歌手版“演員的誕生”、劇情版“我是歌手”……人們迫不及待給《幻樂之城》這檔“國內(nèi)首檔音樂創(chuàng)演秀”貼上較為明晰的標簽，但并不妨礙節(jié)目本身仍令人一頭霧水，不知重點在哪。
盡管，早在播出之前，《幻樂之城》就因為是天后王菲的內(nèi)陸綜藝首秀+洪濤在《歌手》結束、離職傳聞后的首檔芒果臺節(jié)目而備受矚目。
但在觀眾審美、綜藝模式已經(jīng)相對定型的今天，創(chuàng)新的窘境同樣困擾著綜藝老大芒果臺。創(chuàng)新的勇氣值得肯定，效果卻未必盡如人意。在上周播出的第二期中，何炅一上來自己先解圍：“有的時候把大家的預期值提得很高，也許是一件不自量力的事情。”顯然也是對不算上佳的市場表現(xiàn)的一種回應。
《幻樂之城》第一期52城收視0.841%，第二期52城收視漲到0.93%，依然被《中餐廳》壓制。網(wǎng)播量也無法登頂，被《明日之子2》、《中餐廳2》、《我家那小子》、《中國好聲音5》 等同期綜藝艷壓。對于總制作費3億、王菲內(nèi)陸綜藝首秀、芒果臺暑期黃金檔頂級音綜來說，這幾乎是“仆街”的收視成績。
當然，我們會看到，在豆瓣、在知乎、在微博，還有硬糖君的業(yè)內(nèi)朋友們，都對這樣一檔充滿創(chuàng)新勇氣和制作難度的節(jié)目給予高度肯定，可以說是好評不斷了。
曲高和寡？這屆觀眾不行？但凡是做產(chǎn)品的人都知道，用戶永遠是沒問題的，有問題的只能是不懂觀眾的自己。《幻樂之城》暴露出最明顯的問題，其實相當普遍——創(chuàng)作者的自嗨。夢中人不是王菲，是沉浸在藝術創(chuàng)作烏托邦中的節(jié)目組。
粉絲的意義
不論在豆瓣還是知乎，盛贊《幻樂之城》的觀眾，普遍具有粉絲屬性。光是王菲在節(jié)目開頭實時演唱3分鐘的《夢中人》，就足以讓菲迷熱淚盈眶。
豆瓣7.2分的口碑成績和不低的打分人數(shù)，比節(jié)目收視成績要好看得多。這其中王菲可謂是最大功臣。留下“吹爆王菲女士”評論的觀眾，大都打了5星。
王菲是《幻樂之城》最棒的噱頭和開頭，是這檔節(jié)目的流量。她的角色是“體驗官”，兩期節(jié)目看下來，這個職位的主要功能就是給各位明星＋導演組合出謀劃策，類似拍片時的制片人或監(jiān)制角色？小輩們則乖乖受教。在第二期伊能靜和大張偉組合起沖突時，她適時給出建議，還讓#王菲懂大張偉#上了熱搜。
其余時間，王菲就坐在臺下擦擦淚、點評幾句、接受粉絲對女兒的表白。讓硬糖君有種“在電視上看王菲看電視”的感覺。
沒有“善用王菲”，是對《幻樂之城》質(zhì)疑中比較普遍的一種。其實王菲本人就曾直言，參加《幻樂之城》的理由是：“因為輕松，因為不是比賽，也不當評委。”
王菲不是高冷，也不是沒有綜藝感，她需要的就是讓自己仍處于舒適區(qū)的舞臺。但一個女神級別的吃瓜群眾，是不是就能帶動整個節(jié)目？目前看來，王菲的收視號召力可能都要因《幻樂之城》而被價值重估。
《幻樂之城》需要王菲鎮(zhèn)場子，需要她的粉絲效應來吸引來種子用戶。而每期節(jié)目的明星嘉賓，則構成了另一種粉絲狂歡。
節(jié)目定義的“音樂創(chuàng)演秀”，用導演梁翹柏的話說，是“音樂+電影+現(xiàn)場”。而在觀眾來看，就是“播了4個現(xiàn)場MV”。4場mv主角的粉絲，自然會覺得值回票價。
每期四組搭檔，每組8分鐘的表演時間，首播黃曉明打頭陣，以《獨木橋》表現(xiàn)霸道總裁人到四十的矛盾與救贖，還是他一直急于向大眾展示的自我證明。而易烊千璽的節(jié)目《對不起》，則從年輕人與老人的代溝，講到地球資源枯竭，有點跳。但四字弟弟的演唱功力，表現(xiàn)超出預期。
第一期評價最好的是任素汐的《時光機》，講的是自己與去世父親的回憶。話劇經(jīng)驗豐富的任素汐，對這種現(xiàn)場表演駕輕就熟，極具感染力。
但這種個人光彩和粉絲效應，仍然無法掩蓋節(jié)目整體的無的放矢、缺少抓手。光靠粉絲撐不起《幻樂之城》這種體量級的綜藝，而路人追這個節(jié)目的理由，是什么呢？
難度的意義
除了王菲，被節(jié)目組和業(yè)內(nèi)反復談論的，是《幻樂之城》的“難度”。
但“難度”是自己手上的，“好看”才是觀眾需要的。否則，光是給自己加難度的意義何在？胸口碎大石未必比猛男秀胸肌好看，盡管前者的難度大得多。
用一句話描述《幻樂之城》，就是明星和導演搭檔，在攝影棚中實唱實演實拍，將其內(nèi)容實時播放給觀眾看。可以將它看作有劇本的直播，也可以看作現(xiàn)場的電影。
但硬糖君其實一直不太明白，最近綜藝都執(zhí)著于強調(diào)“一鏡到底”、“無剪輯”、“無NG”的意義究竟何在？以《幻樂之城》而言，故事性的不足導致節(jié)目MV感強，節(jié)奏感差，內(nèi)容密度不高，并不適應當代觀眾“高潮迭起”的爽感追求。說真的，沒準后期精修下還能好看點。我要是熱衷看原生態(tài)，就直接看直播了呀。
而本該是核心的4場live，卻被“技術課”搶了風頭。何老師的科普貫穿全場：我們后面的景有3000平方米，我們的演員必須現(xiàn)場one take過，我們剪輯、走位、燈光全都是現(xiàn)場配合完成的，我們還有現(xiàn)場交響樂隊……
觀眾有義務給高制作難度喝彩嗎？那又和粉絲口中的“你知道他有多努力嗎”有何區(qū)別。從時長上看，4組8分鐘的現(xiàn)場表演，只占了節(jié)目的32分鐘。沒能用表演給觀眾留下印象，剩下的就是空話，這是第一期暴露的問題。
當然，值得肯定的是，《幻樂之城》第二期明顯針對市場反饋有所調(diào)整。比起“唱”，開始更注重“演”。第二期四個故事都有“虐”的部分，馬思純賈乃亮都泣不成聲，讓第二期的感染力集中爆發(fā)，也符合現(xiàn)在內(nèi)容領域追求“情感共鳴”的大方向。
同樣是關注殘疾人，賈乃亮的《我希望我的希望不再只是希望》，明顯比第一期雷佳的《虹光》更能打動人。前者通過演繹啞巴外賣員來表現(xiàn)主題，后者則給觀眾貢獻了一場民歌串燒，有種穿越到春晚之感。
綜藝的意義
“劇情感”甚至“電影感”，是目前國內(nèi)綜藝普遍追求的新境界，也有其產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新的道理。但看到《幻樂之城》對“電影感”做出的新努力，硬糖君對這個概念都開始產(chǎn)生一定的懷疑——
說實話，有時選擇看綜藝，就是因為不想全神貫注的看啊，就是想和家人一起嗑瓜子閑磕牙順便看節(jié)目啊。要觀眾高度集中、像看電影的綜藝，是不是在跨界中失去了本身的關鍵意義呢？
導演安德勝強調(diào)，《幻樂之城》是“一檔電影似的原創(chuàng)綜藝節(jié)目”。電影感，但是不夠娛樂；有情緒感染力，但是情緒有些“喪”，這些都是挑戰(zhàn)傳統(tǒng)綜藝審美的地方。
節(jié)目想做的東西太多，結果一口吃成個胖子，看起來并不那么順眼。不僅模式上提出“音樂＋電影＋現(xiàn)場”這種前無古人的做法，還想在節(jié)目中展現(xiàn)該模式的技術難度，就連后續(xù)的IP開發(fā)也考慮到了——節(jié)目將與實景旅游結合，大興東旅游世界將接收節(jié)目的全部場景供游客參觀。
而這些在最根本的唱演沒能抓住觀眾心的時候，就會顯得很膩。第一期中，就連粉絲都被塞滿了屬性——她“喜歡雷佳，呼喚王菲，表達對竇靖童的愛”，名字呢，叫楊穎。這個粉絲的設定，可以說是凝聚了綜藝制作老油條們的智慧，于是妥妥上了熱搜。
《幻樂之城》充滿著商業(yè)訴求和創(chuàng)新壓力，連觀眾都能感受到這種緊張感。但觀眾看綜藝，其實是來尋求放松的，哪怕你咯吱我笑呢，也是個樂呵。也就難怪第一期播出后收獲了如下評價：
沒有競演，沒有任務，這對綜藝來說是反套路。但綜藝節(jié)目套路了這么多年，其實已足見其合理性，未必所有反套路都是成功創(chuàng)新。
《幻樂之城》第二期明顯有增加傳統(tǒng)綜藝套路。開頭增加了導演選明星的環(huán)節(jié)，明星們焦急地等待通知電話，還搞了一個神秘嘉賓，這是回歸綜藝的懸念；伊能靜和大張偉在討論創(chuàng)意時爆發(fā)的矛盾，是我們熟悉的綜藝沖突。節(jié)目播出后果然有網(wǎng)友開懟伊能靜，她則發(fā)長微博解釋了一通；而大張偉唱演之后，又是模仿鄭鈞又是模仿那英，及時插入了一大段笑點，就更加綜藝感滿滿了。
洪濤不斷強調(diào)“100%原創(chuàng)”。確實，《幻樂之城》的原創(chuàng)精神和創(chuàng)新努力都值得肯定。它有一點主創(chuàng)的自嗨，也有一點創(chuàng)新的野望。但目前來看，并未從式微的臺綜中成功突圍，不是輸在體量，而是輸在缺少用戶思維。
人到了一定程度，都會渴望自我表達。但從來只有“作者電影”，誰又見過“作者綜藝”呢？
