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隨著電視劇《夢華錄》《星漢燦爛》《蒼蘭訣》《請君》的熱播，觀眾發現國產劇濫用配音的現狀正有所改觀。

盡管演員們在劇中的原聲表現并不一定完美，或多或少出現一些氣短，吐字不夠清晰的問題，但多數演員還是因為用了原聲被夸上熱搜。

前些年國產劇采用配音演員已成普遍現象，一批演員甚至自出道或轉型當演員開始，幾乎所有作品都用了配音，久而久之，觀眾對國產劇中演員的臉+別人的聲音這樣的工業常態，產生強烈不滿。

能說一口清晰流利的臺詞，是對一個演員最入門級的要求，在資本逐利、流量當道的那些年，演員們不張口，劇組也是擺爛狀，內娛苦演員不張嘴久矣，久到他們從演員變“演貝”，自己的姓名變成配音老師的臉替，聲形不合一，斷句有問題。

不過這樣的行業現狀在愈發得到關注后，國家廣播電視總局發布了鼓勵使用演員原聲的政策，不難發現制作方與主創人員，對政策與市場動態也有所洞察，年輕演員采用原聲正成為國產劇的新趨勢，而其中不少演員的原聲臺詞功底做到了角色的形象和情緒起伏做到貼合，因此觀眾頻頻列出，稱贊不已。

臺詞不行配音來湊

首先想說的是，早些年我國的大部分配音演員是服務于譯制片和動畫片等。

之后隨著影視行業的快速發展，配音演員服務于影視劇的范圍越來越廣，配音演員的工作種類已經趨向多元化，甚至出現通配現象，所謂的通配是指，不在劇中出現任何演員的現場原聲，所有臺詞采用后期配音。

造成這種情況發生的原因，是影視城現場環境嘈雜，現場收音技術不過關，因此一些影視劇不得不后期配音，而后期配音又分為兩種，演員本人配音和專業配音演員配音，漸漸地后者成為主流現象，尤其是在電視劇中較為普遍。

不少主創人員愿意采用配音演員的聲音，是因為配音大神會從聲音上來再現原劇中人物的形象，以聲音作為其表演手段。

他們在配音前必須對原片的故事、藝術樣式、風格、時代背景等作充分的分析，然后擬定出自己對某一角色的配音方案，基本上屬于二次創作，成品出來后效果甚佳，但更重要的原因是年輕演員們的原聲臺詞功底不佳。

在得知自己扮演的角色可以后期配音，很多演員集體擺爛，聲臺形表本是考察演員的最基本素養，臺詞于他們是基本功，很多人卻鮮少練習，能字正腔圓地說出臺詞，已成難事。

在花絮片段中，觀眾在聽到他們的原聲后，確實感到了些許窒息感。

有的演員發音氣息有問題，有氣無力，底氣不足；有的則聲音尖銳，無論是嘶吼還是平靜的情緒，聽起來都不太舒適；還有的說臺詞含糊在一起，更別提連音重音停頓縷清；更甚者是說臺詞莫得感情，像是AI在背課文。

國產劇本國演員演完，還要另找一撥本國配音演員來配音，這在很罕見。

更可怕的是，原聲與表演卻被生生割裂，隨之而來的還有一些亂象。

有的演員不背臺詞，用數字代替臺詞，完全靠后期配音，因此誕生了所謂的“數字小姐”。

有的背不下來長一點臺詞，要求編劇撰寫臺詞不超過兩行。

還有的演員一直需要旁邊的臺詞器演戲。

既然臺詞不行，那就配音來湊，國產劇開始頻繁依賴邊江、張杰、季冠霖、喬詩語等頭部配音演員。

很長一段時間，我們看到的國產劇，尤其是古偶劇，聽到的幾乎都是四位大神在談情說愛。

起初觀眾對此還報以欣賞贊美之情，但長期這樣觀眾審美疲勞，對市場流量至上，演員不思進取的態度，產生本質性的厭惡。

在遇到自己的作品被吐槽時，有的演員沒有熱愛，只有甩鍋，公司甩鍋給配音演員，掩蓋演員演技原聲臺詞缺點，流量代替內容的事實。

與此同時，還有的演員因為用了原聲，便被粉絲吹捧。

像前一陣不少上了熱搜的演技詞條，那些所謂的爆發力，情緒變化，細品之下只能尚算合格，與真正的表演還有些許距離。

青年演員實力不俗

不過，有能力原聲出演的年輕演員總是更受觀眾期待與贊許。

在低成本的娛樂方式中，還是有人堅守住做演員的底線，展現出對演戲的熱愛，對待表演真誠又熾熱。

青年演員張新成出演過多部口碑不俗的作品，在《以家人之名》中，他飾演的賀子秋不僅做到了表演有共情，有代入感，幾場爆發戲，臺詞情緒較為到位，幾場戲他都是哭到崩潰還說出了大段臺詞的劇情，聲音沉穩、咬字清晰。

與宋威龍的吵架戲里，說著大段臺詞的同時，情緒層次明顯；見到親媽時微微泛紅的眼眶，強撐著不讓眼淚落下的倔強，口是心非地說出撕心裂肺的臺詞。

一場戲里的對白，能看出演員的表演功底，表層越是波瀾不驚，內里的情緒起伏才越洶涌。

像張新成這種戲路廣泛的演員，扮演角色原聲率高達百分之百，在各種語速中依然能保持咬字清晰，又不過度。

和他演對手戲的譚松韻，臺詞展示也頻頻受到贊許。

同樣是在《以家人之名》中，她演技感染力強，角色刻畫到位，在面對賀子秋的乞求時，她一邊用飽滿的聲線說出臺詞，一邊是面露焦躁情緒，臺詞和表情動作渾然一體。

在停頓間把控得當的節奏，直觀表現出面對感情，左右為難的純真少女狀。

在《請叫我總監》中，面對老板對自己的質疑，不卑不亢地反駁，受到了委屈在一瞬間爆發，質地有聲地質問老板，短短幾句原聲臺詞，代入感極強，她開口的那一刻，仿佛看見了老板否定我們努力的樣子。

也讓大家看到了一個踉踉蹌蹌地開始，在漫天敵意中，熠熠生輝成長的職業女性的真實面。

還有青年演員董子健，在電視劇《流金歲月》中，沒有浮夸的表情動作所有情感只從一雙眼睛里流出來。

失去愛人時的那場戲，像是承載了太多難以解決的憂傷，他用語言傳遞情感，不緊不慢的語速，突然落淚，往事走馬燈閃過，一幕幕倒帶，都是他和心上人的分秒瞬間，臺詞并不密集，仍能讓觀眾感同身受到那份凄涼。

在《誰是兇手》里，他扮演的夏木，因為老師離世患上創傷后遺癥，自帶幾分病嬌感，原聲臺詞時為了刻畫人物性格中的矛盾面，像幾場內心獨白戲，他不動聲色地講述驚心動魄的回憶，聲音鏗鏘有力，卻仍能感受到話語中被案件打擾的個人，和被時光險些遺忘的生命細節。

原聲臺詞表現不俗的還有演員白宇。

在《沉默的真相》中，他扮演的江陽檢察官，為了正義與真相，耗盡自己的一生，從監獄出來要去補辦證件的那場戲，他眼里有慌亂，嘴里一直重復著我的錢包不見了，最后像個孩子一樣，掩面哭泣。

雖然只是重復“錢包丟了”，但有重音、連貫、停延來把握節奏，先是平穩安靜后是不緊不慢，最后變得激動，原聲臺詞抑揚頓挫，也有著不同的情緒變化，現實和過往的悲歡就這樣打成一片。

沒有太過激動，只是小生啜泣，說出這句話的時候，卻晃出一種世事悠悠，流年似水的味道，是喝酒也掩飾不住的底色里的蒼涼。

《風起隴西》里，白宇的臺詞功底令聶遠都稱贊，沒有字幕也能聽清。

出場就被倒吊的荀詡，白宇在表演這場戲時臺詞極穩，淡淡的幾句話流露的平和與坦然，就表現出了少年老成，隱忍大智若愚的人物性格。

刀劍相向，爾虞我詐的世界里，或是善意或是惡念的共鳴，白宇扮演的荀詡很少有大開大合的爆發力臺詞，總是看似無所謂的態度與人對話，卻有血有肉，令人強烈感受到大環境下的不寒而栗。

白宇演技收放自如，影視也是經常使用原聲，24部作品原聲出演率接近百分之100，科班出身的他，各項基本功都很扎實，對于臺詞的駕馭也著實優秀。

新生代女演員小花趙今麥，原聲臺詞實力有目共睹。

今年的爆款作品《開端》中，她飾演的李詩情在后期離真相越來越近時，流露出的驚慌失措、無所適從，再到后來想對策解救整車人，每一句臺詞都精準對應人物當時的情緒思想。

在《少年派2》里，趙今麥一口氣輸出了209個字，且字字清晰。

與她在《開端》中搭檔的白敬亭，聲音有磁性有厚度，發音飽滿、頓挫適當，在犧牲自己的一場場戲份里，臺詞卻能說的清清楚楚，不緊不慢不做作，定格的畫面，精準呈現世界停滯中的樣子，卻留下更綿延的想象空間。

因此在去年他還被邀請配音了紀錄片《中國》。

除此，新生代演員張晚意，作為進入娛樂圈的后起之秀，因電視劇《覺醒年代》和《喬家的兒女》引起觀眾注意，他的原聲臺詞實力，被稱贊為是真聽、真看、真感覺，達到了二次創作的效果，讓人物形象鮮明立體地躍然紙上。

在《喬家的兒女》中，他對師父馬素芹表白的那一幕，感動無數觀眾，輸出情話時節奏順暢，跌宕起伏，有想象空間。

當然除了以上幾位，演藝圈中還有不少臺詞功底好的青年演員。

回歸良性蓄勢綻放

前些年，觀眾對配音作品怨聲載道，對采用原聲的優質作品備受期待。

現如今越來越多的國產劇、網劇開始使用原聲，畢竟臺詞是演員演技不可分割的一部分。

綜藝《聲臨其境》的爆火，韓雪給海綿寶寶的配音，還有經典的英文版“后媽茶話會”，朱亞文蘇氣十足的“寶貝”，那些令人印象深刻的片段，足以說明戲骨們的走紅是民之所向，也充分說明了流量也只是暫時的。

觀眾最終喜歡的還是演技在線，把臺詞說得聲情并茂的好演員們。

已故的老藝術家藍天野也曾表示，演員說臺詞不要裝腔作勢，不要弄虛作假，如今隨著國家對影視行業鼓勵采用原聲的政策推動，越來越多的青年演員會去打磨自己的臺詞功底，并且有著自己的理解和創作，不再是臺詞播放器。

很多偶像演員趙露思、胡一天、吳磊等，在最近的幾部熱播劇《星漢燦爛》《民國大偵探》中，他們的臺詞表現的進步有目共睹，能看出是練習了臺詞的吐字歸音和說話氣息。

《夢華錄》中劉亦菲的原聲臺詞雖被部分觀眾詬病，卻仍能看到演員想演好戲的素養與敬畏感。

開茶社的一幕幕群像戲，她們聲音洪亮，各有分工，一人幾句，就勾勒出聲色繁華的城都。所以擺爛已久的內娛和演員們，有望讓市場回歸良性，文化氛圍好，才能有不竭的表演動力，在藝術上做到精益求精。

最后不由得想起了北京人藝院長馮遠征曾說過，只有在謝幕的那一瞬間，你才明白演員的意義。

時間會流動，追的態度，叫做聆聽；時間會沉淀，守的執著，叫做功夫。

大浪淘沙，所以經得起時間考驗的，終將是那些為了表演竭盡全力的人啊。

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