坐在咖啡館里，點(diǎn)上一支煙，是辛波絲卡生活中常有的畫面。
維斯拉瓦·辛波絲卡（Wis?awa Szymborska）波蘭女詩人、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，于2012年辭世，終年89歲。辛波絲卡的寫作題材很廣，任何事物都可收入詩中，就連甲蟲、石頭、天空、衣服、戰(zhàn)爭(zhēng)……等現(xiàn)實(shí)中的事物，她都能從中提煉詩意，并將觸角延至深遠(yuǎn)。
手稿
她是第三位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的女詩人。第四位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的波蘭作家，也是當(dāng)今波蘭最受歡迎的女詩人。她的詩作雖具高度的嚴(yán)謹(jǐn)性及嚴(yán)肅性，在波蘭卻擁有十分廣大的讀者。她一九七六年出版的詩集《巨大的數(shù)目》，第一版印刷的一萬本在一周內(nèi)即售光，這在詩壇可以算是不小的數(shù)目了。
1923年7月2日辛波絲卡生于波蘭小鎮(zhèn)布寧的一個(gè)知識(shí)分子家庭。父親叫文岑蒂·辛波絲卡，是瓦迪斯瓦夫·扎莫厄斯基（W?adys?aw Zamoyski）伯爵的管家。父親在辛波絲卡13歲時(shí)去世。后來，她多次回憶父親是如何鼓勵(lì)她創(chuàng)作的。
其中一次，辛波絲卡說：“我八歲時(shí)開始寫作，甚至因?qū)懺姭@得獎(jiǎng)勵(lì)。每當(dāng)我寫完一首詩，父親就給我50格羅希（相當(dāng)于1人民幣）。”那是在1996年，她去斯德歌爾摩去領(lǐng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。到機(jī)場(chǎng)時(shí)，有記者問她，她寫第一首詩是在什么時(shí)候。她謙遜又幽默地說：“我很難記得第一首是什么時(shí)候?qū)懙摹Ｎ依显缇烷_始寫詩了。大概在我四歲的時(shí)候。當(dāng)然，這些詩很笨拙，也不得體。但是，當(dāng)有首詩寫得不錯(cuò)時(shí)，我父親就會(huì)給我錢去買巧克力。所以，我可以說，四歲的時(shí)候，我是通過寫詩開始生活的。”
22歲的辛波絲卡
1931年她隨家人一起遷往克拉科夫，從此一直住在這里。1945年，辛波絲卡進(jìn)入克拉科夫的雅蓋隆大學(xué)，主修波蘭語與波蘭文學(xué)，后又轉(zhuǎn)到社會(huì)學(xué)系。1948年，因經(jīng)濟(jì)困窘，她被迫放棄學(xué)業(yè)。正是在雅蓋隆大學(xué)的這段時(shí)期，她開始參加當(dāng)?shù)匚膲幕顒?dòng)。1945年3月，辛波絲卡發(fā)表了第一首詩“我追尋文字”。 1953年，她開始在文學(xué)評(píng)論雜志“文學(xué)生活”撰寫書評(píng)專欄“選讀札記”。
辛波絲卡制作的拼貼畫
1996年，辛波絲卡獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。她以冷靜、清醒的筆觸，把幽默與柔情結(jié)合起來，贏得諾貝爾獎(jiǎng)委員會(huì)的高度評(píng)價(jià)，被認(rèn)為具有“反諷的精確性”和原生力量。諾貝爾獎(jiǎng)委員會(huì)在頒獎(jiǎng)詞中稱她為“詩人中的莫扎特”，一位將語言的優(yōu)雅融入“貝多芬式憤怒”，以幽默來處理嚴(yán)肅話題的女性。
作為詩人，辛波絲卡以與眾不同的形式來運(yùn)用幽默。她的詩作看起來“云淡風(fēng)輕”，實(shí)際上“內(nèi)藏玄機(jī)”。她將日常意象貫穿于作品中，如一個(gè)洋蔥，一只在空屋里游蕩的貓，博物館中一把古老的吊扇……利用這些去反映例如愛、死亡和逝去的時(shí)間這樣的抽象題材。在辛波絲卡的每一本詩集中，幾乎都可以看到她追求新風(fēng)格、嘗試新技法的用心。她擅長(zhǎng)從日常生活中汲取喜悅，以小隱喻開發(fā)深刻的思想，寓嚴(yán)肅于幽默、機(jī)智，以小搏大。
她的代表作還有《呼喚雪人》（1957年）、《鹽》（1962年）、《橋上的人》（1986年）和《結(jié)束和開始》（1993年）等。但在她獲諾貝爾獎(jiǎng)之前，世界上大多數(shù)人從沒聽說過這位害羞、言語溫和的女詩人。辛波絲卡還是一位翻譯家。除了個(gè)人的文學(xué)創(chuàng)作之外，辛波絲卡還曾經(jīng)把許多法文巴洛克文學(xué)作家的作品翻譯成波蘭語。
橋上的人
奇跡市場(chǎng)
只要身體狀況允許，辛波絲卡就會(huì)寫詩。然而在60年的寫作生涯里，辛波絲卡只發(fā)表了不到400首詩。每當(dāng)被問起原因，辛波絲卡就會(huì)風(fēng)趣地說：“我的房間里有個(gè)垃圾桶。晚上寫的詩我在早上會(huì)再讀一遍，很多詩都沒能留下。”
辛波絲卡位于克拉科夫的一處居所
如果你有漫長(zhǎng)的失眠經(jīng)歷，不如讀讀《萬物靜默如謎》中的《清晨四點(diǎn)》。那是辛波絲卡用感知拼湊起來的囈語，是只有看慣了凌晨四點(diǎn)的寂靜與虛無的人，才明白的暗語。“白天與黑夜交接的那個(gè)小時(shí)，輾轉(zhuǎn)與反側(cè)之間的那個(gè)小時(shí)，年過三十之人的那個(gè)小時(shí)”。
就是在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，你能感知到不知哪里發(fā)出的聲音，不知哪里來的風(fēng)，“為公雞報(bào)曉而清掃干凈的那個(gè)小時(shí)，地球背叛我們的那個(gè)小時(shí)，隱匿的星星送出涼風(fēng)的那個(gè)小時(shí)”，“我們消失，身后空無一物的那個(gè)小時(shí)”。感知與幻想混雜，存在與虛無纏繞，當(dāng)你說話沒有人聽到，也聽不到別人的聲音，你以什么來證明自己的存在？
辛波絲卡以聽覺（聽到“清掃”）、觸覺（感到“涼風(fēng)”），到身體整體的漂浮、隱匿，這不是一種邏輯關(guān)聯(lián)，這是一種感知的關(guān)聯(lián)。其實(shí)，如果只需要邏輯的清楚論述，我們是否還需要詩歌？還是我們從未需要過詩歌，只是詩歌強(qiáng)韌生長(zhǎng)。萬物演進(jìn)在宏觀，感知的堆疊重復(fù)在微觀，詩人是微觀的強(qiáng)韌記錄者。
與各城市牌的合影
愛吸煙的辛波絲卡也有自己的小玩意
辛波絲卡在作品中對(duì)自己的價(jià)值觀、生活品味、生命認(rèn)知做了相當(dāng)坦率的表白。從她偏愛的事物，可以看出她恬淡自得、自在從容、悲憫敦厚、毫不迂腐的個(gè)性特質(zhì)。波蘭前總統(tǒng)科莫洛夫斯基曾稱：辛波絲卡是波蘭精神的守護(hù)者。著名繪畫作家?guī)酌椎摹断蜃笥?向右走》也是借由辛波絲卡的《一見鐘情》而創(chuàng)作出來的。
波蘭前總統(tǒng)科莫洛夫斯基
就像辛波絲卡的名言一樣：“我偏愛寫詩的荒謬，勝過不寫詩的荒謬。”又或者是幾米在《向左右向右走》里寫道：“習(xí)慣讓人的生活不再變。習(xí)慣讓人有種莫名的安全感，卻又有種莫名的寂寞。而你永遠(yuǎn)不知道，你的習(xí)慣會(huì)讓你錯(cuò)過什么。”生活在于嘗試，在于超越自我~
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