“五一”小長假終于過去,然而電影市場風波未平。
就在今天上午11點半,淘票票發布了一則聲明:
“從退票率和改簽率來看,《后來的我們》的售票數據的確存在無法合理解釋的異常。如果在影片預售階段,通過虛假購票來粉飾預售數據,欺騙影院達到提升排片目的,在排片占比沖高之后再大量退票,這已經不止是道德層面的問題,而是嚴重的涉嫌商業欺詐行為,應嚴厲追責。”
在10點半左右,導演丁晟也發布了一條長微博,質問《英雄本色2018》的發行方光線傳媒,“兩千七百多萬宣發費”及“一千萬票補款”去向何處?
而在此之前,五一檔同期上映的《幕后玩家》以及《戰神紀》也分別發表了聲明,其中《戰神紀》還聲稱遭到了“惡意差評”。
而電影局、劉若英工作室也就退票事件相繼發布聲明。
可以說,在過去的幾天里比電影更熱鬧的是各家聲明,真可謂亂象叢生。
4天13.62億大漲40%,難掩亂象
大概在假期之前,誰也不曾想到,《后來的我們》會以這樣的方式引發電影市場如“多米諾骨牌”效應般的震蕩。
在此之下,似乎再來討論票房已經毫無意義。然而,別忘了,其實票房造假這一現象由來已久,自2009年《阿童木》虛報票房致使廣電總局介入調查之后,各大片方為票房“無所不用其極”似乎成了業內頑疾。
即便是去年的春節檔,國慶檔等各大檔期,“票房注水”疑云也并未散去。大概在現階段依舊以票房為顯性指標的當下,要想做到沒有一點兒水分,很難。
但這并不是說,我們能夠容忍和姑息這樣破壞市場規則的現象。只是,我們也有理由相信和期待,在一個行業極速前進之時,必然會伴隨著犧牲和陣痛。
回到“五一檔”,電影本體缺位,大概是這個檔期最遺憾的。
暫時擱置這一系列幺蛾子事件,我們還是得看下所有電影的整體表現。
自4月28日到5月1日,今年“五一檔”四天票房產值高達13.62億元,比去年同期的9.7億增長近40%。而去掉備受爭議的首日票房,三天假期票房也達到了10億級別,刷新了五一檔的票房紀錄。
這其中,《后來的我們》意料之中領跑大盤。其綜合票房占比高達67.9%。截至目前,其票房已經達到了9.86億。
畢竟,由于影片自帶的話題性再加上前期宣發造勢,其映前熱度就空前高漲,而影片中關于“遺憾和錯過”的主題容易觸發女性觀眾高度的情感共鳴(該片女性觀眾占比高達64.6%)。
只是,除此之外,新上映的三部國產影片表現均不太理想。徐崢主演的犯罪懸疑片《幕后玩家》以1.97億票房位居第二,綜合票房占比14.4%;以鐵木真為創作原型的《戰神紀》四天票房僅3187萬;張家輝執導的《低壓槽:欲望之城》更是不到3000萬。
國產新片口碑普遍不佳,回歸電影才是正題
當然,在《后來的我們》疑似以預售票房虛高來提高排片占比的疑云之下,若確定情況屬實,這樣的數據似乎不太具備太多參考性。
但值得一提的是,經過1年多來,觀眾“口碑趨向型”觀影習慣逐漸養成之時,能夠在后期真正影響一部影片票房的就是基于大眾審美層面的口碑。
這也是為何有些影片會“另出奇招”,在口碑上大做文章的原因,甚至不管是給自己買好評,還是給競爭對手買差評,都成了一種“暗箱操作”的營銷手段。
春節檔的《西游記女兒國》,再早一些的《無問西東》,以及這個五一檔以《戰神紀》為首的幾部影片,都不同程度上受到差評口碑的拖累。而其實,口碑造假這和票房造假一樣,于電影市場的發展而言都具有嚴重的危害性。
而就電影本身來說,今年五一檔的影片整體質量確實還有待提高。
回想去年,尚有《喜歡你》、《拆彈專家》、《記憶大師》、《春嬌救志明》四部國產影片奮力頑抗《速度與激情8》,更是引來“副部級”影評人張宏森(時任國家新聞出版廣電總局副局長)深夜在朋友圈發千字長文力挺。
而今年五一檔,不僅被一部上映了20多天的好萊塢“老片”《狂暴巨獸》擠進了檔期前三之位,拿下1.1億票房,其自身的質量和口碑都不算突出,并無表現特別優秀者。
對比之下,也就能理解為何《后來的我們》會一騎絕塵了。相對來說,影片中所涉及的“前任、北漂、奮斗”等相關內容更容易讓觀眾產生同理心,再加上歌曲《后來》自帶的影響力,影片內容以“情懷”取勝,擁有更具傳播性的大眾口碑也就不足為奇了。
當然,其實“五一檔”也不乏質量相對不錯但比較小眾的影片。這其中包括助力毛舜筠拿下今年金像獎影后的《黃金花》和文藝片《米花之味》。但囿于題材和排片影響,這兩部影片幾乎和大多數觀眾無緣見面。
想來,在這個短短的“五一”檔期,電影市場上的參與者們可并沒有輕裝上陣。票房造假、口碑造假、排片不公,預想之中的意料之外的,牛鬼蛇神都到齊了,除了電影本身。這對于時下倡導“內容為王”的電影市場,莫不是極大的諷刺。
不過,還能夠懸崖勒馬,說明有路可回頭。想必,在公眾輿論、多方監管之下,這樣的事件必定會給予之后的電影市場以警醒。
作者:嘉棲
責編:譚如謙
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