“顯”字，我們更可能地吸收這個(gè)字左邊的筆法，“絲”一系列的折筆（如圖所示），能使字顯得格外精神，在日常的創(chuàng)作中，“絲”字可以直接應(yīng)用，右邊“頁(yè)”的“橫撇”筆劃，原碑寫(xiě)得稍有牽強(qiáng)，可以不必較真。
“覆”，在這里將上方的“西”更改為一個(gè)類似“丙”字，使用了寶蓋頭的寫(xiě)法。當(dāng)然，既然是寶蓋，就一定要蓋得住下面。所以下面的一系列筆劃，基本都被上方的“丙”所覆蓋。要熟練掌握右下角“復(fù)”的寫(xiě)法，在日常應(yīng)用中，會(huì)常被用到。
在書(shū)法的創(chuàng)作里，“載”是一個(gè)高頻字，“文以載道”、“厚德載物”等等都會(huì)用到此字。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意所有的橫劃，都是右上傾斜，最后用最長(zhǎng)的“戈鉤”往右下方拽回來(lái)。
可以把“以”字分為兩組，第一組是前兩個(gè)點(diǎn)，第二組是豎橫折。中間空隙距離大。注意所有筆劃的起筆，都是在右上方。
“含”字，需要注意的，都如圖了。“人”下面的所有構(gòu)成，是個(gè)典型的三角形。上面的“人”，要注意手筆的位置。
“生”字不同于楷書(shū)里的“生”，是一個(gè)典型的“頭大腳小”的字，第一橫是最長(zhǎng)的橫。最下面的橫，反而不長(zhǎng)。這樣寫(xiě)，反而讓整個(gè)字顯得活潑、生動(dòng)。另外，注意豎劃，有稍稍的弧度，有“左括號(hào)”弧度的感覺(jué)，不能寫(xiě)直了，那樣就呆板了。
在大多數(shù)的情況下，“四”的行書(shū)寫(xiě)法，通常是把框內(nèi)兩筆寫(xiě)為兩個(gè)短豎、或兩個(gè)點(diǎn)。而在這里，將“四”字字形楷法化，將里面寫(xiě)成了一撇和一個(gè)豎彎。在這里，要特別注意撇筆，側(cè)鋒切入，果斷書(shū)寫(xiě)。
這個(gè)“時(shí)”字的書(shū)寫(xiě)，實(shí)用價(jià)值極高，“時(shí)”“詩(shī)”等都是創(chuàng)作的高頻字。要牢記右側(cè)“寺”的寫(xiě)法，注意三橫的疏密，注意兩個(gè)豎劃的方向。
“無(wú)”字幾條橫的轉(zhuǎn)折處，全是方轉(zhuǎn)，另外，注意幾個(gè)橫的距離，以及連接幾條橫的牽絲，他們弧度是有區(qū)別的。最關(guān)鍵的，是這個(gè)字的筆順（如圖所示）。
“形”，難寫(xiě)的筆劃，在于第二筆的“橫轉(zhuǎn)丿”，書(shū)寫(xiě)時(shí)，橫取斜勢(shì)，蓄力向左上方挑出，然后由輕到重向左下方出撇（如圖所示）。另外，注意這個(gè)字的中空。牢記“彡”的寫(xiě)法，用途會(huì)非常的廣。如“影”“彩”“彰等等。”
這個(gè)字，最大的特點(diǎn)是在于用筆。其一，基本都是露鋒取勢(shì)；其二，在于幾個(gè)轉(zhuǎn)折處的方轉(zhuǎn)，行筆要快，轉(zhuǎn)折要利落。另外，如圖所示，注意空的地方。
“寒”字，最大的特點(diǎn)，就是將整個(gè)字“楷書(shū)化”。一筆一劃，一板一眼。字法可以楷化；但是，筆法不可以楷化。起筆、收筆，不能有多余的動(dòng)作，不能畫(huà)字，要找到書(shū)寫(xiě)感。
“暑”字，腦袋小，身子寬，腿腳小。注意上面的“日”，不封口，留出空間，給予一種松快的感覺(jué)。中間的長(zhǎng)橫，一定要寫(xiě)出斜度。撇劃，要寫(xiě)出弧度。另外，上方的“日”靠左側(cè)，下方的“日”靠右側(cè)。
“以”字，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，要放松筆法。寫(xiě)出毛筆的彈跳性。整個(gè)字用了兩筆，也分成了兩個(gè)部分，中間留出大量空白。
“化”字，左側(cè)的“亻”，和上幾講有所不同，這又是一種寫(xiě)法，完全側(cè)鋒鋪毫。另外，把最后一筆的“豎彎鉤”，寫(xiě)成了“豎彎折”。弱化了右側(cè)的撇劃，強(qiáng)調(diào)了“豎彎折”的轉(zhuǎn)折（如圖所示，一圓一方）。
“物”字，整個(gè)字，用了兩筆完成。從“牛”到右側(cè)的“撇橫折鉤”，一氣呵成，書(shū)寫(xiě)時(shí)，毛筆一直在翻轉(zhuǎn)。“物”字在創(chuàng)作中，是一個(gè)高頻字，需要牢記書(shū)寫(xiě)方法。
“是”字，是典型三角形的字，腦袋小，身子大。整個(gè)字的難點(diǎn)，在于下半部分。書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意“中豎”相對(duì)于上方“日”的位置。下半部分的筆劃，看似是一筆，但是也有停頓調(diào)鋒，這種筆劃，如不調(diào)鋒，容易寫(xiě)滑。
“以”在上一講理提到過(guò)，大同小異。注意留出中空，另外，左邊的筆劃，二壓二提，要輕松書(shū)寫(xiě)。
這個(gè)字的特點(diǎn)是：上面要蓋得住，左面粗又挺，右邊細(xì)而輕。上方的“穴寶蓋”整體采用側(cè)鋒用筆。“見(jiàn)”最后的豎鉤，在行書(shū)里，王羲之喜歡將“豎鉤”寫(xiě)成這樣，如此寫(xiě)法，其他書(shū)家并不多見(jiàn)。
“天”字，是一個(gè)應(yīng)用性極強(qiáng)的字，難點(diǎn)在于最后的捺劃，分為了三個(gè)弧度動(dòng)作。另外，注意第二橫，一定要翹起來(lái)。
這個(gè)字，左高右低，右邊的一系列的轉(zhuǎn)折，用筆的筆鋒要隨之變化（如圖所示）。
“地”字，整個(gè)字呈扁形。這個(gè)字，分為兩個(gè)部分，左邊松，右邊緊。要注意“土”字旁中豎的位置，要偏左，不能寫(xiě)到中間。這個(gè)字的難點(diǎn)，在于右半部分，有斜度的控制，也有方圓的把握。（如圖所示）
“庸”字，需要把握的有兩點(diǎn)：1、空間的掌握。第一筆的“點(diǎn)”和下面的距離非常大，整個(gè)字，呈上松下緊狀。2、翻轉(zhuǎn)的掌握。從第二筆開(kāi)始，遇到轉(zhuǎn)折，就一直是翻轉(zhuǎn)，每個(gè)動(dòng)作都很連貫。
這個(gè)“愚”字，在圣教里，是極為精彩的一個(gè)字。上方的禺，需要注意中間的豎劃，有一個(gè)向右的弧度（如圖所示）。下方的心，起筆在“禺”的左下方，收筆，和上方對(duì)齊。具體用筆方法，如圖所示。
“皆”字，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要記住，“比”的右半部分，占用空間極少。這個(gè)字，最為精彩的一筆，就是連接“比”和“日”的那條線，要干凈，并且?guī)в袕椞?/span>
按照我們當(dāng)代的審美來(lái)看，這個(gè)字，并沒(méi)有多么美。但是這個(gè)字的特點(diǎn)，就是突破常規(guī)的書(shū)寫(xiě)。我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)，可以將他看成“左右結(jié)構(gòu)”，而并非“左中右結(jié)構(gòu)”。“言”為左側(cè)，“音”與“戈”幾乎貼在了一起，為右側(cè)。“戈鉤”比上面長(zhǎng)出很多，而且這個(gè)鉤劃，卻沒(méi)有那么多的斜度。
這個(gè)“其”字，都是瘦瘦的線條，干凈利落。這樣的線條，需要的就是挺拔。其字中間的兩橫，用“3”代替，這個(gè)“3”的位置，在圣教里，是一個(gè)超經(jīng)典的寫(xiě)法，位置不是居中，而是居右。
左側(cè)的“立”，寫(xiě)成了“言”的簡(jiǎn)體寫(xiě)法，其實(shí)并不然，這是“立的”草書(shū)寫(xiě)法。我們?cè)跁?shū)寫(xiě)行書(shū)“立”時(shí)，并不多用。此字，左側(cè)輕盈細(xì)長(zhǎng)，右側(cè)連續(xù)轉(zhuǎn)折，很有節(jié)奏感。右側(cè)山字的收尾處，有類似“點(diǎn)”的形狀，此應(yīng)為石碑破殘所致，我們書(shū)寫(xiě)時(shí)不考慮此因素。
“明”字，左側(cè)的偏旁，可以寫(xiě)“日”，可以寫(xiě)“目”，也可以寫(xiě)“囧”。在古代的行書(shū)作品里，大多都是“目”的寫(xiě)法出現(xiàn)。這個(gè)字屬于非常端正的一個(gè)字，左邊矮胖，右邊高瘦。
在書(shū)寫(xiě)這個(gè)字的時(shí)候，要注意字外留白的形狀，右側(cè)的“人”，左低右高，極為明顯。右側(cè)幾條橫的間距，有聚有散。整個(gè)字的趨勢(shì)，都是要往左倒下去，但是上方的捺劃，如此的平！不僅留出了下方的一片空白，還在關(guān)鍵時(shí)刻，把整個(gè)字拽了一把。
“洞”最大的特點(diǎn)，是右側(cè)的“橫、口”，集中在框內(nèi)的左側(cè)，留出右方的空白。另外，要注意“三點(diǎn)水”，字帖的“提”，不能完全效仿字帖，要有書(shū)寫(xiě)性，筆斷意連，連接至“同”的第一筆豎。
這是一個(gè)高頻字，尤其是右側(cè)的“易”，可以和“楊”串通起來(lái)。在書(shū)寫(xiě)這個(gè)字的時(shí)候，要注意上面輔助線的幾個(gè)關(guān)系，左矮右高。右邊的“易”則又是三角構(gòu)圖，上小下大。另外，要注意“勿”之間幾個(gè)撇劃的關(guān)系。
“賢”字的簡(jiǎn)體字寫(xiě)法，就是從草書(shū)而來(lái)，上方本應(yīng)為“臣又”，經(jīng)過(guò)行草書(shū)的簡(jiǎn)化，變?yōu)榱藘蓷l豎劃，注意本字的輔助線，一豎比一豎高，留出了下方“貝”的位置。
在古代，大多時(shí)候，都會(huì)將這個(gè)字作為左右結(jié)構(gòu)來(lái)書(shū)寫(xiě)，將“口”寫(xiě)在“斤”的下方，書(shū)寫(xiě)這個(gè)字時(shí)，要記住提手旁的寫(xiě)法，另外要注意右邊的所有筆劃，要有氣韻的連貫，一氣呵成。
“罕”字，是非常有特點(diǎn)的字，是典型的王羲之玩法，先將禿寶蓋的中心壓到左邊，而下方的筆劃則全部在右側(cè)，最后的豎，又是移到左側(cè)，辯證統(tǒng)一。
這又是一個(gè)寶蓋的寫(xiě)法，要善于總結(jié)。另外，下方“水”，一筆完成，在注意這些轉(zhuǎn)折的同時(shí)，要注意左側(cè)緊湊一些，右側(cè)空曠一些。
這個(gè)“其”，不如之前講過(guò)的“其”有特點(diǎn)，這個(gè)其，將框子里面的兩橫楷化，沒(méi)有寫(xiě)成“3”，但是在書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要注意筆劃的遒勁有力，另外，如圖所示，注意下筆位置。
“數(shù)”字，左邊輕盈，右邊渾厚。書(shū)寫(xiě)左側(cè)時(shí)，是在用毛筆的筆尖跳芭蕾舞，而書(shū)寫(xiě)右側(cè)時(shí)，則是用毛筆的筆肚練八卦掌。
“然”字的書(shū)寫(xiě)，很瀟灑。從起筆開(kāi)始，一連串的轉(zhuǎn)折，生機(jī)勃勃。這個(gè)字的亮點(diǎn)，在于中間“丿”劃，由輕到重的落筆，和一個(gè)略略向右的斜度。最后的“橫”劃，距離上方較遠(yuǎn)，留出一片空白，且斜度較大。
這個(gè)“而”的寫(xiě)法，較為少見(jiàn)。通常來(lái)說(shuō)，左邊的“豎劃”，都會(huì)和右邊的“橫折鉤”連在一起，這個(gè)“而”字，不僅僅沒(méi)有連在一起，而且給他們分開(kāi)的如此遙遠(yuǎn)。不得驚嘆，只有書(shū)圣有此魄力！
“天”字，也是一個(gè)典型的王羲之筆下的產(chǎn)物，前三筆寫(xiě)出來(lái)，字都要摔倒了，一個(gè)“捺畫(huà)”的出現(xiàn)，直接拯救了整個(gè)字。
這個(gè)“地”，相對(duì)前面課程里“窺天鑒地”的“地”，顯得輕盈了很多，疏密的對(duì)比也強(qiáng)烈了很多，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要掌握好連接“土”和“也”的這筆“橫折”，斜度很大，看準(zhǔn)了再下筆。
“苞”字的閃光點(diǎn)，在于上方的草字頭，兩個(gè)“豎劃”如同一個(gè)左括號(hào)和右括號(hào)（），下面的“包”，要注意上寬下窄，如圖所示。
“乎”字，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，用兩筆完成。從落筆的一剎那，就要想好整個(gè)字的形態(tài)，硬朗、干脆、轉(zhuǎn)折調(diào)鋒。注意豎鉤的方向，略略向外寫(xiě)豎，順勢(shì)出鉤。
書(shū)寫(xiě)這個(gè)“陰”，要注意右邊幾條橫的關(guān)系，非常的微妙，領(lǐng)悟后，會(huì)有十足的成就感。
書(shū)寫(xiě)“陽(yáng)”字的基調(diào)，就是平正，安穩(wěn)。一副正襟危坐的樣子，沒(méi)有崎嶇的造型，沒(méi)有豐富的變化，看似平淡無(wú)奇，實(shí)則久久耐人尋味。
“而”字，在《圣教序》里重復(fù)多遍，且寫(xiě)法不盡相同。這次的“而”，將“橫折鉤”的拐彎放大，留出內(nèi)輪廓的空白。
“易”字，也是個(gè)典型的三角形，上窄下寬。值得一提的是，下方的“勿”，“橫折鉤”斜度極大，而鉤內(nèi)的兩個(gè)“短丿”，反而豎了很多。
“識(shí)”，此字也在前面出現(xiàn)過(guò)，將此字看為左右結(jié)構(gòu)。如圖所示，每個(gè)部分在書(shū)寫(xiě)時(shí)，都是逐漸靠上，“音”作為最矮的出現(xiàn)，在沒(méi)寫(xiě)“戈鉤”這一筆之前，整個(gè)字，都要往左倒下去了。而一筆“戈鉤”，直接將整個(gè)字的中心拉了回來(lái)，這在圣教序里，是極為常見(jiàn)的。
“者”字的書(shū)寫(xiě)，非常的巧妙，謹(jǐn)記住兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：第三筆“橫撇”的書(shū)寫(xiě)，一定是左邊長(zhǎng)，右邊短。如此一來(lái)，整個(gè)字的中心，都在左側(cè)，一不留神，就會(huì)摔倒。最后，將下方的“日”，放到整個(gè)字中心的右側(cè)，起到了平衡的關(guān)鍵作用。“者”和“老”，都是如此的寫(xiě)法。
“以”在圣教里的變化并不算大。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，要注意左邊筆劃的彈跳。
這個(gè)“其”字，是非常精彩的一個(gè)字。左邊的起筆，基本在一個(gè)豎線上。而右側(cè)則是逐漸向外。最后的一個(gè)點(diǎn)，和左邊散得很開(kāi)，提升了整個(gè)字的格調(diào)。
“有”字的難點(diǎn)，在于第一筆的“撇轉(zhuǎn)橫”，畫(huà)圈的同時(shí)，要在橫的起筆處，重新發(fā)力。在橫的結(jié)尾處，筆意要連到豎的起筆。
注意左邊“亻”的豎劃結(jié)尾處，要頂起毛筆，彈出提劃。右側(cè)的寶蓋頭的結(jié)尾，可以視為小短撇，連接著一個(gè)大短撇，書(shū)寫(xiě)時(shí)，要輕松暢快。
這個(gè)“也”的難點(diǎn)，在于“豎折”的折筆處，要略作停頓，重新蓄力，迅捷而出。
“陰”字的書(shū)寫(xiě)，需要注意“左耳旁”的拱形弧度。書(shū)寫(xiě)右邊時(shí)，注意撇和捺的高低取勢(shì)，夾角接近成為90°直角，下方的幾條橫，有聚有散。
這個(gè)“陽(yáng)”和前面幾講的“陽(yáng)”，略有不同，本講的“陽(yáng)”，左側(cè)需要注意左耳旁的簡(jiǎn)化書(shū)寫(xiě)，以及右側(cè)需注意上方“日”的兩個(gè)豎劃，一個(gè)微微向左，一個(gè)微微向右。
“處”，從頭到尾，真正意義上，使用了兩筆書(shū)寫(xiě)。第一筆從短橫，寫(xiě)到了下面的橫折鉤，一氣呵成，下面的幾個(gè)轉(zhuǎn)彎輕松而靈動(dòng)。所有的轉(zhuǎn)折，不能僵硬。
這里的“乎”，需要注意豎鉤的寫(xiě)法，略帶拱形的“豎”，以及稍作停頓，順勢(shì)向下的“鉤”。
“天”字兩橫，一平一翹。書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要輕松、從容。
此處的“地”字，和之前的“地”也是略有不同，此字生動(dòng)活潑，注意右側(cè)的“豎劃”，要有一定的斜度。“豎折”的弧度要自然。
此處的“而”，是圣教序里“而”字，最經(jīng)典的一個(gè)寫(xiě)法。“撇”的弧度很大，跨度也很大，左邊的“豎劃”也很靠下。這兩筆直接把整個(gè)字的重心拉到了左邊。所以，接下去的橫折鉤，和里面的兩個(gè)豎劃，擠在了右邊，使得重心得以平衡。
“難”字，充分體現(xiàn)了王羲之書(shū)風(fēng)的“變”字，他善于打破常規(guī)。左邊的一系列撇劃，充分體現(xiàn)側(cè)鋒的起伏。而右側(cè)的四條橫劃的方向變化，更是讓人耳目一新。
說(shuō)實(shí)話，這個(gè)字冷眼看上去，并非多美。但是真正好酒就是如此，也許其貌不揚(yáng)，但是品味過(guò)后，方知其美味。在寫(xiě)這個(gè)字時(shí)，需注意“身”的輕盈、自然，而右側(cè)的“弓”，通過(guò)一系列的轉(zhuǎn)折，體現(xiàn)其起伏的動(dòng)態(tài)之美。
這個(gè)“者”并非圣教里最經(jīng)典的一個(gè)，作為臨帖來(lái)說(shuō)，仍然要尊重原帖的美學(xué)。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，需要注意“橫撇”這個(gè)筆劃的斜度、長(zhǎng)度，以及整體的輕松感。
“以”字，是老生常談的字，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，需要注意一些細(xì)微變化，左側(cè)兩個(gè)點(diǎn)，一小一大。中間的空，一定要表現(xiàn)出來(lái)。另外就是右側(cè)的豎，略帶弧度，上粗下細(xì)。
這個(gè)“其”字，中間的兩橫聚在一起，兩側(cè)的“豎劃”，都是向內(nèi)側(cè)傾斜，另外就是兩個(gè)點(diǎn)，分散書(shū)寫(xiě)。
書(shū)寫(xiě)“無(wú)”時(shí)，需要注意筆順，另外需要注意幾條橫劃的傾斜角度，前三條橫，斜度較大，最后一條橫，稍微平一些。
此處的“形”，原帖稍顯模糊，但是不影響我們對(duì)于帖的理解。左側(cè)的兩橫，注意傾斜角度。中空的特點(diǎn)，一定要表現(xiàn)出來(lái)。
這個(gè)“也”字，是極為漂亮的字。橫的傾斜角度很大。在書(shū)寫(xiě)中間的“豎劃”時(shí)，要注意，這個(gè)“豎劃”將里面的“圓圈”劃分成了“左小右大”。最后一筆的豎折，非常的遒勁有力，收筆處稍稍上揚(yáng)。
“故”字呈放射狀，左小右大，注意“古”字“豎劃”的寫(xiě)法，起筆處，先頓后提，再發(fā)力行筆，收筆處又是壓筆，這個(gè)筆劃要多加練習(xí)。右側(cè)的“反文”是極為常用的部首。
這個(gè)“知”的碑刻，非常的模糊，但是寫(xiě)過(guò)《蘭亭》的朋友不難看出，此字原型，出于《蘭亭序》，所以，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)，可以參考“蘭亭的字形”進(jìn)行書(shū)寫(xiě)。但是筆法，仍然寫(xiě)出“圣教的味道”。
這個(gè)“像”和之前的“像”又有所不同，此處的“像”極為俊美，左側(cè)的“亻”側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)，右側(cè)的“豎鉤”呈很大角度的向右傾斜。注意，此字右側(cè)的筆順，橫撇不能當(dāng)成一筆完成（如圖所示），原碑刻稍顯概念化，容易讓人混淆。
這里的“顯”就要比之前講過(guò)的“顯”舒服很多，主要需要記住右側(cè)“頁(yè)”的寫(xiě)法，此處將最后的橫撇，放入框內(nèi)書(shū)寫(xiě)，雖顯拘謹(jǐn)，但是仍很從容。
從筆法來(lái)看，也不難看出，此“可”字，也出于《蘭亭》，書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定注意輕松自然。豎鉤，順勢(shì)而發(fā)，自然出鉤。
這個(gè)“征”應(yīng)該是一個(gè)較難的字，左側(cè)的“彳”直接化為起伏的一筆，很有節(jié)奏。中間部分則是出奇的高，還包含了一系列的翻轉(zhuǎn)。右側(cè)的“文”又將整個(gè)字的字勢(shì)拽了回來(lái)。
“雖”的繁體字，是在右邊加了一個(gè)“隹”，字的體態(tài)，呈左小右大型。注意書(shū)寫(xiě)左邊時(shí)，毛筆要放松，保持輕盈感。右邊的筆順，先寫(xiě)四橫，最后寫(xiě)穿插的“豎劃”。
“愚”字在之前的解析里出現(xiàn)過(guò)，此處的“愚”顯得更加愚了一些，不如之前的靈動(dòng)，主要是這里的“心字底”更小了，距離上方的“禺”也更近了，且更為厚重一些了。書(shū)寫(xiě)時(shí)，要有一種聰明人寫(xiě)愚字的感覺(jué)。
“不”字，這是《圣教》里的第一次出現(xiàn)，寫(xiě)的極為平正。第一筆將“橫撇”連寫(xiě)，書(shū)寫(xiě)時(shí)要飽滿有力。決定這個(gè)字體勢(shì)變化的，是“豎劃”的位置和形態(tài)。寫(xiě)豎劃時(shí)，一定要對(duì)比在“橫劃”的什么位置，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，要考慮豎的形態(tài)特征，此處的豎，略略帶有右括號(hào)“）”方向的拱形。
“惑”字的筆順很關(guān)鍵，這是一個(gè)借鑒草書(shū)的筆順（如圖所示）。這個(gè)字的主筆在于“戈鉤”，書(shū)寫(xiě)時(shí)，要找到“一波三折”的弧度。另外，要考慮左側(cè)“糸”和“戈鉤”的距離。這個(gè)字的連貫性很強(qiáng)，要保持氣脈的暢通。
這里的“形”字，字法偏向楷書(shū)化，將右邊的“三丿”單獨(dú)書(shū)寫(xiě)，但是整個(gè)字的用筆，仍然是行書(shū)的用筆感覺(jué)，注意左側(cè)兩橫的斜度很大。右側(cè)的“三丿”，一筆比一比粗。
“潛”字，左側(cè)的“氵”要厚重一些、飽滿一些。右側(cè)上方的兩個(gè)“夫”，一個(gè)厚重，一個(gè)輕盈，要寫(xiě)出對(duì)比。下方的“日”要偏右側(cè)書(shū)寫(xiě)。
“莫”字，看上去有點(diǎn)瘸，因?yàn)榇颂帉⒆詈蟮摹稗鄤潯睂?xiě)作了“點(diǎn)劃”，而且是個(gè)不大的點(diǎn)。此種造險(xiǎn)，也正是王羲之的高明所在。前面所有的筆劃都較為平正，最后的“點(diǎn)”起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的感覺(jué)。
在古代，大多將“睹”寫(xiě)為“覩”。目部，見(jiàn)也。寫(xiě)過(guò)“者”字的朋友都知道，“日”應(yīng)該在偏右的位置書(shū)寫(xiě)，而此處，寫(xiě)在了正下方，為啥？要為“見(jiàn)”的橫撇讓出地方，從而形成兩個(gè)撇劃的同時(shí)出現(xiàn)，一大一小，同為開(kāi)張。
“在”的寫(xiě)法，要注意“橫撇”這個(gè)筆劃，在《圣教序》里，有很多情況，“橫撇”都是這么寫(xiě)的，左長(zhǎng)右短，如“者”字等。而在下方的“土”，則是靠右書(shū)寫(xiě)，和其左側(cè)的“豎劃”中間留出一片空白。
“智”字，整體是一個(gè)倒三角取勢(shì)的字，注意上方的“知”，將右側(cè)的“口”，下方留出一片空白（如圖所示）。書(shū)寫(xiě)這個(gè)字時(shí)，要保持輕松的狀態(tài)，線條要保持含蓄性。
這是第一次出現(xiàn)“犭”，“犭”是屬于一個(gè)比較難寫(xiě)的偏旁。注意圣教的這種寫(xiě)法，將“彎鉤”轉(zhuǎn)為了“豎劃”。左右中間的部分，留出一片空白，另外，書(shū)寫(xiě)右側(cè)時(shí)，要有輕重提按的變化。
“迷”字最大的特點(diǎn)，是“豎劃”靠近于右邊的“點(diǎn)劃”書(shū)寫(xiě)，富有彈力。而挑上去的“橫撇”筆劃，“橫”的起筆處較低，但拱形較大，要貫氣，不能斷氣。
“況”字的書(shū)寫(xiě)，要非常的輕松。中間部分空的距離較大。右側(cè)的“兄”字極為漂亮，用“口”字的“橫折”，帶動(dòng)了整個(gè)字的扭動(dòng)感。又用一個(gè)較直、且斜度較大的“撇劃”，和一個(gè)繼續(xù)向左斜度的“豎劃”，把整個(gè)字中心拉到了左側(cè)。然而，書(shū)圣還是書(shū)圣，最后的“橫劃”，竟是向下運(yùn)動(dòng)。
在看“乎”字的時(shí)候，從“豎”的筆劃中間，畫(huà)一條豎的輔助線，將其一分為二。本來(lái)一個(gè)左右均分的字，立刻就顯示出了他的特點(diǎn)：左密右疏。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，一定要連貫，表達(dá)出行書(shū)的“書(shū)寫(xiě)性”。
“佛”字的書(shū)寫(xiě)精華，主要是右側(cè)部分，將一系列的“橫折、橫折、豎折....”改為了“小橫折、大橫折”。簡(jiǎn)化了不必要的動(dòng)作。書(shū)寫(xiě)時(shí)，需注意轉(zhuǎn)折的輕松，另外要注意兩個(gè)豎劃的長(zhǎng)短對(duì)比、粗細(xì)對(duì)比。
“道”字的應(yīng)用，可謂十分廣泛，此處的“道”，需注意“首”的“橫接豎”的間距（如圖所示）。另外，要把“走之”和“首”的中間，空出來(lái)。
此處的“崇”字出自《蘭亭》“崇山峻嶺”，而《蘭亭》里的“崇山”卻是王羲之楞插進(jìn)去的，所以看上去難免不夠自然。而此處，經(jīng)懷仁和尚處理后，整個(gè)字變得瀟灑了很多。注意“山”和“宗”，要有一定的距離。而“宗”的兩個(gè)縱向筆劃，都有向右的斜度。
這個(gè)“虛”字，看上去更像楷書(shū)，一筆一劃，不言茍笑。但是一定要寫(xiě)出他的書(shū)寫(xiě)性，通過(guò)這些橫向筆畫(huà)的斜度，去加強(qiáng)整個(gè)字的動(dòng)感。
“乘”字的書(shū)寫(xiě)，側(cè)鋒居多，十分雍容、端莊。在行書(shū)中，側(cè)鋒的使用是非常多的，但是很多人在使用側(cè)鋒的時(shí)候，容易把字寫(xiě)的像刀片一樣，不夠厚重，顯得輕浮。而在這個(gè)字里，雖是側(cè)鋒書(shū)寫(xiě)，但是要讓字變得飽滿起來(lái)。
“幽”也是《蘭亭》里的字，先寫(xiě)中間的“豎劃”，“豎劃”的起筆，作為這個(gè)字的最高點(diǎn)，緊接著寫(xiě)里面的兩個(gè)“絲”，最后寫(xiě)兩側(cè)的拱形豎。整個(gè)字，呈三角形趨勢(shì)。
“控”字的重點(diǎn)，是右側(cè)的“空”，將“穴寶蓋”最后一筆的“點(diǎn)劃”與“工”連寫(xiě)，形成一筆，連貫性極強(qiáng)，且將左側(cè)留出一片空白，輕盈的同時(shí)，制造出了距離美。
“寂”字，要留意下面“叔”的寫(xiě)法，這種寫(xiě)法，在行草書(shū)里極為常見(jiàn)。這個(gè)字所有的線條，是非常硬朗的，整個(gè)字非常挺拔，個(gè)頭也非常高，所有的筆劃都是直來(lái)直往，最后的一個(gè)“豎劃”的收筆，暴漏出了其天真的本性。
這個(gè)“弘”字的重點(diǎn)，在于左側(cè)的“弓”，在之前的“弘福寺”中，我們也遇到過(guò)這個(gè)字，兩種“弓”不同的寫(xiě)法，都很美。注意，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)“弓”最后一個(gè)轉(zhuǎn)折的時(shí)候，不要像日常的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)一樣寫(xiě)的過(guò)大，最后一個(gè)轉(zhuǎn)折，要含蓄，第一個(gè)轉(zhuǎn)折，要張揚(yáng)。
書(shū)寫(xiě)“濟(jì)“字時(shí)，要縷清筆順。這個(gè)字，透露了兩個(gè)知識(shí)點(diǎn)，這個(gè)“氵”的寫(xiě)法，非常的柔和，輕入、腰粗、提長(zhǎng)。右側(cè)的“齊”字也是常用字，“見(jiàn)賢思齊”、加一個(gè)“小”字，就可以成為“XX齋”等等。注意書(shū)寫(xiě)時(shí)，要把握右側(cè)一系列短筆畫(huà)的聚散關(guān)系。
“萬(wàn)”字筆畫(huà)很少，注意筆順。另外，注意橫折鉤的“短橫”，是向下書(shū)寫(xiě)，并非向上。
“品”字，呈三角形狀態(tài)，我們?cè)跁?shū)寫(xiě)時(shí)，將他看成“三個(gè)口”來(lái)書(shū)寫(xiě)，注意他們兄弟三人的大小。
“典”字的字形，略有向左下方倒的趨勢(shì)，所有的橫向筆畫(huà)，都在向右上傾斜，尤其是“長(zhǎng)橫”筆劃，斜度極大，而“長(zhǎng)橫”的長(zhǎng)，只體現(xiàn)在了左側(cè)，右側(cè)只微微露出一點(diǎn)，含蓄的很。下方的兩個(gè)“點(diǎn)劃”，一如既往地分散打開(kāi)。
“御”字，可將其分為兩個(gè)部分來(lái)看，左側(cè)是“彳”，右側(cè)是其他的筆畫(huà)，右側(cè)的連貫性要強(qiáng)于左側(cè)。書(shū)寫(xiě)這個(gè)字，要注意這個(gè)字的最高點(diǎn)、最低點(diǎn)，以及縱向筆劃的收筆位置。
這個(gè)字只有兩筆，注意“豎劃”并未將“橫”等分，豎劃略略向右一些。書(shū)寫(xiě)時(shí)，最關(guān)鍵的，是這個(gè)字筆法的運(yùn)用。筆鋒雖為側(cè)鋒，但是一定要干脆、果斷、流暢。
首先注意這個(gè)字的筆順，正確筆順為：“點(diǎn)、橫、橫折鉤、撇”。書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意“橫劃”的斜度，筆畫(huà)雖細(xì)，但需挺拔有力。這個(gè)字的大部分空間，都擠在了右側(cè)，甩出了左側(cè)的空白。
“舉”字在《圣教序》里，屬于大高個(gè)兒，身材很健美還有肌肉線條。注意這個(gè)字右側(cè)的輔助線。整個(gè)字的筆鋒上，中側(cè)并用，挺拔有力。
通常來(lái)說(shuō)，“戈鉤”的筆畫(huà)，都是很長(zhǎng)的，而在這里，“威”字的“戈鉤”，有一種含蓄的狀態(tài)，一定要把握好這條筆畫(huà)的長(zhǎng)度和弧度。而中間的“女”緊緊地聚在一起，上方流出一片空白，形成疏密對(duì)比。
“靈”字，要找到一種“靈氣”的狀態(tài)，我們?cè)诜治鲎值臅r(shí)候，不難發(fā)現(xiàn)，上面有一組“點(diǎn)”，下面有一組“點(diǎn)”。他們的共同點(diǎn)，就是左點(diǎn)貼近豎劃，右側(cè)的點(diǎn)遠(yuǎn)離豎劃。而這個(gè)字的絕大部分線條，都是直來(lái)直往的，沒(méi)有太多的弧度，雖然直接，仍然可愛(ài)。
“而”字需要注意的地方，如圖所示，最后一筆“豎劃”的位置，另外就是“橫折鉤”的連貫性，是圓轉(zhuǎn)，并非方轉(zhuǎn)。
“無(wú)”字有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，其一，這些橫劃的斜度變化、以及長(zhǎng)短變化，其二，這個(gè)字的筆順，一定不要寫(xiě)錯(cuò)。
“上”字由3筆組成，要注意筆順。另外，最后一橫的起筆位置很是關(guān)鍵。自“豎劃”的收筆處，略作停頓便起筆寫(xiě)橫，輕入快出，左短右長(zhǎng)。
“抑”字屬左右結(jié)構(gòu)，而在這個(gè)字的處理上，王羲之采用了左高右低的方法，“扌”靠上，而右側(cè)則靠下。書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意圖中幾條輔助線的取勢(shì)。
“神”字在此處，非常地端正，不茍言笑。這個(gè)字，和上方的“抑”有相同之處，都是左高右低的取勢(shì)，另外，需要注意“示”旁，“丿”劃的起筆位置。
這是一個(gè)極具爆發(fā)力的字，雖然一共只有兩個(gè)筆畫(huà)，但是細(xì)看兩個(gè)筆畫(huà)的起筆處，極具爆發(fā)力，行筆時(shí)，也是果斷干脆。
在《圣教序》里，有很多處“而”字，此處的“而”，需注意第二筆的變化，幾個(gè)動(dòng)作，非常硬朗，如圖所示。
《圣教序》里的“無(wú)”字，也是重復(fù)出現(xiàn)若干次的字，我們需要注意他們的細(xì)節(jié)變化，如此處，幾個(gè)“丿劃”的弧度，雖然這個(gè)“丿”有可能只是牽絲，我們?nèi)匀灰l(fā)現(xiàn)這些細(xì)節(jié)。
“下”字的書(shū)寫(xiě)，重心放在了右側(cè)，留出左側(cè)的一邊空白，書(shū)寫(xiě)時(shí)一氣呵成，注意最后“丶”劃的頓筆位置和收筆位置。
“大”字，“丿劃”的弧線需要強(qiáng)調(diào)，另外，需注意橫與點(diǎn)中間的空白。
“之”，將他看成“點(diǎn)+3”，上面的“丶劃”和下方的“3”，留出一定的距離，這個(gè)“3”的寫(xiě)法，注意輕重的提按變化。
“則”字，有一個(gè)右取勢(shì)的感覺(jué)，整個(gè)字的縱向筆畫(huà)，均有向外的趨勢(shì)，在這里，需要強(qiáng)調(diào)“貝”下方兩個(gè)點(diǎn)的寫(xiě)法，一低一高。
“彌”字是一個(gè)弧線非常多的字，整個(gè)字充滿了弧線線條。在此處，“弓”的寫(xiě)法，做了一個(gè)草法的簡(jiǎn)化，而右側(cè)的筆畫(huà)銜接，也非常的婉轉(zhuǎn)，在弧線中尋找整個(gè)的動(dòng)態(tài)。
“于”字的實(shí)用性很強(qiáng)，我們落款時(shí)，會(huì)經(jīng)常用到。需注意，左側(cè)為“方”字，不是“木”字，所以在書(shū)寫(xiě)“豎”的時(shí)候，略帶拱形。
“宇”字非常端正，最后的鉤劃，順勢(shì)而出，用筆猶如“乎”字等。
“宙”字的寶蓋頭很大，能包容一切。而在下方的“由”，需要注意最后一橫的位置，我們習(xí)慣了最后一橫封口，也習(xí)慣了中間一橫比較短，而在這里，最后一橫的起筆位置在上一橫的右下方。
“細(xì)”字屬于“左重右輕”的字，注意左側(cè)連續(xù)轉(zhuǎn)折的用筆（如圖所示），在書(shū)寫(xiě)右側(cè)時(shí)，需注意筆順，以及用筆的輕松度。
這個(gè)“之”字，是一個(gè)“點(diǎn)”+“2”，下方的轉(zhuǎn)折，我們把它看成“2”的寫(xiě)法，上橫短，下橫長(zhǎng)，注意兩個(gè)轉(zhuǎn)折的角度。
“則”字，這個(gè)字的兩部分，都屬于細(xì)長(zhǎng)型，并且有整體向右的趨勢(shì)。注意圖中“刂”旁“丶”劃的書(shū)寫(xiě)，非常的靠上。
這個(gè)字的難點(diǎn)，在于筆順的把握，右側(cè)3個(gè)“耳朵”，3個(gè)耳的筆順，卻又不盡相同。啥是正確的筆順？怎樣寫(xiě)得更順，那就是正確的筆順。
在之前，我們講過(guò)。左側(cè)的偏旁為“方”字旁。在書(shū)寫(xiě)時(shí)，需注意左低右高。右側(cè)一系列的轉(zhuǎn)折，多為圓轉(zhuǎn)，書(shū)寫(xiě)時(shí)，要找到一種委婉、波瀾不驚的感覺(jué)。
“毫”與“豪”，古同。在分析這個(gè)字時(shí)，我們要把握它的整體形態(tài)，這是一個(gè)長(zhǎng)行的字，縱向筆畫(huà)較長(zhǎng)，橫向筆畫(huà)較短。書(shū)寫(xiě)時(shí)，注意幾個(gè)轉(zhuǎn)折的變化。另外，我們?cè)趯W(xué)習(xí)書(shū)法時(shí)，需要活學(xué)活用。在看到這個(gè)字的時(shí)候，我們可以擋去上半部分，改為“丶劃”，家，就出來(lái)了。這也是移花接木。
“厘”字的繁體字，筆畫(huà)較多。上方的“文”，不要寫(xiě)的太低，給下方的“厘”讓一些空間，雖為上下結(jié)構(gòu)的字，在書(shū)寫(xiě)時(shí)，托住“未”字的，是“厘”的胳膊，而托住“文”的，是“厘”的全身。
