元青花均使用進口鈷料，高鐵低錳，大件器物青花發(fā)色多濃艷深沉，并帶有紫褐色或黑褐色斑點，斑點會出現(xiàn)“錫光”，手摸有凹凸感，由于鈷料的好壞不同及胎釉不同，器物燒成后青花發(fā)色也不同，有的呈灰藍色，藍黑色，淺灰色等，通常小件器物的青花發(fā)色藍中偏灰。
在國內(nèi)也有少量出土進入館藏。已經(jīng)由國內(nèi)外博物館收藏的約有300件左右。此外，在實物發(fā)現(xiàn)上沒有大的進展。也沒有大的突破。因此，幾十年來，人們都相信“元青花就那幾百件”的觀點。不敢突破，不敢相信另外還有元青花。目前，我國做為元青花的產(chǎn)地，還要組織人員出國到土耳其才能當面研究元青花。 這種不敢越雷池一步的局面已經(jīng)維持了五十年。
元青花雖產(chǎn)自中國,但由于大部分作為外銷瓷外銷,留存國內(nèi)之整器少之又少,長期不為人所知。而元青花瓷瓷片相較于整瓷數(shù)量存世豐富且價格低廉,所以元青花瓷片對于研究元青花瓷的藝術價值及學術價值實則有著不可小覷的地位。本文旨在通過元青花瓷瓷片的視角,多方位闡述元青花瓷瓷片對于研究元青花瓷的理論及現(xiàn)實意義。
元青花的一大謎團是，它沒有初創(chuàng)期，沒有萌芽期，一出來就是一棵參天大樹。過去任何一個窯口的發(fā)展脈絡，都能看得清清楚楚。元青花則不然，你看見的時候，就不是襁褓中的嬰兒，而是亭亭玉立的大姑娘了。
元青花生產(chǎn)中的施釉方法，分別是沾釉、淋釉、刷釉和蕩釉。小器一般是單手沾釉，中、大器雙手沾釉，然后口部以淋釉的辦法補釉，特大器則完全擇用淋釉或刷釉。元器罐瓶等物的內(nèi)部分不單獨施釉，多是利用沾釉時進去的釉漿，蕩一下釉就完事，因此里釉多嚴重不勻，甚至大面積無釉。
截止到90年代,中國大陸見于著作的元代青花瓷器只有1 00余件,而流失到海外的元青花數(shù)量非常可觀。有人估計,中國元青花流散在海外約200多件。菲律賓、印尼、日本、馬來西亞等國或多或少出土有元青花瓷器殘片。
元青花瓷器，作為開創(chuàng)者顯赫于世界的瓷器發(fā)展史之中。其創(chuàng)新的工藝和豪邁奔放的氣魄，開辟了全新的審美，它的出現(xiàn)反映了十四世紀中國對外瓷器貿(mào)易的盛況，中國的瓷業(yè)也從此開始了全球化的道路.
