2019年是新中國成立70周年的重要歷史節點，上周，總局電視劇司下發《總局部署慶祝新中國成立70周年劇目播出工作》的通知，公布百日展播參考劇目名單，共計86部電視劇入選。相較于2009年慶祝建國60周年的獻禮劇目，不僅在數量上翻了一番，類型更加豐富，劇集背后的出品方組成格局也大有變化，除了老牌的“國家隊成員”外，互聯網影視公司和社會制作公司承擔了越來越重要的角色，其中騰訊影業8部作品入選，是入選作品數量最多的影視公司。
哪些公司在此次展播劇目的遴選中
表現最為突出？
影視產業觀察對名單中劇目的基本信息進行了匯總統計，發現這些劇目的背后總共涉及到了數以百計的公司，但大部分公司只參與1、2部作品的出品，參與3部及以上作品的公司并不多見。
從公司背景來看，這些產量最高的出品方大致可以分為三類：
第一類是以中央電視臺、山東影視制作股份有限公司、芒果影視等為代表的官方機構和國有企業。例如山東影視作為老牌的國有影視內容制作公司，曾成功推出多部現實主義題材劇集，包括《溫州一家人》《馬向陽下鄉記》等，此次展映有《大運河》《如果歲月可回頭》等5部劇集入選。在創作主旋律作品方面，他們具有得天獨厚的優勢，另一方面，這些有官方背景的機構近年來也展現出了更加開放的姿態，很多作品都與民營公司聯合出品和制作。
第二類為民營的制作公司，其中既有華策影視這樣實力雄厚的上市公司，也有新媒誠品、五元文化這樣的行業新秀，比如曾經推出過《古董局中局》《白日追兇》等高口碑網劇的五元文化，此次也有《榮耀之路》《瞄準》《隱秘而偉大》3部作品入選。
第三類則是以騰訊影業、優酷為代表的互聯網影視公司、平臺。他們背靠大的互聯網平臺，近年來發展迅猛。此次入選劇目中，騰訊影業參與出品的數量最多，高達8部。
過去，行業一般會認為，有官方背景的公司才會更熱衷于以現實主義題材為主的主旋律劇集，而互聯網基因的影視公司往往會更加青睞于古裝劇、青春劇，但騰訊影業似乎“不走尋常路”。作為成立不到4年的影視公司，騰訊影業是如何做到這樣的內容體量的呢？
堅持反映時代的現實主義布局，
不孤立做影視
在筆者看來，騰訊影業之所以能在此次獻禮劇“大考”中交出這樣一份扎實的答卷，歸根于其相對清晰的內容布局。早在一年多前，騰訊影業就率先推出了時代旋律、東方故事、國際探索等文化產品系列，成體系的做項目開發。今年6月，騰訊影業在上海舉辦了年度發布會，發布的34個影視項目，15個為“時代旋律”系列作品，幾乎占據片單的一半,包括最近即將開機的《我們的西南聯大》。所以，在獻禮展播名單中拔得頭籌也就不那么意外了。而除了劇集，在電影方面，騰訊影業也參與了不少主旋律項目。在國家電影局開展的“慶祝中華人民共和國成立70周年優秀國產新片展映”活動中， 推薦的7部重點影片里，騰訊影業參與的有2部，分別是8月1日上映的《古田軍號》，以及將于國慶上映的《我和我的祖國》。
另一方面，騰訊影業一直以來秉持的是“不孤立做影視”的思路，并非自己單打獨斗，而是以“開放”的心態，與行業內優質制作機構、其他平臺方緊密合作，發揮彼此優勢，打造精品。此次入選的8部劇目，也都是采用這樣的合作方式，例如《奔騰年代》便是與影視制作“國家隊”中的中國電視劇制作中心，以及威克傳媒、紅珊瑚傳媒等民營影視制作公司合作打造的年代大劇。
題材多樣化、小切口大布局、創作年輕化
細看騰訊影業參與出品的此次被選入百日展播的8部劇集，可以發現，其在劇目的選擇和制作上有三大特點。
首先是重視題材多樣化創新，嘗試開拓新的題材領域。例如《奔騰年代》是中國首部聚焦電力機車工業發展的大型主旋律電視劇，全景式展示了新中國電力機車工業取得的巨大成就；《藍盔特戰隊》則是近些年市場少見的軍旅劇，將目光對準中國維和部隊，致敬在異國他鄉負重前行的藍盔英雄；另外還有國內首部書寫城市民族生活的電視劇《都是一家人》、觀照當代女性的都市勵志情感劇《甜蜜》，都是凸顯當下時代價值觀的現實主義劇集。
第二，堅持“小正大”的創作原則，從小切口出發，聚焦時代背景下小人物的成長奮斗故事，“以小見大”地反映時代的變化。例如《父親的草原母親的河》以莫家四兄妹為代表的草原家庭為切口，用小人物的奮斗史來反映新中國70年的發展變遷。《都是一家人》則以不同民族的人物在深圳的生活經歷為切入點，展現了深圳自改革開放以來的從小漁村發展成為國際大都市的歷程。
第三，注重“年輕化”面貌。例如《正青春》《了不起的兒科醫生》《燃燒》注重勾勒當下年輕人在情感、事業等方面的成長蛻變過程，既展現了新時期年輕人蓬勃的朝氣和韌勁，也傳遞出有關理想、責任、奮斗的精神，有利于擴大現實主義題材作品在年輕觀眾中的影響力。
結語
以此為切片，筆者希望一窺互聯網影視企業的內容思路，總的來說，以騰訊影業為代表的互聯網影視公司在現實主義題材作品上的開拓對于整個行業和主流價值觀的傳播都發揮著非常積極的作用。一方面，互聯網影視公司帶來了大量優質的資源，使得現實主義題材作品品質得以提升。另一方面，互聯網影視公司有對年輕受眾審美偏好天然的捕捉能力，能夠推動現實主義題材劇更好地接近觀眾，尤其是年輕觀眾。未來，隨著互聯網影視企業日益成熟，勢必會為影視行業帶來一些新動力。
