戲客Seeker
戲客，一個(gè)可以對(duì)話的公眾號(hào)！
今年的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)好像特別能給人信心，各大影展上中國(guó)電影的光輝越來越不可遮擋。
由田壯壯監(jiān)制、白雪執(zhí)導(dǎo)的電影《過春天》就是小湯心目中的這類影片之一。
這部電影入圍了第43屆多倫多國(guó)際電影節(jié)“新發(fā)現(xiàn)”（Discovery）單元，這是中國(guó)電影首次成為這個(gè)單元的開幕影片。同時(shí)，電影還在第二屆平遙國(guó)際電影展上大放異彩，摘得費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片和費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳女演員兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。
導(dǎo)演白雪說，她想拍一部關(guān)于深圳的故事。在此之前，李睿珺導(dǎo)演拍攝了一部《路過未來》，對(duì)準(zhǔn)的是深圳大大小小工廠里打工仔打工妹還有形形色色地下試藥者的生活。而《過春天》則把鏡頭對(duì)準(zhǔn)在深圳和香港兩地之間穿行的人，跨境學(xué)童、上班族、還有水客……
過春天，既是水客之間的行話，也更像是女主佩佩的一種成長(zhǎng)和蛻變。
佩佩是典型的“單非家庭”出生的女孩。她生在香港，讀書在香港，朋友在香港，甚至父親也在香港。但是她又住在深圳，她的母親也在深圳。
每天，她都要通過口岸從深圳去往香港上學(xué)。深圳和香港，在她眼中是兩種生活。
無論是空間上的輾轉(zhuǎn)，或是普通話和粵語的切換，還是兩地身份上的差別，都會(huì)讓人察覺到一種對(duì)比。而這種對(duì)比在佩佩身上，就形成了她性格中的強(qiáng)烈的反差面。
從外表看起來，她不過是普普通通的少女，有著青春期的心思，也有著憂郁和寡言的一面。每天乘車去香港時(shí)，她臉上的淡漠和疏離就是最好例證。她對(duì)自己的母親，也抱著逃避、抗拒的態(tài)度。就像每個(gè)叛逆期的少女一樣，她渴望擺脫看得到頭的生活。
但是，佩佩也有活潑的另一面。當(dāng)她和同學(xué)JO在一起時(shí)，她們可以開心地玩鬧，分享歡樂和秘密。
而隨著一次偶然事件，她接觸到了一個(gè)特殊的人群——水客。
為了和閨蜜的約定，她要攢錢，于是不經(jīng)意間她也加入了這個(gè)行列。以身份做掩蓋，加上冷靜的外表和過人的機(jī)靈，她成功地做起了水客。
在這個(gè)過程中，她還遇上了讓她小鹿亂撞、怦然心動(dòng)的人。對(duì)方特別的身份，帥氣的外表，帶來了雙重的神秘和刺激。青春期的悸動(dòng)、曖昧，讓人著迷。
16歲的少女，迷茫、敏感、踟躕。
16歲的少女，勇敢、自由、無畏。
面對(duì)家庭，她想掙脫著逃離，不知能否找到和解的可能；對(duì)懵懵懂懂的愛情，她試圖抓住，卻又遭遇重重打擊。更重要的是，少女對(duì)自己身份是如何認(rèn)同的，兩地徘徊是否能找到自我。
同朋友在一起時(shí)，她有短暫的歡樂，有爭(zhēng)吵決裂。她努力跟上港女JO的生活，但細(xì)微之處的差距提醒她兩人的不同。
跟曖昧對(duì)象阿豪在一起時(shí)，她起初有怯懦、好奇，又有抑制不住的喜歡和不由自主的靠近。她甚至可以為了阿豪做出“背叛”的事。
對(duì)著水客的頭兒花姐，她也有初生牛犢不怕虎的勇敢。她夠膽做交易，也敢鋌而走險(xiǎn)走私物品。
可以說，黃堯把這個(gè)處在青春期、急切渴求認(rèn)同感和歸屬感的復(fù)雜少女，詮釋得很好。
而男主阿豪的身上，有著足夠讓人心動(dòng)的危險(xiǎn)和痞氣。
阿豪這個(gè)角色，很街頭很社會(huì)，也很有冒險(xiǎn)精神。他信奉金錢至上，渴望出人頭地。80、90年代風(fēng)靡一時(shí)的大哥文化，在他身上還是能找到影子。
而其他幾位配角，也是稱得上“黃金配角”的陣容。
佩佩的母親阿蘭由倪虹潔扮演#BTW,無雙竟然已經(jīng)演高中生的媽媽了#。舉手投足間風(fēng)韻猶存，可見當(dāng)年也可能心比天高，只可惜現(xiàn)實(shí)不如意。
她有為母的責(zé)任感和虛榮心。好強(qiáng)、愛面子，對(duì)女兒的關(guān)注不夠細(xì)致，常常粗心，但是對(duì)女兒卻不是完全不負(fù)責(zé)任。
佩佩的父親勇哥由廖啟智扮演。他常常在TVB劇中扮演懦弱且壞的人物，這一次他出演的父親同樣是個(gè)不太負(fù)責(zé)任的角色，因?yàn)樵谂迮宓募彝ダ锔赣H是長(zhǎng)期缺位的。
但也許正片中，我們可以看到這個(gè)父親的掙扎和努力。
而扮演大姐大花姐的江美儀同樣吊足胃口。一頭藍(lán)發(fā)，霸氣全開，難怪鎮(zhèn)得住手下那些小弟。
還有焦剛扮演的水哥，作為接頭人他不多言，但他卻忍不住關(guān)心佩佩。
他在《萬箭穿心》和《立春》里的表演，讓我對(duì)水哥這個(gè)角色也充滿期待。
而電影在其他方面的處理也可圈可點(diǎn)。
在佩佩經(jīng)過口岸時(shí)，頭頂是冷冷的白熾光，一如敏銳的眼睛，似乎一切暗地里的小動(dòng)作都無處遁形。
而在狹窄逼仄的小房間里，佩佩和男仔單獨(dú)相處，紅色的燈光，充滿情欲和曖昧。
還有代表著財(cái)富的游艇，象牙塔般的校園，黑黢黢的港口碼頭……不同場(chǎng)景之間的飛速切換，形成沖擊，也為電影增色不少。
影片的不少設(shè)計(jì)也頗為用心。
香港街頭黃色雙層巴士和紅色的士還有紅黃相間的麥記，飽和度極高的紅黃色對(duì)比，視覺上很舒適。
另一邊，夜間的香港，則被各種燈光代表。帶著些許蒸汽和朋克風(fēng)的夜市燈牌，攤位前暖調(diào)的燈光和遠(yuǎn)處店鋪冷冷的藍(lán)色，又是一組對(duì)比。
日與夜的極大反差，恍惚之間也營(yíng)造了不少氛圍美。
看過預(yù)告的小湯毫不諱言，這是一部?jī)?yōu)秀的處女作。僅小范圍放映，就獲得了豆瓣7.7的評(píng)分。影評(píng)人對(duì)它的評(píng)價(jià)也都不錯(cuò)。正式上映后，評(píng)分可能會(huì)再次攀升。
新導(dǎo)演，新面孔，帶來的卻不是野生作品，的確很讓人驚喜。
作為一部現(xiàn)實(shí)題材的作品，《過春天》關(guān)注到了青春期，關(guān)注到了跨境學(xué)童的心理認(rèn)同，關(guān)注到了水客的存在。也許，我們平時(shí)不曾注意過的普通人，身上也背負(fù)著很多的故事和秘密。
跨境學(xué)童或是走私水客，單拎一個(gè)形象出來，就能有人變出長(zhǎng)篇大論煽情的故事。但是從平遙影展的映后反應(yīng)來看，導(dǎo)演沒有濫用情緒走筆，去操縱這些好的題材。
從預(yù)告來看，導(dǎo)演呈現(xiàn)更多的是現(xiàn)象，是矛盾沖突，是現(xiàn)實(shí)狀況。
可能有些人在處理這些特殊的現(xiàn)實(shí)主義題材時(shí)，會(huì)嘗試借角色之口，表達(dá)其個(gè)人過分濃稠的情感取向，或是強(qiáng)烈的道德判斷。可能會(huì)控訴，會(huì)不滿，會(huì)質(zhì)疑。
而《過春天》避開了這種常規(guī)且平庸的操作，導(dǎo)演借由一個(gè)青春故事的外殼去試圖剖開很多人不曾注意到的社會(huì)其他層面，看到不同身份的人，背后的困境和掙扎。
《過春天》可以是青春片，但又不止于青春片。
對(duì)觀眾來說，導(dǎo)演的表達(dá)不會(huì)成為影響他們判斷和思考的強(qiáng)烈干擾項(xiàng)。電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著、記錄著，而沒有搖旗吶喊煽情著。這樣的處理方式，在浮躁的當(dāng)下，往往能給人更多思考。
編輯：一休哥
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