關于明憲宗，坊間知之不多，有所知者可能也多局限于以下：第 一，設立特務機構西廠;第 二，獨寵年長其十九歲的萬貴妃;第三，怠政，縱容宦官。自成化二年(1466)起，成化皇帝即怠于朝政，七年期間只上過一次朝，以汪直為首的宦官集團則趁機把持朝政，形成了“天下之人但知有西廠而不知有朝廷，但知畏汪直而不知畏陛下”的局面。
天在古代具有非同一般的含義，古代皇帝敬天法祖，皇帝也以天子自稱，天字罐又或者天字款識的其它瓷器，事實上也就是天子的瓷器。《千字文》開篇第 一句：“天地玄黃，宇宙洪荒”。天代表著開闊，是一種大氣度。成化皇帝用“天”字作為瓷器款識，可能并不是缺乏自信，或許其內心深處也埋藏著一種野望。不說成化皇帝在治國方面的成就，但是在瓷器方面，成化斗彩足以令其名垂千古。
明代成化年間官窯瓷器款識有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有極個別無邊欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點是字體深沉，無漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運筆，筆道粗，字體肥，故有“成化款肥”的說法。
成化瓷能夠上手的人不多，本來就少見，文章表訴的成化瓷手感細膩潤澤。觀看那姹紫，很有感覺。畫工亦可圈可點。因為爭議大，原因是見真品機會少，如果有顯微鏡下的微觀痕跡圖，最 好綠彩，姹紫，黃彩的微觀，有沒有龜裂紋，且有自然老化痕跡，再看口部的使用痕跡，當能解決分歧。
明初永樂、宣德御窯典型青花瓷器紋飾中那樣因使用進口「蘇麻離青」料(高鐵低錳)而呈現出的氧化鐵結晶斑，而是呈現柔和、淡雅、清爽的藍色，形成此朝青花瓷器的典型風格。
成化帝從小養于深宮，長于婦人女子之手，曾一度被廢太子之位，幼年遭遇導致他常無安全感和謹小慎微。小心翼翼和女性性格似乎是成化瓷器大都不豪放和小巧的成因。另一面，萬貞兒十分喜愛小件方便把玩的瓷器，為博取萬貞兒歡心，成化帝便令景德鎮燒造大量精美小巧的瓷器。正因為萬貴妃對瓷器的鐘愛，使得成化帝對瓷器的燒造十分重視。成化皇帝對萬氏的鐘愛，不僅使御用青花瓷的精細制作蔚然成風，亦是成化御用青花瓷達致前 所 未 有高度的重要因素。
成化青花胎和釉分三點:一：成化的胎比較細，細膩了以后，修胎就修得薄。二：“三釉一色”。意思是說一個器物，比如說一個碗，碗里的釉和碗外的釉和碗底的釉是一種顏色的叫“三釉一色”。但如果三釉不一色的話，這件東西也可能是成化的。但如果是“三釉一色”就一定是成化的，在其他時代是沒有的。三：成化時期，特別是官窯制品，圈足修足是非常有講究的。在宣德、永樂官窯的圈足、足墻已經開始直立了，但還是微微還是有點內斂。到了成化的時候，這個足墻幾乎是直立的。
