吉之手,定檔在明年暑期檔,講述的是一個不善言辭小女孩在父親失蹤后,和一個機器人走上了冒險之旅。“與其說我們合作的是某一類型的導演,不如說我們喜歡的是同一個類型的故事。我們喜歡在一個通俗易懂的故事里講成長、愛和勇氣,這個應該是我們大多數故事的典型的類型。”
 
至少,從《野馬分鬃》這部具有煙火氣的青春片里,我們已經看到了很多不一樣的可能。而正如青春最迷人之處是其尚有無限可能,我們對電影的無法割舍,或許也是那下一幕無法預知的驚喜。
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