豐華唱片于2015年11月27日發(fā)行姜育恒專輯《遇 恒牽情》，收錄了他重新演繹的鳳飛飛的《牽情》，歐陽菲菲的《感恩的心》，紀(jì)念陳志遠(yuǎn)的歌曲《如果有一天我不在，樹在》，更和老友李壽全演唱了一首新歌《緊握你的手》。另一位老友李子恒則擔(dān)任了專輯中大部分歌曲制作人的角色。姜育恒這張專輯的影響力雖然不及他巔峰時(shí)期的作品，我依然買了實(shí)體唱片收藏。
李子恒，姜育恒，這兩個(gè)名字中都帶有 恒 的男人，年齡相仿，性格卻大不一樣，在他們的音樂生涯中有著太多的交集，成就了太多的經(jīng)典作品。在我剛開始聽歌的時(shí)候，也是他們合作的初期，所以有幸一直跟隨他們的音樂成長。
先要從1987年說起，那年從光美唱片轉(zhuǎn)投來飛碟唱片的姜育恒，以“憂郁王子”的形象出現(xiàn)，雖然之前在光美唱片也發(fā)行了幾張唱片，但始終不如在飛碟的這首《驛動的心》來得那么打動人心。《驛動的心》是他初加盟飛碟唱片的首張專輯，梁弘志的詞曲準(zhǔn)確地捕捉了姜育恒身上的憂郁氣質(zhì)，這首歌也成了姜育恒身上深深的烙印。我第一次聽到這《驛動的心》還是在江蘇臺的《文藝天地》節(jié)目，火車的汽笛聲后姜育恒的歌聲響起，這首歌始終有一種讓人無法抗拒的魔力，如今再聽，這種感覺不減反增。這是姜育恒個(gè)人的第五張唱片，也是他正式擔(dān)任制作人的作品，在唱片文案里很清晰地記錄下他當(dāng)時(shí)的心情：一方面是來自20個(gè)月沒有出片的壓力，一方面是換了公司，在觀念與作法上，都需要重新溝通、重新了解。新的伙伴激蕩出新的意念、新的情緒，更令我深深受益……。
2012年10月27日，那天天氣不錯，上海的民生現(xiàn)代美術(shù)館里擠滿了人，相信很多人都是沖著李子恒來的，那天李子恒作為嘉賓之一參加了《民歌——臺灣流行音樂的起源》的講座，在這次講座中我對李子恒的一段話印象極其深刻：我把自己劈成了兩半，一半給了小虎隊(duì)，一半給了姜育恒。是啊，要在這兩組風(fēng)格完全不同的歌手之間切換，確實(shí)要花很多功夫。我以前毫無疑問是小虎隊(duì)的歌迷，姜育恒的歌一開始只是順帶著隨意聽聽，但老姜強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格還是吸引了，尤其是有了李子恒的深度參與后，這種感受對我尤其明顯。
回想起來第一次聽到倆人合作的作品應(yīng)該是《一個(gè)人》，不過那個(gè)時(shí)候聽的是一盒翻錄的磁帶，并不知道詞曲作者是誰，但歌曲一開始那段如泣如訴的二胡聲，以及“你曾愿做我生命里永遠(yuǎn)的江河，陪我共鳴滿腔的豪邁與悲歌...”這樣的歌詞，讓聽?wèi)T了李子恒寫給小虎隊(duì)那些清純歌曲的我，不得不佩服李子恒對不同風(fēng)格歌詞的沉穩(wěn)、準(zhǔn)確的把握，整首歌詞其實(shí)是帶有一點(diǎn)苦情的味道，但是苦情都可以如此地大氣。還要特別提到日籍作曲及編曲名家服部克久與服部隆之父子的加入，讓專輯具有更多的東方元素，頗具可聽性。這張專輯拿下了第三屆臺灣金曲獎最佳演唱專輯獎，可謂是實(shí)至名歸。
還是先把時(shí)鐘撥回1988年。1988年姜育恒恰好滿30歲，于是當(dāng)年他兩張專輯《一世情緣》和《跟往事干杯》的文案中都不約而同地提到了這個(gè)關(guān)鍵詞，比如《一世情緣》的文案就寫到：三十歲的大男人，踏踏實(shí)實(shí)的年紀(jì)，卻珍藏著這般“魔幻寫實(shí)”的情愫……。歲月的積淀，也讓姜育恒的歌聲和歌曲里更增加了厚度。
李子恒雖在姜育恒的專輯里扮演了很重要的角色，但姜育恒初加盟飛碟時(shí)，和另外一位音樂人陳秀男有更多交集。眾所眾知，陳秀男曾是“木吉他”的一員，退伍后的他，最初在喜馬拉雅唱片代理CBS的國外部工作，接觸了大量的西洋音樂，不過他鐘愛的還是國語音樂。轉(zhuǎn)投“飛碟”后，他的音樂生涯也迎來高峰，這些我們暫時(shí)不展開說了，“飛碟雙陳”的經(jīng)典作品太多。
1988年2月姜育恒發(fā)行其在飛碟時(shí)期的第二張專輯《一世情緣》，這是陳秀男在飛碟制作的首張專輯（和姜育恒一起制作），主打歌《一世情緣》童安格與姜育恒都演唱過，各有特色。在這張專輯里，悄悄地出現(xiàn)了“李子恒”的名字，他在這張專輯中貢獻(xiàn)了《我是個(gè)很容易掏心的人》及《遠(yuǎn)飛的心》兩首作品，但這并不是李子恒的名字最早出現(xiàn)在姜育恒的唱片里。
《最后的溫柔》這首姜育恒早期在光美時(shí)期的代表作，是李子恒和姜育恒倆人合作的開始，由李子恒和陳小霞創(chuàng)作完成，選自其1984年的第二張專輯《什么時(shí)候》，這首歌后來也曾被不少歌手翻唱過。
有一個(gè)很特別的版本，由陳小霞、李子恒、姜育恒三人一起合唱完成。這個(gè)視頻應(yīng)該是來自2006年9月30-10月1日，在臺北國父紀(jì)念館舉辦的“溫柔與慈悲——李子恒、張弘毅、陳小霞作品集音樂會”。
姜育恒、李子恒、陳小霞《最后的溫柔》
1988年9月，陳秀男擔(dān)任了姜育恒專輯《跟往事干杯》的制作人，順便提一句《跟往事干杯》里，有一首《別做陌生人》，這首歌的作者是姜育恒的哥哥姜育發(fā)。
而1989年6月搭著老兵回鄉(xiāng)探親熱潮發(fā)行的《多年以后 再回首》，毋庸置疑地成為了華語流行樂的經(jīng)典，讓姜育恒在歌壇大紅了一把，《再回首》簡直就是姜育恒的代名詞了，這張專輯的制作人仍然是陳秀男搭檔姜育恒。陳秀男參與制作的姜育恒的這些專輯，毫無疑問奠定了姜育恒在國語歌壇的地位，我個(gè)人對于這張《多年以后 再回首》也是情有獨(dú)鐘，經(jīng)常會拿出唱片來循環(huán)播放。
姜育恒在華語歌壇的崛起，很重要的一點(diǎn)，離不開飛碟唱片準(zhǔn)確的市場定位及成功的包裝，在這張經(jīng)典的專輯里，老朋友李子恒的身份不僅是詞曲作者了，已經(jīng)成為了“制作協(xié)力”，飛碟唱片也漸漸地發(fā)現(xiàn)了李子恒的作品更貼近姜育恒的氣質(zhì)。
5個(gè)月以后的1989年11月，姜育恒在飛碟時(shí)期的又一張作品《心歌I》發(fā)行，這一次李子恒已經(jīng)順勢成為了這張專輯的制作人，這也是李子恒在飛碟時(shí)期第一次擔(dān)任姜育恒專輯制作人，這張專輯從封面到內(nèi)容都做的很別致。專輯的封面設(shè)計(jì)讓人印象深刻：以畫廊為背景，表示著時(shí)光的流轉(zhuǎn)，回顧生命享中的每個(gè)點(diǎn)滴，都像是一幅又一幅的畫面：有些模糊，有些清晰。封面左方最顯眼的畫作，來自畫家林耀堂先生提供的一幅《 篩落的光影》。制作人李子恒說“民歌時(shí)期有不少好歌值得再唱一次”，所以才會有了這次兩人的合作。其實(shí)這些歌曲對于姜育恒來說，都是新歌，因?yàn)楫?dāng)這些歌曲在臺灣流行時(shí)，姜育恒還在韓國，也許還在某個(gè)小酒館里淺吟低唱，他的重新演繹聽來有一番別樣的感受。李子恒把谷村新司的名曲《星》親自填了中文詞，變成了《我的心沒有回程》，正如文案所言：不是新歌，不是老歌，只是姜育恒的歌。姜育恒確實(shí)賦予了這些歌新的生命。
1990年的5月，還是由李子恒制作，《心歌II》也推出了，依然是一張翻唱專輯。專輯封面還是選用了名家的畫作，在視覺上首先營造了濃厚的藝術(shù)氣息，這次選擇的是臺灣知名畫家陳輝東的作品。姜育恒的《心歌》系列唱片，毫無疑問是華語流行樂中比較經(jīng)典的翻唱專輯。
1989年對于姜育恒和李子恒來說，都是收獲的一年，12月姜育恒又推出了一張高質(zhì)量的專輯《想哭就哭 我還有夢》，由李子恒與姜育恒共同擔(dān)任制作人，專輯中的《想哭就哭》、《戒煙如你》都成了姜育恒日后的代表作，其中《想哭就哭》是翻唱自日本歌手堀內(nèi)孝雄的作品。此時(shí)李子恒與姜育恒倆人之間的合作也日臻默契，專輯往往是口碑及可聽性都保持不錯的水準(zhǔn)。前幾年經(jīng)過旅順火車站，無意中發(fā)現(xiàn)《想哭就哭 我還有夢》唱片內(nèi)頁中的幾張照片就是取景于旅順火車站，也算是一個(gè)有趣的發(fā)現(xiàn)吧。
姜育恒《想哭就哭 我還有夢》
前文提到了1991年的《一個(gè)人》專輯，1991年另一張李子恒擔(dān)任制作人的重要專輯是《旅》，這也是我個(gè)人偏愛的一首，當(dāng)年引進(jìn)版的卡帶聽了不知道多少遍。同名主打歌由李子恒填詞，姜育恒作曲，寥寥幾段歌詞，將旅人的心情說盡，轟鳴的飛機(jī)啟動聲及機(jī)場里的聲音，更是將離愁別虛渲染得更加濃烈，而姜育恒滄桑的聲音，是對歌詞最好的注解：心要留下 夢已經(jīng)起飛 叫你別來 你說怎舍得 既然要走 何必再挽留 不要勉強(qiáng) 無辜的流浪……。不知道你有沒有注意聽到，歌曲開始時(shí)機(jī)場廣播員的聲音，是不是有點(diǎn)耳熟？看了歌詞的內(nèi)頁才知道這是由才女鄭華娟客串的。
而另一位歌手李之勤則擔(dān)任了這張專輯的造型設(shè)計(jì)，如果你觀察仔細(xì)的話，其實(shí)李之勤已經(jīng)不是第一次出現(xiàn)在唱片中“造型”這一欄了，幾年之后她就放棄了臺灣的一切，遠(yuǎn)赴紐約去學(xué)習(xí)自己喜歡的服裝設(shè)計(jì)專業(yè)，學(xué)成歸來以后做著設(shè)計(jì)方面的工作。還是切回到正題，這張專輯的制作人李子恒除了讓姜育恒再次回歸早期漂泊的形象之外，同時(shí)也加入了凸顯姜育恒深情專注的作品，以期讓專輯保持溫暖的色調(diào)，其實(shí)姜育恒在唱片中一直被塑造成一個(gè)成熟且對感情專一的男人形象，并用他憂郁去不斷打動聽者，這條主線始終貫穿于他所有的專輯中。
1992年李子恒為姜育恒寫了一首《有空來坐坐》，依然延續(xù)了這種溫暖的色調(diào)，這首歌曲更是成為了當(dāng)時(shí)排行榜上的熱門曲目，歌曲中有姜育恒最擅長的大段口白，讓繁忙都市中每個(gè)浮躁的心靈都有了慰藉，想起了那些久未聯(lián)絡(luò)的朋友，不過這首《有空來坐坐》的旋律和Dire Straits的《Why Worry》的相似度很高。
本來我是想按照姜育恒和李子恒合作的歷年專輯一張一張梳理，后來發(fā)現(xiàn)還是有幾張專輯我并沒有買過卡帶和CD，之后的補(bǔ)聽也不夠深入，所以還是按照我最初的聽歌路線來寫。這張《有空來坐坐》發(fā)行的5年后，我才又一次關(guān)注了倆人合作的專輯《兩個(gè)永恒 唱作俱佳輯》，買了CD細(xì)聽以后，更發(fā)現(xiàn)這是一張讓人格外溫暖的專輯。遺憾的是，我最初買的是盜版的CD，90年代的上海難覓原版CD。
唱片發(fā)行年份是1997年，封底上除了飛碟唱片的LOGO，華納唱片的LOGO也已經(jīng)赫然印在上面了，此時(shí)的飛碟應(yīng)該已經(jīng)被華納并購，公司間的重組影響了這張專輯的宣傳，但并不會消減這張唱片中的友情和溫度，兩個(gè)永恒，意思很明確，李子恒和姜育恒，一個(gè)人寫一個(gè)人唱。專輯中收錄的十首李子恒之前寫給其他歌手的歌，比如林慧萍《情難枕》、林立洋《負(fù)心》、吳奇隆《煙火》等等，姜育恒有些微醺的酒嗓，加上李子恒雋永內(nèi)斂的作品，成就了這張經(jīng)典的翻唱專輯。專輯中的《夕陽》和小虎隊(duì)的《紅蜻蜓》都是翻唱長渕剛的原曲，李子恒重新填了一版的歌詞，把這兩首歌對比起來聽，也是一件挺有趣的事：小虎隊(duì)的青春、姜育恒的滄桑，讓我不禁又想起李子恒的那句話：我把自己劈成了兩半，一半給了小虎隊(duì)，一半給了姜育恒。
其實(shí)前幾年在姜育恒的巡回演唱會上，經(jīng)常會看到李子恒的出現(xiàn)。姜育恒近幾年發(fā)行的專輯中，李子恒依然會出現(xiàn)在幕后的名單中，比如文章開頭提到的那張《遇 恒牽情》，“兩個(gè)永恒”在不同的場合中還是繼續(xù)著默契的合作。
斷斷續(xù)續(xù)地寫著這篇文字，邊寫邊拿出相關(guān)的唱片出來溫習(xí)，記憶里的那些旋律沒有斷檔。兩個(gè)永恒，依舊永恒。
近期回顧
靜聽
一起分享聆聽的點(diǎn)滴
如若轉(zhuǎn)載或他用請事先聯(lián)系
