不能否認(rèn)，《致命女人》是一部家庭倫理題材的爽片無疑。三個(gè)已婚女性，在三個(gè)不同的時(shí)空，同一棟豪宅里，經(jīng)歷著同樣的婚姻失和，生活壓力重重的悲催生活。
但是不同于我們總喜歡把女主角弄得慘兮兮、哭唧唧的弱者角度，人家三位家庭頂梁柱可從來沒覺得自己是生活的弱者，她們用或乖巧，或華麗，或干練的外貌，包裹自己那當(dāng)仁不讓的決心，用無所不用其極的手段，維護(hù)自己在婚姻逐漸地位失衡里，自己的利益。
《致命女人》里三個(gè)女性，動(dòng)物一般兇猛的維護(hù)著自己的婚姻主權(quán)，獅子一般優(yōu)雅，豹一般迅猛，毒蛇一般無聲無息……
雖然觀眾知道結(jié)局是三場(chǎng)無法避免的慘劇，卻不妨礙在笑出豬叫聲的同時(shí)，背后冷汗涔涔……
女主角一：西蒙妮 1984
這個(gè)故事的主體，在既是主演又是編劇兼職導(dǎo)演的劉玉玲身上。
對(duì)于另兩位主演，這是一個(gè)全新的故事。而對(duì)于她，這是十多年前，《芝加哥》里，她沒能加入監(jiān)獄大合唱的一種懷念，或者說，是一種彌補(bǔ)。
當(dāng)年，在《芝加哥》里三分鐘不到的客串出演，那個(gè)連名字都沒有留下，但是一桿槍解決偷情的丈夫與兩位情敵的火爆妻子，（是的，你沒看錯(cuò)，她倒霉的丈夫同時(shí)出軌了兩位情人，而且被她堵在了床上……），
以其直面圍觀的記者，而且敢于直接踢爆追問她的首席記者的蛋蛋的熱辣，成為整個(gè)不溫不火的劇情里格外絢麗的一筆！
而多年以后，劉玉玲成長(zhǎng)為好萊塢亞裔女演員的代表性人物，在表演之外，也成為了制作與創(chuàng)作的主導(dǎo)者，她借用《致命女人》里自己作為導(dǎo)演之一的身份便利，將自己當(dāng)年只能淪落為龍?zhí)祝荒軐⑦@個(gè)角色演繹完整的遺憾，在這部劇里，借著西蒙妮的身份，回歸了。
西蒙妮的時(shí)代，在1984年。當(dāng)時(shí)是嬉皮士時(shí)代最后的輝煌，也是傳統(tǒng)道德與新生道德博弈得最為厲害的年代。
西蒙妮出身高貴，最起碼，她自己的出身加上前兩段并不順利的婚姻，為她留下了現(xiàn)今足夠優(yōu)渥的生活環(huán)境。另外一層，她自己也善于經(jīng)營(yíng)，最起碼她天天游手好閑，一門心思的開趴體博取關(guān)注度，自己的畫廊卻一直保持盈利。
所以，在當(dāng)?shù)胤蛉巳ψ永铮髅赡菪腋５米尯芏嗳思刀剩?/span>
有人嫉妒她生活的順風(fēng)順?biāo)谑情_始給她添堵。在她慶祝新居裝修完成的趴體上，她丈夫出軌的證據(jù)放在了餐桌上，讓她心情急轉(zhuǎn)直下！（呃，這回她丈夫收斂了點(diǎn)，只出軌了一個(gè)對(duì)象。可問題更麻煩，他出軌對(duì)象是個(gè)男的！沒錯(cuò)，是個(gè)男的！）
然后，氣急敗壞的西蒙妮對(duì)峙丈夫，卻悲哀的發(fā)現(xiàn)丈夫?yàn)榱颂颖茇?zé)任，選擇了服藥自盡。西蒙妮可不打算讓這沒擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥似茐淖约旱男蜗螅欢獍颜煞蛏刃堰^神，就開始計(jì)劃如何將這個(gè)對(duì)自己不忠誠(chéng)的男人掃地出門。
可丈夫凱爾也不是省油的燈，抓住西蒙妮顧忌面子的痛腳，各種予取予求。最終無奈之下，西蒙妮只好妥協(xié)，在前夫生下的女兒婚禮之前，兩個(gè)人暫時(shí)保持和平共處！
可作為時(shí)代女性，西蒙妮雖然顧忌顏面，但私底下可不埋藏自己的欲望。這不，剛滿十八歲的小奶狗，她塑料閨蜜的兒子湯米就找上了門。
雖然最初西蒙妮控制住了自己，可烈女也怕郎纏，加上凱爾確實(shí)讓她各種失望。對(duì)比一下，西蒙妮半推半就的上了湯米的快餐車，開始追求自己的“性”福生活！
于是，1983年的西蒙妮，一邊平衡著與丈夫貌合神離的婚姻，一邊享受著和朋友剛成年的兒子的戀情。雖然兩不耽誤，可是，在消息流通極快的富人圈子里，這樣的狀況能夠保持多久，她自己也不清楚。
何況，年輕氣盛的湯米為了維護(hù)她，時(shí)不時(shí)有威脅到表面平靜的言行，讓她保持的虛假外表，時(shí)刻處在岌岌可危的狀態(tài)！
主角之二：貝茲·安 1963
1982年是整個(gè)故事的樞紐，往前推的1964年，是貝茲·安這樣傳統(tǒng)家庭婦女的時(shí)代。
安和丈夫保羅從小青梅竹馬，高中結(jié)識(shí)之后，安就和當(dāng)時(shí)所有女性一樣，一門心思奔著相夫教子的全職主婦去了。
所以，她沒有工作技能，唯一的本事就是在家里準(zhǔn)備好保羅的一日三餐，以及學(xué)習(xí)如何把家里裝飾得富麗堂皇，來博取來客的稱贊。
但是，安在家里的地位，被搬進(jìn)新家第一天接待的鄰居一語道破——她已經(jīng)淪為保羅的女仆，而非妻子！
雖然當(dāng)時(shí)安還顧著面子為保羅辯解，但是，之后鄰居圈子里盛傳的保羅和女招待員的出軌傳聞，被她親眼見證了！
一直覺得是自己虧欠保羅的安暴怒了，保羅的出軌擊垮了她最后的一絲理智。之前受到的傳統(tǒng)教育，女兒夭折讓她覺得對(duì)保羅的虧欠，都在餐廳里那炙熱的一吻里，被大雨磅礴里見證的安從心底激發(fā)了出來。
不要被安那小綿羊一樣乖巧的外表欺騙了，其實(shí)從頭到尾，她是三個(gè)女人里面最心狠手辣的。從她面對(duì)保羅，問出“你要是死了，我該怎么辦“的時(shí)候，其實(shí)她已經(jīng)起了殺心！
只不過，保羅對(duì)她的圈養(yǎng)，使得她喪失了基本的謀生能力，除了安安分分做家庭主婦，在社會(huì)上她只會(huì)活活餓死。而就是這樣，保羅拿準(zhǔn)了她沒法脫離自己獨(dú)自謀生，在越來越對(duì)她予取予求！
而她也深知自己這一點(diǎn)缺陷，不動(dòng)聲色的在謀劃自己的計(jì)劃。
明面上，安在積極的打破自己傳統(tǒng)婦女保守?zé)o趣的那方面，積極學(xué)習(xí)如何把賢內(nèi)助做到最好。比如更換菜譜（請(qǐng)注意保羅被百香果果核嗆住的那一刻），
積極配合厭惡她身體的保羅，甚至拉下臉面色誘自己丈夫；
雖然一直跌跌撞撞，很多時(shí)候反而弄巧成拙，但是，整個(gè)女性圈子里都知道了她挽救這段婚姻的決心！
另一方面，她開始主動(dòng)出擊，隱瞞身份和保羅的出軌對(duì)象結(jié)識(shí)，很快成為好友打得火熱。一方面學(xué)習(xí)對(duì)方的長(zhǎng)處，另一方面，掌控丈夫的日常行程，借機(jī)開始離間丈夫和女招待員的關(guān)系！
而私底下，安的殺心一直蠢蠢欲動(dòng)。百香果核是她按耐不住，有些操之過急的嫌疑，但是，后面她的行動(dòng)變得越來越隱蔽——偷走丈夫的項(xiàng)目計(jì)劃書，將丈夫逼到工作里，無暇顧及她與女招待越走越近的現(xiàn)實(shí)；
然后，在每一個(gè)夜深，給加班晚歸丈夫馬提尼酒里放的那一顆橄欖；
貝茲·安從骨子里，就已經(jīng)把丈夫當(dāng)作了一個(gè)死人，一個(gè)死的和自己無關(guān)，還可以留下巨額遺產(chǎn)與撫養(yǎng)費(fèi)的死人了！
主角三：泰勒 2019
而相對(duì)于言，2019年的女主角泰勒才是最糟心的那個(gè)！
作為成功的離婚律師，一天到晚處理的都是客戶的雞毛鴨血。婚姻里所有的斤斤計(jì)較都要她每天體會(huì)無數(shù)遍。
而現(xiàn)實(shí)生活里，泰勒也沒有從婚姻里獲得想要的輕松。好不容易找到一個(gè)接受她開放式婚姻理念的丈夫，卻是個(gè)嘴里抹蜜實(shí)際上缺乏謀生能力的軟飯男。雖然之前是資深編劇，可惜最近三年沒有賣出一部劇本，所以，家里所有開銷和整棟豪宅的開銷，全部壓在泰勒的肩膀上。
而此刻，和她有過戀情的女友婕拉受到前男友威脅，泰勒為了保護(hù)婕拉的安全，只好將她帶入自己的婚姻生活。可人美，賢惠，腦筋時(shí)常不夠用的婕拉來到泰勒家里，三個(gè)人的關(guān)系逐漸變得劍拔弩張起來。
丈夫一邊吃醋，一邊被婕拉的酥胸長(zhǎng)腿所吸引。婕拉又是一個(gè)感情用事的人，對(duì)每個(gè)人都毫無防備之心。這兩人明顯有了更近的情感聯(lián)系。而泰勒在筋疲力盡的工作之余，越來越無法抗拒這種”三人行“的家庭模式的誘惑！
可是，作為家庭的大家長(zhǎng)，泰勒卻一點(diǎn)也沒有因?yàn)檫@種生活模式而變得輕松。丈夫和婕拉無法給她經(jīng)濟(jì)上的支持，而情感上，雖然享受三個(gè)人的豐盛，但是情人間的獨(dú)占欲也在不斷拉鋸。丈夫嫉妒婕拉，婕拉又不省事老是要出去尋找刺激。
泰勒感覺自己越來越疲于應(yīng)付家里的情感洪流！
而問題是，婕拉那個(gè)粗魯?shù)那澳杏言诖来烙麆?dòng)的窺探他們的生活，尋找將婕拉搶回去的契機(jī)。面對(duì)這個(gè)孔武有力的男性，這個(gè)家庭里沒有任何人可以和他武力抗衡！
不同的主角，一樣的女權(quán)！
1963 ，1984，2019三個(gè)不同的時(shí)空，同一座豪宅，一字羅列開，家庭主婦被出軌，同妻，開放性婚姻被人插足……都是最具有時(shí)代特征的婚姻失敗案例。對(duì)比起來，我們一水兒婆婆嫌棄媳婦，丈夫勾搭小三，一家子合起伙兒來欺負(fù)我們盛世白蓮花一樣楚楚可憐的女主角的套路化劇情，在這三位女性面前完全不夠看。
不同于時(shí)刻保持委曲求全的狀態(tài)，全程用楚楚可憐來博取觀眾同情的國(guó)產(chǎn)女主角，她們可以從來不把自己當(dāng)生活的弱者。而且，她們表面上在做”絕望主婦“，暗地里爭(zhēng)取自己權(quán)益與利益的手段都層出不窮。他們不避諱最后用謀殺來確保自己在婚姻里的主動(dòng)權(quán)。
到如今，安的謀殺意圖最為明顯，也最隱晦。我們已經(jīng)察覺保羅難逃一死，但是，還不確定安會(huì)讓他通過怎樣的手法，死在誰手里。
而西蒙妮還在猶豫。說到底，她對(duì)外表光鮮的凱爾還有留戀，而又沉迷于湯米的追求。兩者的矛盾還處于可控范圍之內(nèi)。要激發(fā)她的殺心，還需要事態(tài)的持續(xù)發(fā)酵，才能讓她決定將這段感情里哪個(gè)人送上黃泉路！
而泰勒，表面上最沒有殺戮欲望的人。卻要面對(duì)著外來攻擊者的人身威脅。所以，婕拉那個(gè)莽撞的前男友對(duì)于他們生活的沖擊，很可能成為她殺意的啟發(fā)點(diǎn)。在這次激烈沖突之后，她對(duì)于當(dāng)前家庭局面的全面失望，很可能讓她對(duì)生活里其他三個(gè)人中任意一個(gè)產(chǎn)生殺戮的欲望？但是被選中的人是誰，還需要看待事態(tài)發(fā)展！
當(dāng)然，觀眾最關(guān)心的是，她們?cè)跉⒙局螅懿荒芴用摚懿荒鼙３肿约荷畹耐暾窟@一點(diǎn)，想想就比國(guó)內(nèi)嘗盡婚姻苦楚，最后卻要違心的選擇原諒，以及回歸家庭的家庭倫理劇，要有意思得多了。
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