不會演戲的導(dǎo)演不是好編劇。
拿下金馬影帝之后聲稱自己今后不再演戲的馮小剛，還是食言了。
這回搬動這桿大鋼炮兒的是第六代導(dǎo)演中的佼佼者賈樟柯，而與馮小剛同時入組的另一位導(dǎo)演身份的演員則是徐崢。
看來，一直說要拍商業(yè)片的賈科長，倒是先在這部新作《江湖兒女》里啟用大腕試水，這樣的配置在他以往的電影中也是從來沒有過的。而且，除了最新宣布的馮小剛和徐崢之外，影片還會陸續(xù)公布更多的陣容。
不出意外的話，這一次我們應(yīng)該可以如愿在電影院光明正大地看到賈樟柯的影片了。
在過去很長一段時間里，賈樟柯之于國內(nèi)的電影市場，似乎是相對的兩極：從他1997年的第一部電影《小武》一戰(zhàn)成名以來，整整20年間，他的影片能在國內(nèi)公映的就只有三部：《三峽好人》、《二十四城記》、《山河故人》，大多數(shù)影迷都是通過“地下”渠道才得以觀看。其中，賣的最好的《山河故人》票房也只有3000多萬。
不過，在國際影壇上賈樟柯的電影則是另一番景象，他的每一部作品都入圍了歐洲三大電影節(jié)，捧回的獎項也讓眾多國內(nèi)電影人望塵莫及，就連他本人也榮獲了孟買國際電影節(jié)、開羅國際電影節(jié)的杰出成就獎，并且在45歲之際，拿到了戛納電影節(jié)終身成就獎。
賈樟柯的電影人生就如他作品中的大時代與小人物的對照，疏離孤遠卻又緊密相連。而時代的車輪滾滾向前，從《小武》到《江湖兒女》，從汾陽少年到“賈老板”，二十年風云涌動，賈樟柯的電影江湖到底有何魅力？
從《小武》到《江湖兒女》：大時代與小人物的對照
“當一個社會急匆匆往前趕路的時代，不能因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人。”
有多少人因為賈樟柯提過的這段話而被圈粉，對中國當下現(xiàn)實以及小人物生存命運的強烈關(guān)照，是賈樟柯電影中最明顯的母題，而他的出生地“汾陽”也成了他電影江湖的中心地標。
1997年的《小武》，2000年的《站臺》，2002年的《任逍遙》，“故鄉(xiāng)三部曲”勾勒出中國急速發(fā)展過程中社會邊緣的底層人群，賈樟柯鏡頭下的中國，生猛粗糲而又直擊人性，盡顯悲憫底色，這是他最初的江湖面貌，也為他贏得了聲譽。
2006年，在拍攝紀錄片《東》的時候，他套拍了一部以三峽移民為背景的《三峽好人》，這部影片為他奪得了第63屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎，也引發(fā)了著名的“黃金”與“好人”之爭：
《三峽好人》與《滿城盡帶黃金甲》同天上映，排片傾向不言而喻，賈樟柯無異以卵擊石，引發(fā)了他和張偉平之間的“罵戰(zhàn)”。“我想看看在這個崇拜黃金的時代，誰還關(guān)心好人”，彼時的賈樟柯憤怒直言，不掩“先行者”的江湖氣。
2011年，《在清朝》立項，迷戀江湖已久的賈樟柯終于要拍攝一部商業(yè)武俠電影，然而六年的籌備期過去，《在清朝》依然還未開機，反倒是在這過程中又拍攝了幾部劇情片。
尤其是《天注定》、《山河故人》引發(fā)的爭議不少，有人說賈樟柯變了，不再是那個剝開現(xiàn)實傷口的賈科長，變得更加凌厲和直接，也更寬厚和落俗。
事實上，就像這部最新的影片《江湖兒女》，最初定名為《金錢與愛情》一樣，俗之又俗，賈樟柯一直都在直面現(xiàn)實中試圖尋找平衡點。
這部最新的犯罪類型片，故事緣起于2001年，將輾轉(zhuǎn)山西、三峽、新疆等不同地區(qū)取景，并且將使用包括膠片在內(nèi)的六種攝影器材，以公路片的結(jié)構(gòu)進行拍攝，想來，這又將是一次全新的嘗試。
電影主收入源自海外版權(quán) 賈科長名下11家公司
對于觀眾而言，賈樟柯的電影江湖充滿了人文關(guān)懷的藝術(shù)氣息。不過， 這一次馮小剛、徐崢的加入，也讓這部影片增添了更多的神秘感和商業(yè)氣息，也使后續(xù)的演員陣容備受期待。想來，《江湖兒女》此番的投資金額也不會少。前段時間，就有傳出自在傳媒投資300萬元的消息。
其實，從備案信息來看，《江湖兒女》背后的出品方還包括了上海電影（集團）有限公司、北京西河星匯影業(yè)有限公司、歡歡喜喜（天津）文化投資有限公司、北京潤錦投資有限公司、北京無限自在文化傳媒股份有限公司、法國MK制作公司和日本北野武工作室等。
這其中，上影集團、法國MK制作公司和日本北野武工作室可以說是賈樟柯合作的老朋友了。而他們之所以能達成長期合作關(guān)系，除了賈樟柯和任仲倫、北野武的私交，還有一個重要原因就是他的電影能賺錢。
是的，賈樟柯的影片幾乎不虧錢，甚至盈利頗豐，這和大多數(shù)人印象中的艱難處境頗為不同。畢竟他能在國內(nèi)上映的影片也才三部，而且票房都不理想。
但事實上，自第一部影片《小武》開始，他電影的主要收入就來自于海外版權(quán)。《三峽好人》國內(nèi)票房只有30余萬，但全球票房就足夠回本，而版權(quán)更是先后賣到了75個國家，光海外版權(quán)費就高達4000萬元。
所以，整體而言，賈樟柯的電影不愁投資，也不愁海外發(fā)行，甚至他自己就是其電影的投資人之一，擁有每部電影三分之一的股權(quán)。而他也曾說過，其實自己的第一身份是投資人，拍攝電影只是愛好。
賈樟柯所言非虛，根據(jù)啟信寶查到的數(shù)據(jù)顯示，與賈樟柯相關(guān)聯(lián)的企業(yè)共有11家，其中擔任企業(yè)法人的公司有5家，包括2006年成立的主要負責藝術(shù)片業(yè)務(wù)的西河星匯，由此發(fā)起的“添翼計劃”，即投資新導(dǎo)演的電影處女作，至今已投資近20部影片；以及平遙電影展有限公司，今年舉辦的首屆平遙國際影展，就是賈樟柯攢的局。而2016成立的專注于商業(yè)片拍攝的暖流文化，他是股東之一。
除此之外，賈樟柯藝術(shù)中心、種子影院、種子劇場，山河故人餐飲公司、互聯(lián)網(wǎng)公司以上傳媒等，賈樟柯都是股東，比起電影江湖，賈樟柯的商業(yè)江湖也毫不遜色。
當然，人到中年，擁有了名譽和地位，賈樟柯的創(chuàng)作更自由，但或許也更拘束。這個長年在國際征戰(zhàn)的中國影人，或許想要更多的是自己的影片能和廣大國內(nèi)觀眾見面吧，畢竟自己所偏愛的《天注定》當年沒能公映，他覺得是一種遺憾。
作者：嘉棲
責編：張婷婷
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