影片《狩獵》于2012年在美國(guó)上映，影片講述的是男主盧卡斯因?yàn)橐粋€(gè)小女孩克拉爾的謊言背負(fù)了性侵女童的罪名，受到小鎮(zhèn)居民的排擠和壓迫，好友的憤怒和不信任，愛犬的死亡之后，盧卡斯近乎崩潰，而當(dāng)克拉爾吐露真相，盧卡斯并未重獲清白，始終活在別人的惡意攻擊中反映人性的故事。
這部影片由丹麥著名導(dǎo)演托馬斯.溫特博格導(dǎo)演，由丹麥“最性感的男星”麥斯.米科爾森主演，影片上映后收獲眾多好評(píng)，獲得豆瓣評(píng)分9.1分，且榮獲第86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片，第65屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)提名。
正如《烏合之眾》中所說：“個(gè)人一旦成為群體的一員，他的所作所為就不會(huì)再承擔(dān)責(zé)任，這時(shí)每個(gè)人都會(huì)暴露出不受到約束的一面，群體追求和相信的從來都不是什么真相和利息，而是盲從，殘忍”。
影片正是通過突出群體在相信女孩編造的謊言之后，對(duì)盧卡斯的所作所為反映人性的丑陋和不辨是非的荒唐。
電影的前半部分懸念鋪設(shè)出色，后半部分情緒掌控人心，所有角色的心理和行為都是如此真實(shí)可信，也因此感到害怕，整部影片的風(fēng)格就如同北歐的冬天般寒冷，在顫栗中毫不留情的在人性與社會(huì)道德中劃上刺骨的一刀。
觀影體驗(yàn)如身臨其境般痛苦難熬，劇中主角的遭遇讓人有一種心口被擊中的猛烈震撼，這些悲傷或絕望的故事起始于平靜，然而恰是雪崩之前的屏息，冰川裂開之前的細(xì)紋。
這部電影為何能夠獲得豆瓣9.1的評(píng)分呢?下面我將從劇情介紹和主題思想來分析這部影片的魅力所在，以及挖掘出影片背后想要傳達(dá)的內(nèi)涵給予讀者反思與啟迪。
影片的開始以盧卡斯照顧小朋友的細(xì)節(jié)為鋪墊，并從側(cè)面交代了小女孩的家庭環(huán)境，克拉爾因?yàn)槿笔Ц改傅呐惆榕c關(guān)心，在感受到盧卡斯對(duì)她的關(guān)愛之后，錯(cuò)把長(zhǎng)輩的關(guān)心當(dāng)成男女之間的愛意，并用幼稚的行動(dòng)和言語(yǔ)對(duì)盧卡斯展開一組示愛動(dòng)作遞進(jìn)完成后并接連受挫，用平常在家中所接收到的成人信息投射到盧卡斯的身上，并且編造性侵的謊言報(bào)復(fù)盧卡斯，以求獲得大人的關(guān)注。
大多數(shù)的人都會(huì)因?yàn)榭吹娇死瓲柸鲋e而對(duì)兒童的刻意作惡心生厭惡，但實(shí)際上，克拉爾從來都不是將盧卡斯推向深淵的劊子手，她只是因?yàn)閷?duì)被拒絕這件事情找不到很好的理由來維護(hù)自己驕傲的自尊心，所以以惡作劇的方式報(bào)復(fù)盧卡斯。
她并不知道這樣做會(huì)帶來怎樣的后果，而當(dāng)她逐漸意識(shí)到事情的嚴(yán)重性說出真相之后，沒有人認(rèn)同她的話，所有人都固執(zhí)的堅(jiān)信孩子是天真無(wú)邪且浪漫善良的，沒有人會(huì)認(rèn)為一個(gè)小孩能夠編造出這種事情只是為了報(bào)復(fù)，所以自作主張的用以為正確的方式來保護(hù)他們。
在緊張壓抑的情況下，面對(duì)警察的循循誘導(dǎo)她對(duì)于原本沒有發(fā)生的事情給予肯定，順著大人的思維對(duì)每一個(gè)問題都點(diǎn)頭承認(rèn)，而心中惦記著的只有窗外的歡笑聲，她天真的以為，說出大人們想要的答案便可以獲得自由。
當(dāng)她回到家里重新感到安全想要說明事實(shí)的時(shí)候，母親卻抱緊她說：“這可能很難理解，你的腦袋會(huì)選擇性的忘記發(fā)生過的事，因?yàn)榛貞浛偸遣蛔屓擞淇斓模娴陌l(fā)生了，而我們很高興你告訴了我們”。她終于得到了母親的安慰和關(guān)心，所以貪婪的享受著被緊緊擁抱的愛意。
在大人們先入為主的主觀臆斷中，將一切相反的信息就這么輕描淡寫的屏蔽掉了，導(dǎo)致連克拉爾自己到最后，也不知道事情到底有沒有真實(shí)的發(fā)生過。
《狩獵》中的狩獵證是孩童與成人的分水嶺，可僅僅年齡的分別并不代表心智的成熟，孩童面對(duì)錯(cuò)誤懷著本真倒能真誠(chéng)面對(duì)，成人卻披著社會(huì)程序與社區(qū)道德的硬殼拿著道德大棒傷害他人。
曾聽過這樣一個(gè)笑話，7歲的小孩受邀參加一檔訪談節(jié)目，主持人問他：“如果現(xiàn)在你是飛機(jī)上的駕駛員，飛機(jī)在行駛過程中出現(xiàn)意外，但你和40名乘客只有1套降落傘，你會(huì)把降落傘給其中的1名乘客還是給自己？”小男孩回答：“我會(huì)拿上降落傘跳下去。”
全場(chǎng)的觀眾包括主持人全部哈哈大笑，認(rèn)為人性本是自私的，連孩子都只知道危險(xiǎn)來臨的時(shí)候自保，可是這時(shí)小孩子望著大人不知所措，一直在哭，主持人問他怎么了，他說：“我還沒有說完呢，我要先跳下去拿更多的降落傘給其他人，我還會(huì)回來的。”
孩子沒有被現(xiàn)實(shí)的世界限制想象力，只想用最好的辦法幫助更多的人，而成年人們不僅缺乏想象力，更缺乏從孩子的角度看事情的能力，只是僅僅從字面上理解孩子的意思就妄下斷論。
年幼的小女孩對(duì)性侵根本毫無(wú)概念，但是負(fù)責(zé)問詢的老師們卻站在成年人的角度，以最壞的惡意去揣測(cè)了可能發(fā)生的事情，并一步步誘導(dǎo)卡拉說出了他們想要的真相。
孩子并不懂得語(yǔ)言的含義，但是卻能讀懂大人的情緒。
他們的回應(yīng)會(huì)依賴著大人的指示，因?yàn)樗麄冎廊绻胍玫奖頁(yè)P(yáng)，就必須按照他們的意愿行動(dòng)，所以關(guān)鍵是大人想得到什么，而不是孩子說了什么。
童言無(wú)忌的威懾力足以將成人置于死地，但更怕的是人言可畏的成人世界。
真相是什么并不重要，他們需要的只是一個(gè)支點(diǎn)，讓自己站在虛妄的道德制高點(diǎn)上隨意批判而獨(dú)善其身。
在小鎮(zhèn)上，多數(shù)人都不在乎真相，在乎的是事件本身所引發(fā)的噱頭和離奇的想象。
原本風(fēng)平浪靜的北歐小鎮(zhèn)突然出現(xiàn)性侵兒童的事件，喚醒了他們對(duì)于道德和正義的“捍衛(wèi)”，幼兒園的園長(zhǎng)在沒有調(diào)查清楚事實(shí)的真相之前，就以“審判者”的身份自作主張的將“真相”告知了盧卡斯的前妻和兒子，然后在幼兒園的家長(zhǎng)會(huì)上明確的表達(dá)了“我們能夠確定，一個(gè)成年人對(duì)某個(gè)孩子進(jìn)行了性侵犯”這樣的言論，然后“真相”以飛快的速度傳遍了整個(gè)小鎮(zhèn)，看不見的道德在這部電影里充當(dāng)了幫兇。
人們常說，群眾的眼睛是雪亮，但是真相往往是多數(shù)人壓倒少數(shù)人。
所謂“真相”是幼兒園大媽想象出來的惡心畫面，是昔日朋友的不容分說，無(wú)關(guān)路人的拳腳相加。
每個(gè)人都為這種行為所感到憤怒，卻沒有一個(gè)人去想要親口查證真相，偏見是倒戈的開始，也是真相的絕境，我們想到的永遠(yuǎn)是如何懲處這樣的壞人，而不是壞人是不是真的干了那件壞事。
人一到群體之中，智商就嚴(yán)重降低，為了獲得認(rèn)同，個(gè)體愿意拋棄是非，用智商去換取那份令人倍感安全的歸屬感，
于是，在現(xiàn)代社會(huì)中，我們被煽風(fēng)點(diǎn)火，成為鍵盤俠，真相往往不重要，這是我們的狂歡，狂歡之后，我們逐漸遺忘這件事情發(fā)生的全部，但是那些被謠言中傷的人，只能默默舔舐傷口，等待結(jié)痂的那一天。
“個(gè)人一旦成為群體的一員，他的所作所為就不會(huì)再承擔(dān)責(zé)任，這時(shí)每個(gè)人都會(huì)暴露出不受到約束的一面，群體追求和相信的從來都不是什么真相和利息，而是盲從，殘忍”
《狩獵》的片名來自片中的成人禮，兒子可以取得狩獵證，成人儀式意味著一個(gè)人能獨(dú)立行事，能夠自我控制，但是《狩獵》卻告訴我們，成人世界和整個(gè)社會(huì)，他們未必能夠分辨是非，年歲的增加不代表心智的成熟，群眾的盲動(dòng)和愚昧更令人崩潰。
他們看似伸張“正義”，卻不以真憑實(shí)據(jù)為依據(jù)，他們看似維護(hù)“公正”，卻不以事實(shí)求是為準(zhǔn)則，他們看似“通情達(dá)理”，卻在種種行為舉止中透露出令人作嘔的氣息。
如果我們以一種片面的角度去斷定某些人和事物的對(duì)錯(cuò)，那么這種觀念遠(yuǎn)比散播謠言的始作俑者惡劣的多，才是釀成罪惡的源泉。
畢淑敏曾說：“你可以跪在泥里，但是你不可以把污泥抹上整個(gè)世界的胸膛，并用煞有介事的口吻說到處都是污穢。
言論自由的世界，我們可以隨意的發(fā)表自己的意見，但是還是希望，不要成為了別人的工具，而要注重事實(shí)和證據(jù)。
能說出口的委屈都不叫委屈，最大的委屈是承受不白之冤還百口莫辯。
影片通過將小鎮(zhèn)居民因聽信謊言對(duì)盧卡斯施以暴行和盧卡斯被誤解的行為進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比，突出了人性的善和惡。
在剛陷入這樁“性丑聞”時(shí)，盧卡斯并沒有做出太多出格的行為，始終保持著理性和克制，在得知院長(zhǎng)擅自通知他的前妻和兒子馬庫(kù)斯之后，他也是冷靜的懇求無(wú)論如何不要打擾自己的家人，憤怒的人們以殺害盧卡斯的愛狗芬妮來表達(dá)自己心中的不滿，他依舊沒有爆發(fā)，只是冒雨埋葬了它。
他以為沉默 和退讓能夠緩解憤怒，但在別人的眼中只是愧疚和默認(rèn)，當(dāng)他開始反擊的時(shí)候，才為自己找回了權(quán)力和尊嚴(yán)。
當(dāng)圣誕日去超市買東西遭到員工的暴力對(duì)待，像丟垃圾一樣被丟出門外的時(shí)候，盧卡斯用額頭進(jìn)行回?fù)簦瑘?jiān)持自己有自由在超市買東西的權(quán)力并要回了屬于自己的東西，在教堂中的爆發(fā)引起了好友的注意并最終得到了諒解。
善良和周到能體現(xiàn)一個(gè)人的素質(zhì)和教養(yǎng)，但是不應(yīng)該是別人拿來無(wú)限制索取的武器。
英國(guó)哲學(xué)家布萊克曾說：“善良是被動(dòng)的”，因?yàn)樯屏迹粤?xí)慣性被動(dòng)順從，不能主動(dòng)決斷，所以總是被安排和妥協(xié)，只有主動(dòng)出擊，才能捍衛(wèi)自己的權(quán)利。
《狩獵》以獨(dú)特的角度為觀眾解讀了現(xiàn)實(shí)中弱肉強(qiáng)食的叢林規(guī)則，在沒有涉及到利益沖突和突破原則底線的時(shí)候風(fēng)平浪靜，如果平衡被打破，善良便會(huì)成為致命傷。
正如影片中的男主，無(wú)條件的相信法律會(huì)還給他尊嚴(yán)和自由，卻低估了眾人源于人心的偏見和暴戾，也高估了群眾面對(duì)爭(zhēng)議時(shí)的理智和共情，而當(dāng)他依靠自己的力量進(jìn)行反抗回?fù)舻臅r(shí)候，卻得到了他應(yīng)有的權(quán)力。
影片的所謂幻想其實(shí)并不過分，這種滑稽天方夜譚似的連鎖事件時(shí)刻在我們所處的現(xiàn)實(shí)世界中真實(shí)上演，如果你細(xì)心留意。
麋鹿在影片中其實(shí)就代表著盧卡斯，心存善意的盧卡斯就像毫無(wú)防備的麋鹿在叢林中穿梭，躲在身后的獵槍不斷的關(guān)注著他的行動(dòng)，而他卻暴露在大眾的視野中被動(dòng)的 等待獵殺。
善良需要武裝，它在必要的時(shí)候需要以對(duì)等的姿態(tài)告訴眾人，它不是身負(fù)罪孽的獵物，而眾人也不應(yīng)該成為狙殺善良的獵人。
影片的結(jié)尾男主并沒與看清楚那個(gè)朝他開槍的人，暗示了他身邊的每一個(gè)人都可能是那個(gè)開槍的狩獵者。因?yàn)槊總€(gè)人的內(nèi)心深處，都隱藏著對(duì)他人的偏見和對(duì)世界的惡意。
揭露謊言是尋找真相的開始，認(rèn)知的覺醒是成長(zhǎng)的信號(hào)，如何才能在傲慢與偏見的叢林規(guī)則中尋求自保，才是我們生活的永恒課題。
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