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安然很好，但“姐姐們”不好。

作者 | 佳璇

編輯 | 石燦

（本文涉及劇透）

距電影《我的姐姐》首映已過一周，關于這部作品的爭論始終沒有停止。

票房方面，《我的姐姐》是清明檔TOP1，突破5億大關且還在上漲。在表演方面，《我的姐姐》的角色配置和演員發(fā)揮都很不錯，尤其是姑媽與姐姐對話的一場戲，朱媛媛與張子楓的眼神和臺詞，配合著情節(jié)的發(fā)展讓影片升至高潮。而口碑方面，《我的姐姐》卻持續(xù)下跌，豆瓣開分7.9，目前跌至7.2。

電影設置了一個兩難困局。

姐姐安然（張子楓飾）長期面臨“重男輕女”帶來的痛苦。父母為了要一個男孩，不惜謊報安然身有殘疾；因為認為“女孩要早點賺錢養(yǎng)家”，私自修改了安然的高考志愿。而在安然獨立養(yǎng)活自己、并打算通過考研去北京改變現狀時，父母卻意外身亡，留下了一個和姐姐面都沒見過幾次、年僅六歲的弟弟。

圖源官博

早在《我的姐姐》上映前，不少看過預告片的觀眾就在社交媒體上表示，不希望影片最后是一個“都挺好”的happy ending。而影片最后，姐姐拒絕簽署“不見弟弟”的協議，拉著弟弟逃離送養(yǎng)家庭的開放式結局，將主創(chuàng)團隊推上了風口浪尖。

部分觀眾認為這已經是故事發(fā)展下最好的結局，姐姐實現了某種和解，觀眾也擁有了想象的空間。而另一部分觀眾則指責其為“和稀泥”“心靈雞湯”“弱化現實和刻意煽情”，甚至還有人表示：“對女性充滿惡意”“拒絕觀看”。

一部編劇和導演皆為女性，以“姐姐”為主人公的現實題材電影，如何引起了如此兩極分化的評價？觀眾們?yōu)楹味鵂幊巢恍荩?/span>

不拒絕愛

在受“重男輕女”觀念影響的社會大背景下，影視作品中因原生家庭而陷入困境的女性形象，總是頗受大眾關注。

無論是《歡樂頌》中被哥哥吸血的樊勝美、《都挺好》中早早脫離家庭的蘇明玉、《安家》中被父母逼著要錢的房似錦，還是《我的姐姐》里面臨幼弟扶養(yǎng)難題的安然，都戳中了不少多子女家庭中女性地位低下的現實。

在成長歷程中，安然和蘇明玉有一些共通之處。比如，遭受父母冷待、被父母強行修改高考志愿、與父母決裂從此不拿家里一分錢、在遭遇父/母死亡意外時與原生家庭再度建立鏈接。甚至在《我的姐姐》前半段，安然也很有向“大女主”蘇明玉發(fā)展的趨勢：與親戚對抗、準備將弟弟送養(yǎng)、考研追求更美好的未來……

但在《我的姐姐》后半部分，劇情走向發(fā)生扭轉，姐姐似乎從強硬逐漸變得柔軟。她開始糾結猶豫，甚至在故事結尾拒絕在送養(yǎng)協議上簽字，拉著弟弟逃離，為觀眾留下了一個帶著問號的難題。

編劇對這種結局的解釋是：“姐姐在不拒絕愛的前提下，依然可以走自己的道路。”

影片中對這種“不拒絕愛”，有多處頗為重要且細膩的刻畫。一是姐弟之間從敵對到依賴的感情培養(yǎng)過程；二是姐姐與姑媽邊吃西瓜邊進行的對話；三是姐姐在墓地對父母的一次單方面的傾訴。

姐姐與弟弟

這種愛首先來自弟弟。長期與父母分離、獨立生活的安然，雖有強硬冷漠的外在性格，卻并非真的不渴望親情。父母雙亡后，她與弟弟站上同一座孤島。內心極為孤獨的安然，在弟弟身上感受到了被需要、被信任、被依賴的幸福感。

姐姐與姑媽的對話更是場重頭戲。姑媽與安然是隔代的“同是天涯淪落人”。多年前的姑媽，人已經到了莫斯科，卻被母親叫回家照顧弟弟和侄女，放棄了在國外做生意的機會。在家庭資源分配上，姑媽也長期處于弱勢地位。

這場對話中，長期得不到外界認同的安然，終于獲得了來自姑媽的理解和支持。一句“套娃也不是非要裝進同一個套子里。姑媽沒有帶好你，以后的路，你自己走哈”，讓安然的痛苦和壓抑被姑媽“看見”。安然流下淚水，向姑媽鞠了一躬，騎上自行車駛向遠方，整個世界都明亮了許多。

在這些溫暖中，安然心中的堅冰一點點被軟化，她擺脫了對弟弟的敵視，同時始終沒有放棄思考自己與父母之間的關系。

影片前半段，觀眾可以感受到安然對這個家庭的冷淡。她并未在父母雙亡后流露出極度悲痛，而是賣掉家里許多物品、售賣房產、還擊親戚的情緒，展現出強勢果決的態(tài)度。但在細節(jié)里，安然找到了家中自己唯一的一張照片，還留下了父親的皮衣。

到了影片后半段，她開始直面自己在父母臨死前未能接起電話的自責和痛苦，回憶起為數不多快樂的童年記憶。在父母的墓前，她坦誠了自己對父母的思念，表達了內心對于得到父母認同的渴求。安然敲碎了表面堅硬的外殼，袒露出了脆弱敏感、遍布傷痕的內心，勇敢提出了永遠不可能得到答案的問題。

在拒絕逃避和直面自己的過程里，安然實現了個人的和解，也就是編劇口中的“不拒絕愛”，這也直接導致了她在面對“永遠不見弟弟”的要求時，最終選擇了拒絕。

影片之外

按常理，觀眾似乎可以實現一個影片的理解閉環(huán)，但對于現實中真正的“姐姐們”，這種理解存在巨大的障礙。

在豆瓣上，最高贊長評的標題為《作為一個姐姐，我為什么討厭這部電影？》，點贊數近6000，遠超過另一篇點贊數剛過1000的主創(chuàng)團隊專訪。影片中的安然可以不拒絕愛，但在影片之外，傷痛遠比作品中所展現的更加深重。

豌豆也是一位姐姐，甚至同樣擁有一位身為家族長姐的姑媽，但她并不能共情《我的姐姐》，在看到一半時就已經感受十分不適。

她清楚地記得，那一年她六歲，在家里二胎降生那一天，母親做出送走她的決定。原因是：這一胎又是女孩，而母親要繼續(xù)備孕生男丁，無暇照料她。

當時的豌豆并不理解發(fā)生了什么，她在姑媽家待了一段時間后想要回家時，才發(fā)現回不去了。兩年后，姑媽家搬到了城區(qū)，離親生父母家很近。豌豆經常隔著窗戶看家的方向，卻等不來父母的探望。“有一次，他們拎著水果來了，我以為是來看我的，非常高興，結果發(fā)現他們是來借錢。”豌豆說。

她的姑媽、也是她的養(yǎng)母，同樣面臨著身為長姐的巨大壓力。豌豆的親生父親經營公司不善，向姐姐求助，而在姐姐起早貪黑終于收拾好爛攤子，讓公司還清債務轉虧為盈后，弟弟卻理所應當地認為這是姐姐的義務，甚至會質問姐姐：“你為什么不早幫我解決這些問題？”而后奪回了公司。

安然的姑媽

即便是豌豆也看不過去，她勸姑媽不要再管弟弟的事，姑媽卻始終放不下。在漫長的歲月里，整個家族和社會系統(tǒng)對姑媽的“長姐”規(guī)訓，早已使其喪失了抗爭的意愿，在痛苦中被同化為系統(tǒng)的一員。

在觀影時，豌豆覺得有幾處情節(jié)難以理解。首先是弟弟的性格轉換，她并不認為一個“小魔王”弟弟可以在短期內變成給姐姐送溫暖的“小天使”。在“重男輕女”家庭里長大的男孩，更容易感知到自己享有某種特權，認為家庭資源理所應當由自己獨享。在父母雙亡的情況下，弟弟可能會變乖巧，但這種變化更有可能是出于生存危機感的無奈之舉，而非對姐姐的愛。

弟弟發(fā)脾氣

其次，豌豆認為影片有刻意煽情之嫌，在一個以情感為核心推動力的故事里，這種用力過猛讓影片失真。比如，舅舅的女兒在婚禮上收到紅包時，突然難以抑制地哭泣；舅舅與安然之間產生的近似于“父女”的情感；電影里姐弟的難舍難分與溫情脈脈的結尾。

在豌豆看來，對于一個長期遭受剝削的“姐姐”來說，現實中突如其來的關懷并不會帶來溫暖，反而更讓人警惕，是不是身上又有哪些價值可以被父母和弟弟榨取。影片中刻意追求的轉變，只是經過粉飾的“圓滿”。

誰被綁架？

《我的姐姐》面臨一種個體敘事和集體敘事之間的矛盾。

從創(chuàng)作出發(fā)，編劇可以講圓這樣一個“姐姐”的故事，電影情節(jié)有頭有尾，完成度很高。但在電影的語境之外，安然卻無法被社會中更廣泛的“姐姐們”相信。

觀眾們吵的很兇。一方認為這種模棱兩可的結局依然回避了現實問題，“姐姐”繼續(xù)為家庭犧牲；一方則質疑難道送養(yǎng)才是獨立女性的唯一選擇，這是不是另一種對女性的綁架？

在這部影片的討論區(qū)，觀眾們總難以避免提出一個問題：你是姐姐嗎？你是在重男輕女的家庭中長大嗎？

人與人的悲喜并不全然相通。更多現實中的“姐姐”無法被《我的姐姐》撫慰，卻發(fā)現它撫慰了一些遠離話題中心的人們。這些流淚的觀眾在一個理想化的故事里，感慨于姐姐的不易，感動于姐姐的和解，卻在現實里很難切身感受她們的抗拒和憤怒。

更重要的是，大眾市場對于主流情感以外的表達包容度較低，導致一旦涉及這類現實中一地雞毛的問題，影視劇總不得不去做調整和處理，弱化現實中冰冷艱難的抗爭過程，以迎合更廣泛的受眾。

在電影《我的姐姐》中，外在沖突是幼弟的扶養(yǎng)問題，但內在沖突實則是父母突然離世，讓安然的一切愛與恨都沒有了源頭。她永遠無法得知“父母到底愛不愛我”，只能去拼湊一個自己想要的答案。

在影視劇《都挺好》中，蘇明玉最終在父親老年癡呆的情節(jié)中實現和解，導致該劇評分大跌。原著中對于蘇明玉父母那一代人的深入挖掘，也在影視劇改編中被大量刪減。

在故事創(chuàng)作中，疾病和死亡，總是可以制造沖突同時又能回避沖突的重要橋段。

一位深受其害的“姐姐”齊語說，她已經對這類作品產生“PTSD”。她心里清楚，所有的作品最后依然會落到對親情的呼吁，或者按修復親情的方向發(fā)展。這可能會感動許多人，但她反而會更加痛苦。現實生活中更多的情況是，“姐姐們”已經聽夠了這種教育，受夠了這些綁架。她更希望影片能夠告訴觀眾：姐姐不肯為弟弟犧牲、抗拒融入大家庭，不是孤僻和冷血，而是一種合情合理的正當訴求。

客觀上說，《我的姐姐》只是一部電影，電影并不必須承擔給出問題答案、撫慰特定人群的義務。有影視從業(yè)人員表示，這種希望劇情必須走向一個極端的想法太刻板了，并不利于創(chuàng)作和生產。在缺乏“姐姐”視角的電影市場，觀眾對《我的姐姐》的高期待和內心訴求，的確讓這部電影遭遇了其他題材無須面對的巨大輿論壓力。

然而，從更宏觀的視角上看，《我的姐姐》難以平息的爭議，本身也是這個問題的答案。它只是現實汪洋的一滴水，折射出了在影片展現的兩難之外，還有更復雜無解、根植在鄉(xiāng)緣社會中的倫理困局。

集體式的馴化，貫穿在許多地區(qū)的生活習慣之中，建構了一個遠比想象中要更加龐大和沉重的系統(tǒng)。

在影片中，安然回憶起了不少來自母親的溫情和疼惜。但在豌豆的家鄉(xiāng)，母親們對男孩的看重并不會低于父親，甚至為了獲得認同，母親們積極求子，心甘情愿不停地生下去，有時還會出現遺棄女嬰的現象。

而在齊語的家鄉(xiāng)，大人們之間也會流行一些不太善意的玩笑。在母親懷二胎時，他們會讓齊語去猜母親懷的是男是女，如果齊語猜弟弟，他們就會夸贊“生了之后給你吃雞腿”；如果齊語猜妹妹，大人們就會說：“那就只能給你吃雞屁股了?！?/span>

就在電影上映期間，齊語的父母建議她到離弟弟更近、更容易照顧弟弟的地區(qū)工作。齊語向父母發(fā)表了一番言論，表明自己與弟弟劃清界限、不要指望她為弟弟負責的態(tài)度。父親因此罵了她。

齊語說：“我得在他們面前立一個'人設’，以擺脫這樣的規(guī)訓。”但事實上，在父母不知道的地方，她偶爾也會關心弟弟的生活，不希望他的青春期過得像自己那樣潮濕和痛苦。

觀眾們在觀影時流下淚水后，除了因溫情結局而感動、對姐姐遭遇的同情之外，能否有更多對父母、多子女家庭乃至“重男輕女”觀念的反省。齊語希望，姐弟之間的親密，不是因為父母口中的那句“你是姐姐”，而是雙方自由選擇下一種自然而然發(fā)展的結果。在親密的另一端，她也同樣擁有保持獨立個體和拒絕親密的權利。

在殘酷現實的冰山之下，“姐姐們”也在渴望一個屬于她們的開放式結局，從這個角度來說，她們雖然不信安然，卻與她“殊途同歸”。

注：文中豌豆和齊語為化名。

END

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