傅抱石在文學題材與歷史人物題材的創(chuàng)作上，也有很大的成就，或親身的體驗感受，或來自于靈感的爆發(fā)，無不給人具有一種深美的意境。尤其是他那些大幅作品，更增添了逼人的氣勢，給人以深深的沖動美的感受。如果從歷史的角度來看傅抱石在二十世紀中國美術史上的貢獻的話：一方面是他自己在中國畫(主要是山水畫)創(chuàng)作上和美術史研究中的成就突出;另一方面是在他的帶領下，出現(xiàn)了同時代江蘇中國畫家的創(chuàng)作群體在全國的崛起，從而推動了整個中國畫事業(yè)的蓬勃發(fā)展，并使中國山水畫的面貌，在二十世紀中期煥然一新，這是了不起的。不僅如此，在那個特殊的年代，由他開辟的毛澤東詩意山水畫的創(chuàng)作，又創(chuàng)造了一個時代獨特風格，這是在表現(xiàn)題材上的進一步拓寬，也是不得了的。
傅抱石在創(chuàng)作一些風雨圖，用濃厚的筆墨將風雨在畫中"刷"出來，而此前的中國畫在表現(xiàn)風雨時，是通過對樹、傘等事物的描繪來體現(xiàn)風雨的，傅抱石此舉在中國畫史上可謂是創(chuàng)造性的。
傅抱石深刻的傳統(tǒng)畫學思想烙印，也包含其選擇性的接受西學寫實觀念的開放心態(tài)，并且他能夠把現(xiàn)實主義藝術創(chuàng)作原則落在實處，形成與時代同行而不失傳統(tǒng)精神的山水寫生。這看似單純的寫生方式卻體現(xiàn)出傅抱石的“寫實”觀念需要不斷動態(tài)的協(xié)調統(tǒng)一來自三個方面因素的影響：傳統(tǒng)內質、時代場域和寫意精神。
1965年9月，傅抱石應中 共上海市委之邀為虹橋機場候機大廳事宜赴上海洽談，座談、接待、應酬等各類事務繁忙，初步確認以“井岡山”為題創(chuàng)作大畫。9月23日，傅抱石乘專機返寧。次日早上，因過度勞累引發(fā)腦溢血而昏迷。29日13時許，傅抱石走完了人生的最 后一步，終年62歲。
早年留學日本，回國后執(zhí)教于中 央大學。1949年后曾任南京師范學院教授、江蘇國畫院院長等職。擅畫山水，中年創(chuàng)為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。
11月28日下午，佳士得香港2017秋拍為傅抱石于1945年創(chuàng)作的《琵琶行》特設“千秋名韻 — 孔祥熙家族舊藏傅抱石《琵琶行》”專題拍賣，此作由孔祥熙家族珍藏，被視為傅抱石人物畫創(chuàng)作的巔 峰之作，拍品以咨詢價形式上拍，70萬港幣起拍，現(xiàn)場競爭激烈，幾秒鐘過億港幣，以1.8億港幣落槌，加傭金204,850,000港幣成 交。
傅抱石人物最使人勾魂攝魄處往往在眉眼的神情。更進一步的是他把古代的線條，由原本工整變?yōu)轱w動潦草之外，又運用了許多破鋒飛白的線條，這使傅抱石的人物畫技巧與他的山水畫中的“抱石皴”一樣，顯示了有如音樂的特性———旋律與節(jié)奏之美超越了概念的清晰與描繪的抱泥。正是那些含糊的、不可名狀的筆墨形式隨著心靈律動的起伏飛躍而出現(xiàn)，才更深入、生動地表現(xiàn)了對象的豐富、復雜與微妙。同時，在含糊、潦草的筆墨對比之下，眉眼與頭面的神采才更能顯出來。繪畫元素“對比”與“關系”創(chuàng)造性的駕馭，正是傅抱石人物畫、山水畫獨特創(chuàng)造的關鍵所在。
