水調歌頭填詞特點
水調歌頭，又名《元會曲》《臺城游》《凱歌》等。雙調九十五字，平韻。相傳隋煬帝開汴河自制《水調歌》，唐人演為大曲， “歌頭”就是大曲中的開頭部分。
水調歌頭聲韻高遠靈動，句式錯落有致，適合多種情感表達。如高曠飄逸之襟懷，悲壯憤盈之心境，或懷古詠今之遐思等。然水調易填難精，好詞萬里難挑一。宋詞留下名篇當數蘇軾巜水調歌頭》明月幾時有。后人研究名篇，大都剖析謀篇結構和賞析寫作特點，很少論述名家寫這個詞牌是如何靈活變換音韻如何恰當使用對仗的。不可想象，詞人不嫻熟使用詞律格式，不準確拿捏好語言技巧可以寫出膾炙人口的好詞。名家才情學不來，但其方法和技巧可以借鑒。
才情之外， 宋代詞人填水調歌頭的方法和技巧大致有三。
一是講究押韻格式。主韻用平韻，另在上下片兩個以仄聲結尾的六字句增加一個仄韻作為次韻。這種詞體格式使兩個原無韻的六字句緊密粘合一起，韻感更為和諧，詞義更為凝煉，成為常用格式。如蘇軾巜水調歌頭》明月幾時有。上片主韻平韻用“天、年、寒、間'，兩個六字句“我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇'用仄韻“去、宇'為次韻，下片主韻平韻用'眠、圓、全、娟'，兩個六字句“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺'用入聲韻“合、缺'為次韻，詠誦起來十分和美。
又如：
煉玉顏容難老，點漆精神如舊，不用摘霜髭。
憑仗春蔥洗玉，領略朱櫻度曲，引滿又何辭。（宋 王炎）
上片仄韻上去聲“老，舊'；下片入聲韻 “玉，曲'。
筆者填此調，多遵此法，盡量使詞義緊湊，突出情感，喧染主旨。如《溪亭月詞》水調歌頭《海子》：
點入清波遙碧，抹上林梢霞色，千古駐春顏。
想你冰魂若玉，愧我初心已俗，難了此身緣。
上片押上去聲韻“碧，色'，下片押入聲韻“俗，玉'。
又如《溪亭月詞》水調歌頭《詞心》：
總把孤音細掐，未見高山響答，難怪久摧弦。
追過翻書靈鵲，惱個詞兒偷啄，幾顆落誰邊？
上片押入聲韻“掐，答'；下片“雀，啄'。
水調歌頭句法通常格式除起拍和過片句一韻不同外，上下片其余句子字數均以五字句為主，中插入4+7字句式、兩個6+6+5句式、和3+3+3字句式各一韻。因此，頗整齊地形成了一仄一平和兩仄一平（六字句和三字句）句式，為在仄聲字結尾句加韻提供了條件。于是，平仄韻互葉體，即每句互葉同一韻部的格式就岀現在宋詞中。如賀鑄水調歌頭詞體。
南國本瀟灑，六代浸豪奢。臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，碧月留連長夜，吟醉送年華，回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。
訪烏衣，成白社，不容車。舊時王謝，堂前雙燕過誰家？樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱后庭花。
此詞平聲韻和仄聲韻同為《詞林正韻》第十部韻。這種詞體押韻格式莊中帶諧，因用韻過嚴，常人頗難遣詞自如。
二是根據聲情適時使用對偶格式，使描寫相互映襯，詞句更具韻味，詞情愈發具表現力和感染力。宋詞《水調歌頭》使用對偶句韻拍位置通常是：
1.首韻或最后歇拍韻對偶：
九金增宋重，八玉變秦余。（毛滂詞，首韻對偶）
2.上下片或其中一片的六字句對偶；
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺（蘇軾）下片六字句作對偶。
悄悄四山人靜，凜凜三更露下，天闊叫孤鴻。
禹穴騎鯨仙去，東海釣鰲人遠，此意與誰同。（ 宋 王炎）
上下片兩六字句對偶。
3.過片韻句三個三字句擇一作對仗。
朝元去，鏘環佩，冷云衢。（宋 毛滂）
過片句韻后兩個三字句作對偶，
轉朱閣，低綺戶，照無眠。（蘇軾）
過片韻句前兩個三字句作對偶。
三是巧用好拗句格式。
水調歌頭通常格式中上下片第二韻拍作4+7句式。七字句宜用拗句，即第二字用仄聲字。表達抑揚頓挫的詞情。蘇軾詞上片將此韻改為6+5句式'不知天上宮闕，今夕是何年。'但此位置依然用入聲字“闕'作尾字，保留了仄聲。
千年清浸 先凈河洛出圖書。（凈）
芝房雅奏 儀鳳矯首聽笙竽。（鳳）
宋 毛滂
不應有恨 何事長向別時圓。（事）
宋 蘇軾
當場只手，畢竟還我萬夫雄。（竟，）
于中應有，一個半個恥臣戎。（個）
宋 陳亮
但此調作拗句不是鐵律，宋代詞人不遵者不乏其人。
