Li
Dai En
黔籍編劇
李岱恩
“
真愛
”
是堅持創作的唯一動力
文 | 神編小妖
“
近日，由梅婷、許亞軍等實力派演員主演，一部橫跨蘇州、上海、溫哥華三地拍攝的親子個性大戲《陪讀媽媽》在浙江衛視與愛奇藝同步熱播。該劇一經播出便掀起收視狂潮，一度榮登同時段電視劇收視排行榜冠軍，在各大視頻網站都被熱推至首頁。作為國內首部反映海外陪讀現狀的作品，《陪讀媽媽》憑借對社會話題的探討和主演們精湛的演技，在觀眾中掀起了家庭關系與親子教育的討論熱潮。
“高能”與“蛻變”，是人們在談論劇中第一女主李娜時最常提到的字眼。殊不知，在這部劇的背后，也隱藏著一位“高能”的女主，而她的“蛻變”人生，也頗有戲劇色彩：從一位走過世界頂尖時尚大秀的名模，到入圍國際電影節的文藝片女一號；從一名獲得過“未來電影之星”美譽的導演，到如今編劇過50多部影視劇、舞臺劇作品的高產編劇，她曾被稱為“最有才的模特”“最知性的演員”“最美麗的編劇”，最終，源于對碼字這一“真愛”的忠貞，年紀輕輕的她遠離了鮮花與掌聲，毅然選擇了職業編劇這條充滿艱辛與挑戰的事業線。
不久前，早已定居上海的黔籍編劇李岱恩回到貴陽，源于她接下了一部由貴州省歌舞劇院制作的大型音樂劇《吉他》的編劇工作，這是她編劇生涯中正式創作的第一部音樂劇作品，也是第一部展示家鄉風采的劇目。7月14日，我們有幸地邀請到李岱恩作客本刊編輯部，來與讀者們聊聊她的蛻變人生，以及新劇《陪讀媽媽》《吉他》幕后的故事。
一生摯愛 三次
蛻變
小妖
您曾經是T臺上、鏡頭前的寵兒，而您卻選擇了從事低調的文職工作，年紀輕輕就創作了不少頗有影響力的影視劇作品，請給我們講一講您的“蛻變”人生，描繪一下您的奮斗史。
其實做T臺模特或者做廣告模特，還有演戲，只能說是不務正業。編劇是我的專業呀，我本科和碩士所學習的專業是戲劇文學和導演，就是屬于幕后工種。
當初在學校的時候，和絕大多數同學一樣，都有電影夢、導演夢，這是一種情懷。而后的階段是有一點虛榮心，總想給所有人證明，自己是一個才女，于是努力想要證明這一點。其實我感覺自己還算是幸運的，年少時最初的一些夢想，都實現了。
其實我也有過迷茫和掙扎。這些徘徊和猶豫隱藏在那些光鮮亮麗的外表背后，我很少和別人提及。不過事隔多年，如今已經非常坦然和淡然了。
模特李岱恩
最掙扎渾沌的階段其實就是我曝光率最高的時候，那會兒我檔期最滿的時候一個月可以拍十九條廣告，那也是上海廣告業的黃金時代，那時候新媒體還沒有盛行，也還沒有自媒體這一說，全國絕大多數廣告都在上海拍攝制作。我記得那幾年，傳統電視頻道，超市，商場，街道的海報，地鐵廣告牌，報紙，雜志，甚至公交車外殼……都能看到我拍的廣告。是這樣的，讀研期間，我開始做模特，收入尚可，畢業后的一兩年內，持續做這份工作，那時候沒想去找個朝九晚五的穩定工作，也不是很清楚到底想做什么適合做什么。盡管在校期間我已經有自己署名的編劇的電影作品，還在中央六臺播出過。對了，我還參與過一部非常有影響力的院線電影的劇本創作，但因為那部電影我沒有署名，就不方便提了。但似乎我還沒有認真考慮過要把編劇作為自己的職業。雖然那時候很多人，包括我自己，都覺得自己念了這么多年書，學歷也不錯，像現在這樣漂著好嗎？但當時模特這份工作對我來說還是很有吸引力的，愛美，拍美美的片子，不管平面還是視頻，收入遠比小白領高，于是繼續安于現狀。在這個期間，還做了兩部小成本電影的執行導演，執導過若干條廣告片。
演員李岱恩
其實還有一個主要的原因，是為了一份情感。當時我的男朋友準備出國留學，我自己也在考慮是否和他一起申請美國的大學，或者出去陪讀，甚至完全停下工作，拿了一段時間準備英語考試。后來，那段感情結束了。但在結束以后的很長一段時間里，我還在做著掙扎……找不到人生的方向。
后來，有家影視公司找我寫了一部電影，接著又找我寫了一部電視劇。以前我給他們做過演員，他們知道我是學戲文專業的。至今我非常感謝他們，他們是我的貴人，不僅是給了平臺和機會，而且在我人生最迷茫的時候，幫助我看清了自己的方向。在這個過程中，我終于定下心來：第一，留在上海，第二，好好寫劇本。很快，我在上海的市中心買了一個小公寓。雖然那是個使用面積才五十平米的小房子，卻讓我的心漸漸安定下來。回想起來，當初就在那么小的公寓里，我居然還放了鋼琴和吉他。雖然不久后我就搬離了那間小公寓，但我可能永遠也忘不了那個地方，那里有著重要的記憶，孤獨的堅守，最初的奮斗，還有夢想的第一次花開。
隨著一部一部作品完成，我心里越來越清楚，這就是最適合我做的工作。除此以外，暫時還沒有想到別的更有趣，更能讓我投入，獲得成就感的工作方式。
如今選擇了自己的喜好作為自己的工作，這是目前我對自己人生最滿意的部分。
當然，這也和堅持有關系。大多數同學都改行了。我本科班上25個同學，如今只有我一個人在做編劇。編劇不僅是一個燒腦的工作，也是一個高強度、高效率、高壓的工作，需要有強大的體力和毅力才能撐得住。一年百萬字左右的工作量，真是個熬心血熬耐力的腦力活兒加體力活兒。如果不是“愛”，我真的難以想象，如何堅持得下來。
小妖
都說“近朱者赤”，您年紀輕輕就有著不俗的舉止與見解，請給我們說說，在您的人生中，遇到過哪些貴人，他們又帶給了您怎樣的影響呢？
我的一生中，遇到過許多良師益友。我想特別提一下這兩位：攝影師盧偉和作曲家呂學東。他們雖然沒有直接幫助過，指點過我，但一些間接的影響，卻讓我受益終生。簡單來說，就是他們對自己專業近乎癡迷的熱愛與執著、精益求精的工作態度，深深地感染了我。
李岱恩與攝影師盧偉
與攝影師盧偉是因一次商業拍攝認識的，之后他邀請我去臺灣旅拍。那次我本以為是非常輕松的旅游順帶拍攝，并且也就三四天時間，沒想到盧偉老師帶了助理，還帶了幾十套服裝和很多配飾，這種重視的態度就很讓我驚訝。在搭配的過程中他從不將就，甚至帶著我大晚上去買了若干雙鞋子就為了搭配衣服，甚至很多時間拍攝只是近景中景，根本用不到鞋子，但他卻把能做的準備工作做到極致。在拍攝的過程中，我也被他的工作狀態所感染：一個從事攝影三十來年的人，他拿起相機時表現出的熱情，就像是一個剛剛學會攝影興奮不已的孩子。因為這份熱愛，他就會源源不斷有新的靈感迸發出來，也會因此不辭辛苦。和他一起拍攝，會讓人感覺很“燃”，很有趣。晚上回到酒店基本上都是十一二點，我們都累得不行，趕緊洗洗睡了。他還會在自己房間整理服裝，考慮第二天拍攝要用到的衣服和配飾。第二天早上，我醒來下樓，看見他已經坐在寫字臺前，整理前一天拍攝的片子，甚至挑出幾張已經精修完成。盧偉老師被稱為“臺灣南部人像第一”，可見，一個人在自己專業領域的成功和榮譽都不是偶然，熱愛、專注，特別重要。
和作曲家呂學東老師是在一次電影的合作中相識。他和盧偉有著共同的特點。我看到過他作曲、錄音時的狀態。對待工作一絲不茍、近乎嚴苛，時而又會因為感動而熱淚盈眶。在音樂世界里，他是個孩子，也是個癡迷者。我明白了，任何在自己的專業領域能夠登上金字塔頂端的佼佼者，天賦不可缺，勤奮付出是必然，同時，一定要有足夠的熱愛和激情作為支撐，才能夠讓你為之探索，為之苛求，為之泣血并享受其中。
現在正在為咱們家鄉創作的音樂劇《吉他》，我也是使勁了渾身解數讓呂老師推了別的工作來為我們創作音樂，目前進展很順利，我對最后呈現的效果非常期待。
我從前比較粗心大意，做事不夠認真專注。是這二位老師，潛移默化地才讓我改變了對工作的態度，包括應對生活中的很多瑣事。大事小事，都全力以赴，不讓自己受到外界或其他客觀因素的干擾，不要給自己找借口讓自己偷懶。同時處理幾件事情，也要做到忙中不亂，讓自己保持一個平和的心態。
小妖
您的業余愛好是什么呢？在緊張的工作之余，平時您會通過怎樣的方式來放松自己？
岱恩
我的業余愛好是馬場鏟屎官（笑）。因為隨時備著馬具，我的車內總被朋友吐槽一股濃濃的農場味兒。還記得我十幾歲時在景區騎馬，摔了下來，當時那匹很倔的馬不停尥蹶子，把我摔下來，我的腳勾在腳蹬上，在地上被馬拖出十幾米遠，胳膊被擦破一大塊皮。此事給我留下了一點小陰影，但這不影響馬術成為我現在最熱衷的業余愛好。
這項運動不僅有速度，也有很精細的技巧，需要人和馬配合默契，非常具有挑戰性。緊張的工作之余，騎馬對我而言是很好的放松與調節。
現代人往往被手機綁架。我即使在寫劇本趕稿的時候，也會不停受到干擾。而騎馬的一兩個小時里，可以完全丟開手機。你的世界里只有你和馬還有教練，忘掉外界的一切，很專注地做一件事情，那種感覺真是妙不可言！我想我會一直堅持下去。但馬術運動對我來說，是一座很高很高的山，如今我才剛剛離開山腳，到達一個小陡坡上，未來還有很長的路、很多的挑戰，我會慢慢去征服。不過因為只是一項業余愛好，我也不急，緩慢進步就好，現在我的教練似乎有點急，希望我能更快進步，希望我能更熟練地跳過障礙，跳更高的高度，并且給我制定了一些目標，比如參加一些賽事來激勵我。我不想辜負教練的良苦用心，爭取以后能有更多時間去練習馬術。
一本小日記改編的
跨國大戲
小妖
《陪讀媽媽》播出后，收視一路長紅，也引發了不少人們的思考與討論。聽說該劇的劇本，是由一個日記本的內容改編而來的，作為核心編劇，請您給我們介紹一下創作這個劇本的過程，給我們講講那些幕后有趣的故事。
岱恩
過去，我一貫擅長的是情感勵志輕喜劇風格，這是我首次嘗試創作嚴肅題材的現實主義作品。而最初的定位并非是這樣的。
那會兒我剛和制片人合作了一出浪漫的愛情劇。隨后制片人希望我能夠來創作《陪讀媽媽》。因為沒有海外陪讀的經歷，我有點畏難情緒本不想接。誰知，我還在猶豫的時候，制片人就直接把款子打到我賬上了，以表示對我的絕對信賴，而她的信賴，同時也把我給綁架了。制片人最初告訴我是“小說改編”。然而，當我看到“小說”時瞬間傻眼了。所謂小說，其實就是總編劇亮眉俠的日記，雖然整理成了一章一章，估計和她日記本里記載的內容差別不大，都是雞毛蒜皮的瑣碎，母子關系也是不溫不火細水長流。雖然真實但完全找不到故事點。而人物身上，也不知道找什么點來做戲。我終于明白了為什么這個項目之前弄了幾個月都推進不下去，還換了好幾任編劇，是因為過于基于原小說，或者說是原日記，那會兒前任編劇都有了幾集劇本，但和原日記一樣，沒有什么戲劇沖突，如同流水賬。
參加發布會
我還是花了好幾天認真讀完了那些日記，反復研究了好多天。我和助手俞佳一起把日記里可能會作為戲劇改編的情節點，或者說某些可能用來發揮做戲的信息全部拎了出來，做了一個整理。說實話，可用的部分非常少。我記得我們整理出的那份東西兩千字多一點，還有相當部分內容是一些文化沖突差異的描述。還不到二十個情節點。
那會兒我就想，這個東西怎么弄啊，怎么才能弄得好看呢?不可以老生長談說教，也不可以只寫代溝，更不能打媽媽付出孩子不理解這種苦情牌，觀眾早就反感了。于是我做了一個決定。必須從人設上從頭開始建設。根據我們的主題和立意訴求，尋找出塑造出有看點的人物，然后再搭建人物關系。而主人公，必須高能，并且作為對手，必須勢均力敵。不然這戲根本走不下去。同時人物性格和人物關系還是必須要往極致去推一推，雖然我們是現實題材，但是我們的痛點，敏感點，話題點要準確地表達給觀眾。
為了收集到充分的素材，以展示陪讀媽媽的群像特征，我開始大量采訪，搜集各種相關陪讀媽媽的資料，看各種留學論壇，公眾號……包括之前亮眉俠的日記所提供的那些信息。做了大量的準備工作后，陪讀媽媽這樣一個生態圈的聲色光影，逐漸在眼前清晰，而這些小留學生的成長學習和生存狀態，也在我眼中形成了一種他們特有的文化。
故事的人設幾經修改，這個過程真的很辛苦。我記得那會兒是2016年秋天，我和俞佳在四川樂山江邊一個酒店里，每天連續工作十幾個小時，榨干腦汁給這幾個陪讀媽媽和她們的孩子畫素描、想行動、找爆點……國慶節也沒有休息。反復推敲，自我推翻好幾次，甚至在分集大綱做完以后，又重新回到人設，將原有的單一家庭單線故事舍棄，最終確立了四個身份經歷全然不同的陪讀媽媽，以及她們背后的四個家庭，以虛構的“陪讀媽媽互助會”為紐帶，來架構主要的人物關系，推動劇情發展。這是我從事編劇創作多年經歷中最費神的一部作品。在創作過程中，我因為“鴨梨山大”一度產生焦慮情緒，每天需要喝一些紅酒才能平靜下來，再坐在書桌前繼續寫作。
“那次在果敢公路邊，我導師知道后大罵我，說我在死神腳下采風。”
有一陣子我家鄰居在裝修，每天八點開始“電鋸驚魂”，我每天只能開車到家附近三公里外一家咖啡館一呆就一整天。我記得有天一早，亮眉霞突然來電說，海潤劉總召集大伙兒開會，急需前五集分集大綱，眼看到了鄰居電鋸要開工的時間，家里是無法寫了，為了節省時間（開車停車起碼要半個小時），我索性抱著電腦去車庫，在車里坐了幾個小時，就這樣，趕在他們開會前完成了分集大綱。
創作這出劇時，我父親還發生了意外，車禍住院，面臨換關節。我在中醫附院門口的酒店一住就是半個月，白天奔走在病房醫院派出所還有肇事方，晚上工作，又累又傷心。那陣子我想到了很多成長的往事，想起我叛逆期和父親“相愛相殺”的情景，這些竟也成了豐富我創作的元素。那會是我最艱難的時刻，半夜一邊和師兄長途電話請他幫我開開腦洞，一邊喝了半瓶紅酒，不約而同想到了“重口味”，頭腦風暴出了開頭校園暴力這個麻辣梗。很多工作人員一開始拿到劇本都以為拿錯了劇本。播出后觀眾看開頭也有疑惑，不過，這不是動作也非懸疑，真的是一出貨真價實的親子教育話題劇。
小妖
都說《陪讀媽媽》的人物設置和人物關系是本劇的一大亮點，請給我們講一講您的構思。
岱恩
最開始，制片人希望李娜要強勢，個性鮮明，風風火火不知疲憊。從這個點出發，我先給她配了一個能夠與她能量匹配的兒子。
李娜丁一一，這一對母親和兒子，為了走出俗套，我用了其他的多元關系在他們身上，延展出來的有相互較勁爭輸贏的對手、相愛相殺的愛人，爭權奪位的競爭者等等。總而言之，不用寫母親和兒子的套路寫母子就對了，但是情感關聯又必須基于母子不可丟。
同樣，寫戴安娜和夏天，母親和兒子不僅是按照閨蜜去寫，還要突破推進成為大女兒小媽媽，于是，單身媽媽被女兒男友所呵護，有趣又溫暖有愛。
然后就是胡媛媛的原型，來自我一個校友，漂亮，富足，公益女神，愛學習，熱心，精力旺盛，給人的感覺是滿滿的正能量。而她的苦澀……不說相信大家也已經猜到了。對于胡媛媛這個人物，我特別愛，但我卻在評判她所有的行動和價值取向上沒有態度，只是一種呈現，和觀眾一起探討。當然，也有我的疑問，不太喜歡后來改的把胡媛媛黑化了，感覺往受害變態狗血的路子去了，當然這僅僅是個人看法。
再說說許亞軍飾演的丁致遠。當初設定這個父親、丈夫的角色時，放入了我的很多理想和期待。最終舍棄了醫生的設置，改為一個儒雅知識分子。最初的設定更接地氣，是個中學物理教師，雖然專業達到學者級別，但安心做個教書匠。但后來制片方還是主張改為大學老師。
表面隨和順從妻子，但他才是真正的一家之主。溫暖細膩，有才華接地氣，有擔當又有些童真，永遠熱愛生活與家人的完美男人，對妻子和兒子都寵溺，甚至有一點縱容，但又是正能量的。
原本還有一組關系非常有趣，就是戴安娜和大衛，小蘿莉和溫情大叔，亦父亦師亦友，后來為了突出丁志遠，把這組關系弱化了。
一部音樂劇訴盡
家鄉情
小妖
聽說您目前在創作一部以家鄉貴州為背景的音樂劇。是怎樣的機緣，促使您的創作靈感與家鄉接軌呢？
岱恩
離開家鄉多年，作為一名漂在外地的貴州人，我一直懷著一份濃濃的家鄉情。貴陽涼爽的氣候、美麗的山水，和難以割舍的親情，都讓我十分懷念，時常牽掛著。我早就有想法，要創作一部以家鄉為背景的劇。其實早就有一個電影的構思，是一出美美的愛情劇。所以，我本以為，自己為家鄉創作的第一部劇一定是一部愛情電影。卻沒有想到會是音樂劇。這是意外，更是驚喜。
但凡搞戲劇的人都知道，音樂劇可以說是目前舞臺劇的類目里，難度最大，對主創綜合素質要求最高的形式，無論是對于編劇、導演還是演員來說，都需要同時具備戲劇、音樂、舞蹈等全方面的專業準備。
所以，有機會創作一出音樂劇，這種“燃”，我不知該怎么表達。用數字來說明吧，因為檔期錯不開，為了這出音樂劇，我推掉了一部大IP電視劇，我寫這部音樂劇的稿酬相當于我的兩集電視劇，而那部電視劇是40集。
其實冥冥中也覺得這是緣分。去年九月，我在上海樂器展上，第一次發現，原來咱們貴州正安有這么多的吉他品牌這么大的吉他產業。隨后十月就接到了“正安題材”的委托創作，原本那時候的委托是話劇，我的直覺，這是一個音樂劇題材，而后經過了種種醞釀，就有了這出音樂劇。而在這部劇的創作中，我突然感到從小到大所學的東西，都有了用武之地。音樂，略懂，還彈過幾年古典吉他；舞蹈，小時候打過底，這些年不同種類的舞也一直在接觸，就是隨便蹦達蹦達挺喜歡；攝影，拜過大師苦練過一陣，而這出劇剛好需要很多媒體影像的配合……
為了保證整部劇的創作水準，為了家鄉，我第一次在圈內刷臉。最終從北京邀請到兩位頂尖的大師，我的良師益友，加入到主創團隊中來。一位是擔任導演的李雄輝老師，他多次獲國內外多項大獎，是中央戲劇學院教授、碩士生導師，同時也是多部舞臺劇、音樂劇的導演；一位是擔任作曲的呂學東老師，嗯，前面提到過，他是國內著名作曲家、音樂制作人，中國第十屆金唱片獎獲得者，曾經是張學友的吉他手，后轉型音樂制作，為國內多位歌手做過專輯制作人，比如德德瑪，韓磊，拉蘇榮，姜麗娜……曾在南加大學習電影音樂創作，為一百多部電影創作過音樂。在舞臺劇和音樂劇創作方面也有非常豐富的經驗。
李岱恩與音樂人呂學東
和創作《陪讀媽媽》時一樣，在創作之前我也進行了大量的實地采訪。記得去采訪的時候是寒冬，運氣不好遇上了嚴重的凝凍。當時和音協大部隊一起去正安。大部隊撤離的時候，我還想更深入找一些素材，于是一個人留下來，又回到吉他產業園區。當時差點兒回不了貴陽，吉他協會張強老師說可以等我，然后讓我跟他車到遵義，隨后從遵義轉火車回貴陽。
我父親擔心得不行，不停打電話詢問我情況。不過那次運氣非常好，在我終于所有采訪完成，準備跟張強老師先到遵義時，我看到了不遠處一個熟悉的身影——凌云老師，他正和助理把琴放進后備箱，我立刻沖上去問他是否回貴陽，他點頭，就這樣，我搭了趟順風車。
小妖
請您給我們介紹一下《吉他》這部劇的主題、背景、立意、故事主線、藝術風格。
岱恩
《吉他》這部劇由貴州省歌舞劇院創作，是一部青春、時尚、勵志的音樂劇。該劇將以輕松的喜劇風格，展現貴州人民返鄉創業“雁歸興貴”、貴州政府服務人民“筑巢引鳳”的主題。旨在體現貴州決勝脫貧攻堅、同步全面小康，弘揚貴州“團結奮進、拼搏創新、苦干實干、后發趕超”的新時代貴州精神。是全省文化產業的一個重點項目。
該劇取材自發生在中國貴州正安縣的真實事件：1987年，正安縣300娘子軍剎廣。政府有計劃地組織安排農村剩余勞動力向沿海城市輸出。在全國來說是先驅。2013年，正安縣建立吉他產業園，短短幾年內達到年產吉他近千萬把，正安成為吉他之鄉。2017年，正安縣獲國家級電子商務進農村綜合縣榮譽稱號。
通過實地走訪，在豐富的素材中，我們聚焦當下，選取最具有時代特征，創新精神的真人真事——“西部第一個類目冠軍”，成立不到兩年，日售兩千多把，阿里巴巴集團主席馬云在數博會上專門提到的威伯吉他，這個品牌的誕生和所創造的奇跡，作為本劇的主體故事原型。
這是一出具有較強包容性的劇，既蘊含了真實、勵志而溫情的人生故事，又繪就了一部正安吉他產業的發展史，也折射出中國改革開放大潮下的一個西部小縣城的變遷發展。在返鄉創業的時代潮流，大扶貧、大數據、大生態的戰略背景下，講述正安吉他產業的蓬勃發展，不僅是脫貧致富的勵志佳話，還具有對“空巢老人”“留守兒童”等尖銳社會痛點的人文關懷。
再說說本劇的人物和故事主線。本劇故事主線圍繞主人公田源的創業之路展開：田源回家鄉創辦子尹吉他公司，利用大數據和互聯網電商的經營之道，短時間內讓子尹這個品牌在網絡上打響，創造了銷售奇跡。新生的品牌和商業模式被很多資本虎視眈眈，田源想激進突圍，卻陷入困境，在合作伙伴和政府的幫助下，子尹脫離困境。吸取了經驗教訓，穩中求勝，利用先進的技術手段，嚴控質量，以世界一流品質為目標，攻克技術瓶頸……經過幾年的發展，子尹遠銷海內外，成為在全世界知名的中華民族樂器品牌。
本劇彰顯出的時代意義與家國情懷不容小覷。這不僅僅是一部正安人自己的傳奇故事，也是中國人的精神傳奇故事。劇情立足于現實，通過平凡人的故事，反映時代潮流，展現出改革開放近40年所取得的巨大成就和人民群眾日新月異的生活面貌，在歷史和現實的坐標系中，用藝術的手法表現社會發展成就和蓬勃生機，展現當代正安人、中國人的嶄新形象和人們的良好精神風貌。
情感層面上，抹不去的故鄉愁、化不開的歸根情，在實現中國人的民族復興之夢上，“家夢”與“國夢”密不可分，是一個命運共同體。
而從事該劇創作，同樣也是我個人的一次圓夢之旅。
正安人返鄉創業。而我也是一個游子，這次是“返鄉創作”，很多情感、情懷，是有共鳴的。
給你們分享一下這次為音樂劇創作的主題曲的幾句歌詞吧：
年少離家走遠方 不負青春好時光 逆風飛翔伴成長 時常夢回我的故鄉
……看過世界再回望 飄來故鄉的花香……
李岱恩檔案
編劇。
中國編劇工作委員會會員。
上海戲劇家協會會員。
2008年畢業于西南大學文學院電影學劇作與導演專業，獲文學碩士學位。2010年畢業于上海戲劇學院導演系。
至今已編劇影視劇、舞臺劇作品五十余部。其中電視劇《千金歸來》2014年四家衛視聯播，收視率獲同時段前三；電視劇《幸福飯店》被媒體評為2015年喜劇黑馬；40集大型現實題材話題劇《陪讀媽媽》今年在浙江衛視播出，收視率破一，排行第一。愛奇藝點擊破億。
電視劇代表作：
30集電視連續劇《浪漫滿廚》
主演：馬天宇 鄧嘉佳
40集電視連續劇《千金歸來》
主演：李易峰 李沁 趙文瑄
30集年代情景喜劇《幸福飯店》
主演：錢芳 金珈 葉梓萱
40集大型海外話題劇《陪讀媽媽》
主演：梅婷 許亞軍 鄔君梅 胡先煦
電影代表作：
家庭倫理輕喜劇《斗魂之熊孩子》
導演：紀磊 主演：紀凱童 魏辰妃
科幻愛情喜劇《超能萌妹戰江湖》
導演：江稚侖 主演：劉語晨 龔芳妮 云翔
圖為2018年7月16日，小妖與編劇李岱恩、音樂人呂學東合影。
花絮
花絮
一次愉快的小聚
作者簡介
神編小妖
《勞動時報》文藝副刊部負責人；
《妖風》《勞動時報·周末》主編
刊發于2018.8.7、8.8、8.9《勞動時報》
李岱恩寄語《妖風》
