其實在本文之前，筆者從2017年到如今都對《流浪地球》有三篇分析性文章了，期間心態轉變一波三折。 期待 擔憂 看淡
筆者相信大劉早已從內心將電影《流浪地球》和他的小說劃清界限了，把所有原劇情全部刪除了都沒關系，問題是這部電影拍的很傻，導演嚴重低估了這屆觀眾的智商，嚴格意義上講，《流浪地球》不能稱為科幻片了，以災難片的視角去看待本片，你會原諒電影中那些低幼化設定，純粹是將《后天》和《火星救援》這兩部電影組裝一起，機器人直接借用《太空漫游2001》和《月球》中的機器人設定，通篇都是煽情和熱血的基調，能不能冷靜的去對待下一個如此嚴肅浪漫的題材嗎？以下將會以獨立視角和原著對比分析本片存在的問題。
原著的流浪地球計劃分為五個主要階段：剎車時代、逃逸時代、流浪時代、減速時代、新太陽時代。如今電影僅僅就節選了逃逸時代的故事背景和行星發動機的點子，編排了一個典型災難片的常規故事，只有逃逸，沒有流浪，并且完全沒有考慮如此組合后邏輯錯亂問題，一切推動故事的困難設定全憑一個“干”字擺平，完全不考慮天文物理的常識問題，也罷，反正如今的中國科幻處于野蠻生長期，一切問題觀眾都會原諒。
月球問題。編劇為了省事，直接讓電影的宇宙觀刪除了月球的設定，完全忽略月球的存在。他們根本不會考慮地球在加速到第三宇宙速度過程中，月球由于慣性要保持原有的運動狀態，會砸到地球的問題，至少劉慈欣曾經考慮到此問題的嚴重性，在剎車時代就將月球推離地球，這項工程遠比建立領航空間站的意義大得多。
行星發動機。電影幾乎忽略給將地球自轉減速為零的問題，同樣山和峰兩種行星發動機也不需要去區別，直接用巨型號山將地球推離太陽系，編劇直接將地球當做一個靜止的天體去處理，同樣晨昏線、永晝和永夜的自然現象更不會出現。
如此不顧及邏輯的做法是永遠無法將地球推離太陽系的，簡直是低估了聯合國科學家的智商，因為地球自轉過程直接開啟代號為“山”的巨型發動機，無疑是自尋死路，地表的線速度方向相對絕對空間一直改變，所以推動地球的力并不是一個恒定的方向，一會兒正向行駛，一會兒反向行駛，所有的運動都是錯亂的，極有幾率將地球推入太陽中。
逃逸時代。電影的核心直接設立于逃逸時代，原著核心設置于流浪時代，其實片名改成“逃逸地球”更為恰當，因為通片地球完全沒有流浪的展現，流浪特指地球脫離太陽系后，進入深太空的時代，5000千名科學家和人類精英的陣亡才是本片的核心，統統沒了。
本來地球借木星作為引力彈弓從而擺脫太陽的束縛是流浪地球計劃工程師的完美設計，結果優勢成了被科學家忽略的問題，造成行星發動機全部失靈，成了地球砸入木星的災難片，簡直是強行安排電影的矛盾，如果設計成地球會砸入太陽，筆者都覺得不會無理取鬧，這還不是本片最傻的地方，真的覺得編劇寫劇本太兒戲，連一個科幻迷都不會犯的常識，他卻犯了。
電影的第一幕編劇為了讓觀眾更加清晰明白流浪計劃，專門展示了一個簡易的地球飛到4.3光年外的示意圖。這張圖徹底暴露本片智商下限。示意圖的想法是直接讓地球飛出太陽系，很顯然是一種錯誤的思路，盡管行星發動機的推力很大，但是完全不可能直接將地球加速至第三宇宙速度，逃逸太陽的束縛，和人類登月是一樣的方式，地球會一直繞太陽公轉，行星發動機的推力能微弱將公轉的軌道變大（推力與太陽給地球的向心力相反），最終至少繞太陽反復公轉十幾圈后，到達遠日點借木星的引力作為一部分動力，徹底擺脫太陽的束縛，詳細可以參考嫦娥三號登月軌道運行方式。
散熱問題。其次在巨型行星發動機啟動后，不僅地表無法生存人，并且發動機周圍根本無法靠近，因為發動機所散發的熱量完全可以氣化掉穿宇航服的科學家，這些情節不光有實際依據，更是原著側重描寫的地方，電影完全無視這一切，讓一群毛孩子去手動啟動發動機，企圖拯救世界，這里的設計實在太兒戲了。
程序天才直接修改操控發動機的系統，一群毫無權力的人獲得控制室的駕駛權，手動去給發動機加火石，簡直是無理取鬧，要知道發動機控制室是31億人類的命脈，這里是聯合政府要職人員鎮守的禁區，豈能容一群毛孩子入侵并對所有科學家指手劃腳，簡直是過家家，此處可以參考災難片《雪國列車》對火車駕駛艙的重視程度，就算不是防止毛孩子搗亂，也得防止KB分子劫持，畢竟是一個軍事重地，和一個國家核武器儲藏一樣的重要。
其次就算足智多謀的劉啟等人能成功入侵發動機控制室，聯合國政府以及工程師根本不會聽從這群人的命令去關閉所有發動機，因為那樣做只會讓地球幾何倍加速墜入木星，最終局勢不可逆轉。
再來談談原著對發動機控制室的重視程度。最終所有人類以為流浪計劃是一場科學家制造的騙局，他們企圖奪回控制室駕駛權，發生了一場流血的革命性戰爭，5000名地球派為了不讓他們破壞駕駛室主動投降，可見控制室的重要性是什么級別，所以電影那么自以為是的天才設定是多么的反智。
太空城構造
磅礴大氣的地下城在電影里儼然成了地下室的樣子，所謂的地下城實際和太空城的設計是一樣，仍舊有高樓大廈、人造陽光、交通樞紐、社會秩序等等地表原有的設施，因為這里將要成為人類長期居住的地方，2500年的周期相當于100代人類的時間跨度，也就是從夏商到如今N個朝代的時間周期，
在漫長的流浪時代，地下城自然會出生一群新人類，他們由于生于流浪時代，腦海不會存在前太陽系時代的風景，也對地球故居無所留戀，因為他們生于流浪，死于流浪。地下城的設計在《三體》中出現過，現今電影《星際穿越》的太空城平面鋪開也類似，絕對不是電影黑暗狹小的空間，一群穿著90年代校服的學生所生存地方的面貌。
領航空間站·火種計劃
空間站和火種計劃完全是郭凡及編劇自己創新的劇情，純粹為了吳京能客串本片，后來補拍加入的劇情，其實本片筆者2017年上半年都開始關注了，當時《戰狼2》還沒有火，演員陣容也沒有吳京，后來吳京成為國寶級演員后，片方特意為吳京設計了空間站劇情，
此部分劇情要追溯到大劉另外一部名叫《全頻段阻塞干擾》的小說里，此小說的核心高潮就是莊宇孤身駕駛萬年炎帝號空間站撞入太陽的故事，基本和吳京駕駛領航號撞入木星是一個梗，包括那句“爸爸，你真的會變成一顆星星嗎？”都是致敬本書的臺詞，以及從進入空間站后，永遠不會回來都是相同設定。
從科學角度講，空間站炸木星對地球跌落木星的趨勢沒有絲毫影響，一切不過是編劇的想當然，甚至濺射出的液態物會影響地球的動力。
火種計劃是科學家帶著5000受精胚胎和物種DNA圖譜去尋找新家園，簡直是直接挪用《星際穿越》中的B計劃，最中二的一點設計是讓吳京帶著5000胚胎去炸木星，編劇都沒問過吳京經過那5000胚胎的決定了嗎？就去義無反顧的去拯救全人類，這里其實是一個道德層面的問題，犧牲少數人成就多數人的正義性質疑，其次風險遠超尋找新家園的代價，純粹是一種賭徒心理。
飛船派和地球派
由于空間站劇情地加入，所以飛船派和地球派劇情自然被刪除，缺少這部分劇情的后果會造成觀眾對流浪計劃的誤解，認為這是一種很傻的計劃，明顯飛船帶人類逃離太陽系更加合理些，然而通篇的邏輯都是編劇強加給觀眾的，世界觀也是強行塞入觀眾的大腦，從來不思考觀影者的感受。
流浪時代
片名稱作《流浪地球》，卻刪除流浪時代核心劇情，顯然是欺騙科幻粉的感情，前文那些缺乏邏輯的改動，筆者都可以理解為是美學與科幻角度的取舍，就像帶著地球一起逃亡的設定，這本就是一種浪漫而豪放的描繪，是創作者對科幻與美學的取舍，可是通片地球一直在太陽系打轉，從未離開過太陽系這塊彈丸之地，也敢稱是流浪地球，只有逃逸，何談流浪。
以上分析，筆者深知已經對本片犯下滔天大罪，一切都源于對本土科幻過高的期望值吧！絕不能因為這是首部硬科幻就毫無理由寬松對本片不成熟的問題。如果不以硬科幻的心態去看待本片，用看災難片的視角看待本片，本片仍舊是成功的，相比本土魔幻電影的開拓，
無論從商業性和電影工業來看，是飛躍性的進步，至少不再是對西方不倫不類的效仿，而是東方人對人類命運共同體獨特的思考，雖然劇情層面仍是豆腐渣工程，但是本片在票房的成功將會成為開啟中國科幻大門的鑰匙，無論投資方還是創作方都不會在科幻題材畏首畏尾，因為他們看到了市場層面的希望，拍攝科幻電影是有利可圖的，觀望者也會付諸行動。
本片對本土電影工業帶動的意義是遠大于電影自身價值的，毫無疑問《流浪地球》算是攪動了科幻領域這潭死水，它已經引起那些圈層外的人對此小眾領域的關注，這在中國電影史發展上是意義非凡的。接著會有《吞食者》、《球狀閃電》、《三體》等作品得到市場的青睞，因為《流浪地球》在票房的潛力是對資本最有說服力的證據，筆者猜測這也是大劉為何如此縱容編劇將原著改編的面目全非的深層原因，因為這是一個科幻作家毫無退路的選擇，就如他當初將《三體》以10萬賤賣給游族最真實的原因。
總而言之，筆者還是希望觀眾以冷靜的態度去看待本片，時間的沉積是對本片最好的印證，但愿本片在北美上映后，還能如本土一樣勢如破竹，那時才是國產科幻真正意義的成功。作為首部硬科幻能得到普通觀眾如此高認可度，其實是出乎筆者預料的，至少好萊塢早期科幻電影仍舊是在不斷失敗中反復汲取教訓，才能獲得如此成就，如此的開局仍是值得慶幸的一個結果。
