“硬糖少女303”宣布解散熱搜一出，“內娛選秀團只剩INTO1”緊跟著也在熱搜上停留了一段時間，現在都查無可查了。
偶像，又稱idol，是對藝人的一種稱呼，也是一種職業或身份。是指從事演藝方面事業，通過個人魅力而受到年輕人崇拜與追捧的對象。
對于“偶像”，我們并不陌生，從古早選秀節目開始算起，最早的一批國民偶像早已經歷了轉型成功或者重新擇業，而因為“07屆快男重聚蘑菇屋”，又將【選秀】、【偶像藝人】這類話題重新撿起，熱度接連不斷，到現在都不知道是該懷念有選秀綜藝的日子，還是紀念曾經追星的那段時光。
一
古早選秀節目不是選團體，那時候的快男快女還是一個誰都可以參見的'百姓舞臺’，只要有膽量，無關乎有沒有實力。
直到現在我們偶爾還會在網上刷到“你是我的神”古早選秀片段，除了尷尬之外，是不是很難想象自己還曾在電視機前瘋狂投票過。
那些頂著殺馬特造型，說真話，講義氣的快男快女，因為選秀節目湊到一起，到現在重聚時刻，回想起之前那些'社死壯舉’時刻，也是一種回憶。看著那時候的明星敢在鏡頭前真實地發脾氣、出丑，站上舞臺的參與者都是純素人，忽然覺得，如果后來的選秀節目沒有被禁，【選秀】也很難走下去。
2017年，橫掃全網熱度的《偶像練習生》在愛奇藝開播，第二年因為版權問題改名《青春有你》；團體選秀節目從此在內娛活泛起來，緊隨其后的是鵝廠的《創造營》，區別是后者真的買了版權，為此還曾在熱搜里明爭暗斗過。
NINE PERCENT與火箭少女101席卷了內娛所有對選秀團體的美好幻想，更是將選秀節目推向高潮。
那幾年的內娛，拉回了觀眾與選秀節目的距離，衍生了很多'幕后營業’綜藝，后面更是巡回演唱會、國外學習、宿舍生活一條龍售后服務，“偶像”、“流量”正式開始影響內娛發展。
但是后來的選秀節目真的做的好嗎？仔細觀察就會發現，其實《偶像練習生》和《創造101》過后的偶像團體名氣都一般，人不出圈，節目更是比第一季少了很多熱度。后來的選秀節目，《青春有你》1-2-3，《創造營》2019、2020、2021等等，打著國產原創的旗號，照搬韓流的那套練習生機制，給他們實現夢想的機會，卻將【選秀】做成了一檔綜藝。
娛樂至上，是選秀消亡的真正原因。
二
綜藝節目，大多都靠劇本。
像快男快女那樣不顧十年二十年后成為老梗反復摩擦的真實內娛選秀效果，如今的【流量至上】根本賭不起。
選秀節目禁令頒布后到現在，內娛實在毫無波瀾，熱搜都是無關緊要的【安全詞】。
如果不是當下內娛太無聊，誰會開始回憶老梗？
古早選秀拼的是實力、才藝，都說節目做的真實，大家看起來有夢想有人味。
現在選秀拼的是資本、流量，節目基本靠演技，大家看似有夢想，其實都只顧自身的高光。
我去看NINE PERCENT演唱會，就是覺得不值票價。雖然我心里也有九個人中最喜歡的其中一個，但團體演唱會，最起碼應援的條幅和燈牌顏色得統一一下吧？
我不追星都知道，偶像團體中個人鋒芒一定在團隊之后，但內娛選秀團體卻本末倒置：個人（經紀公司）利益永遠在最前面。
藝人出圈，娛樂經紀公司掙錢，平臺分賬；所以團隊偶像永遠代表不了自己，解散單飛后，你才代表你自己。
《青春有你3》粉絲為打榜投票的倒奶事件只是一個引爆點，其實早在《偶像練習生》之后，選秀節目就沒有什么存在感了。
制作平臺與團隊為了照搬韓國娛樂公司的元素，將舞美提升、服裝統一、賽制嚴苛，所有比賽流程看似'精心設計’，卻從不過問觀眾到底愛不愛看。
《偶像練習生》的水花過后，你會發現那些娛樂公司推出來參加節目的長相都差不多，而選秀目的不再是個人實力，而是娛樂公司的實力。
韓國娛樂公司有三巨頭，國內也有，他們比其他不出名的娛樂公司舍得砸錢，結果什么的都不重要，粉絲一把鼻涕一把淚地為自家偶像鳴不平，他們卻在偷著樂。
如今實力都是泡沫，資本掌控了一切。
所以，選秀節目被禁是遲早的事，因為國內的國情就不適合偶像團體長期發展。
每次選秀節目的成團夜之后，你看到團隊活動正式開始，實則團隊在一起的時間少的可憐。在資本的推動下，除了團體活動，個人的活動也會安排起來，這就是我們不能完全照搬韓國選秀機制的原因。
韓流明星，從最早選擇娛樂公司開始，就要開始練習生的生活，所有預備成團的隊員要吃、住、練習都在一起。可能這樣重復五六年還等不到一個出道位，但一出道就要進行嚴格頻繁的歌曲打榜，只要得到的'第一位’越多，名氣也不斷積攢起來。
而內娛偶像團體沒有這么好的環境，他們要面臨的真實問題是：選秀團體解散后該如何保持自身熱度。
國內沒有歌曲打榜的舞臺，只有像618、雙十一這樣的購物節晚會能露個面，沒有給他們提供更合適的平臺。
這就是為什么好多偶像藝人去拍戲了，去上綜藝了。
他們有'出道即巔峰’的困境，也有被迫轉行的窘境。
三
如今的內娛，偶像出身又涉及演藝圈的明星經常被黑，明明演技不行，卻一定要嘗試演戲。
國內也有幾家以培養偶像團體為主的娛樂公司，像時代峰峻、樂華娛樂、絲芭傳媒，有TFBoys（單飛不解散）、時代少年團、NEXT、SNH48等等目前還在內娛活躍的團體組合，他們與選秀團體的不同之處是，所有成員都依附同一家娛樂公司，所有接的活動都屬娛樂公司所有，相對來說更有制度。
但其實，無論是內娛團體還是娛樂公司，他們都正在面臨轉型問題。
選秀節目剛禁播不久，很多娛樂公司都先后解散、倒閉、轉手。疫情下，娛樂公司都要另選出路，更別說那些練習生們了。
在看之前的選秀節目里，很多練習生的夢想都是成為一名idol，可惜沖不上出道位，來來回回又參加了不少選秀節目，就比如上過《偶像練習生》之后又去參加《少年之名》，去過《創造營》后又去《青春有你》，到后來名次依舊不理想，還要為前途重新考慮。
最后也只能慢慢放下夢想，開始面對現實：
“有的轉型去做演員，有的直播帶貨，有的做娛樂主播，還有一些回歸生活消失了。有些練習生看似回歸日常生活，但并沒有真正回到參加節目或簽約公司之前的狀態，而是'飄’在北京上海這些城市里，你也不知道他們具體在做什么，晚上可能就喝酒蹦迪。”
娛樂公司打好了算盤，既然選秀進行不下去了，轉頭開始進軍影視行業，但突然被疫情沖擊，影視行業也不景氣。
一次次的沖擊與打壓，估計到現在，那些娛樂公司和偶像團體都沒有對未來有一個特別飽滿的規劃。
國內沒有讓偶像團體生存的環境與空間，韓國有M countdown，日本有Music Station這類的音樂節目，粉絲有地方打榜，有空間追偶像。
而一提到國內的追星，好想大多數都是腦殘粉和私生飯，不是粉絲年紀太小，就是遇到'熱烈追捧’狂熱粉絲，像最早的劉德華，后來的鹿晗、薛之謙，都曾遭遇過跟蹤、偷窺事件，苦不堪言。
所以，不能怪偶像出道的藝人為什么突然去演戲、接綜藝了，市場環境影響，這是一定要面對的。可像易烊千璽這樣轉型成功的偶像，娛樂圈少的可憐，但沒準兒又過了三五年，出現更出圈的偶像藝人也說不定。
當選秀節目離開，偶像被推到封口浪尖，觀眾罵他們演爛片、恰爛錢，上綜藝還要立人設博笑點，各行各業都遭受不同聲音的質疑，經歷著改革。
都說偶像只有流量，但娛樂圈卻少不了偶像身上的流量價值。
市場環境絕對需要優質偶像的存在，剩下的，就交給時間吧。
《四味毒叔》由策劃人譚飛，劇評人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發起，編委會成員有馬戎戎、毛尖、王雁林、李尚龍、路金波（以姓氏筆畫為序），是一家影視文化行業垂直視頻表達平臺。歡迎有個性、有觀點的導演、制片人、編劇、演員、經紀人、評論人、出品人等前來發聲，或脫口秀，或對話，觀點不需一致，但求發自內心。“說” 責自負，拳拳真誠在心。
