近來關于影視圈的各種負面消息不斷，作為行業標桿的網絡大電影（wxs360）前兩天曾起底揭露導演制片人是怎樣齊心協力拍爛片的，然而僅僅是揭露遠遠不夠，我們不妨盤點一下近年來影視圈的各種亂象。
1、利益為上，不惜票房造假，最后騙的還是自己
《葉問3》3月4日上映之后，首日票房突破2億，四天后突破5億，5天后票房突破6億，每走一步，都把前人的記錄遠遠甩在后面。
而緊接著，被多家媒體爆出票房造假丑聞后，這部影片一下墜入輿論的漩渦。如今經查實，這場票房奇跡的背后，是7600余場的虛假排場，涉及票房3200萬元，自購票房5600萬元，參與造假的73假影院和3家電商被處罰，發行公司停業整頓，而剛剛吹起來的商業泡沫，也隨之破碎。
票房造假的背后，反映出了整個影視投資行業的混亂，投資方制作方發行方環環相扣，如果票房不達預期，會造成資金鏈的斷裂和崩盤，為了維持表面上的繁榮，吸引觀眾掏錢買票，電影人居然自己掏錢，設了這樣完美的一個“局”，而曝光之后，《葉問3》通過資本運作催生的所謂票房神話，終于變成了自己玩自己的影視笑話。
更為可怕的是，《葉問3》的被調查懲罰，只是“槍打出頭鳥”而已，在這背后，在已經寫入影史記錄的過去數年，票房造假現象早已存在，據業內人士披露，全國電影票房10%以上都是被各種幕后操作“偷走”，而按照這個比例，2015年所謂的全年票房記錄當中，至少有45億元根本就是子虛烏有。
最不能接受的是，這次《葉問3》的翻船，卻引出了類似于這樣的言論：《葉問3》這次是玩大了，太過張揚，這才露了馬腳。
言外之意，作假是可以的，但是要做聰明一點，保守一點不就是人人開心的好事嗎？
不知道您是否感覺這種言論的“似曾相識”——關于當年“三鹿奶粉”就流傳著這樣的段子：牛奶里放三聚氰胺，大家都放，只不過三鹿忘了關漏斗開關，放多了，被查了，也就完蛋了。
而三鹿背后，還有多少“三鹿”逍遙法外？地溝油之外還有多少地溝油被我們吃進肚子里？除了《葉問3》，我們還要創造多少個《葉問3》？
不從自身找毛病，立志悔過，得到的經驗反而是怎樣投機取巧不被抓，這樣的價值觀不得不讓人細思極恐。
而那些造假卻沒有受到懲罰的影片相比于《葉問3》，只不過是五十步笑百步而已。
深挖一下，我們會看到這樣的邏輯：歸根結底，商業電影目標總是盈利，觀眾愛看才能盈利，無法讓觀眾給出好看的評價，只好“制造”出觀眾愛看的假象，我們可怕的群體性效應，又成為了致命的弱點。
2、電影套拍，藝人軋戲，我們的職業道德去了哪？
今天，正在宣傳《我的特工爺爺》的吳京被問及影視圈年輕藝人的表現，終于忍不住開了火：
要學開場課，沒有時間，籌備新戲，沒有檔期，在干嘛？在拍別的戲賺錢。
這位戲中“巨能打”的實力派用一句《道德經》風格的評論道出了如今影視圈的怪現象。
“當年輕演員把守時、準時到達片場作為大肆宣揚的美德，我們的電影圈是在進步還是在退步？”
然而演員到處走穴掙錢，軋戲撈金，難道還是新聞？
您看，當事者表示壓力很大，似乎還對到處軋戲的精神分裂狀態有一定的感觸。
諸多導演對軋戲忍無可忍
演員四處軋戲，就好像男人一次談好幾個女朋友，您如果不是段正淳附體，如何分得清各個美人誰是誰？
更有的明星，作品不算很響亮，卻刷著全世界最大的牌，最多的助理、最豪華的套房，最多的特權，why？怪不得宋丹丹要開噴。
“拍戲帶好幾個助理，····會不會給劇組添亂，每頓你家拿走好幾份盒飯，好意思嗎？“
您知道別人怎么拍戲嗎？關于梁朝偉，流傳著他被王家衛逼到在家里向劉嘉玲哭的段子，拍《一代宗師》還學成了詠春高手。
多少人為了進入一個角色，幾乎變成了另外一種人？希斯·萊杰為了演《黑暗騎士》，將自己憋在公寓當中，最后無法自拔。你道小丑、葉問和程蝶衣這些角色，是化化妝、皺皺眉頭發發狠就演出來了？
怪不得如今觀眾能在屏幕上看到如此之多的“面癱臉”。
而電影套拍本身并非完全不可行，《東成西就》就是套拍，
套拍起碼要首先保證作品質量的基礎上，有的套拍，已經變得毫無底線。網絡大電影上的粗制濫造更是花樣百出，您還記得那部海報都是用了“捉妖濟”的“捉妖者聯盟2”么？
藝人失德，揭示出如今的影視圈，到底有多缺文化，導致如今本該用作品說話的演員，變成了賣臉的“模特”，邏輯是這樣的：藝人要掙錢，不能靠演技，那就靠人氣咯，反正有人氣，我干嘛好好拍戲？
3、要錢，要名氣，不要文化！
“文化”并不僅僅是藝人的問題。
馮小剛：劇組從業人員素質參差不齊
兩會上，馮小剛把影視劇組的問題擺到了臺面上
“中國電影工業體系很薄弱，工業水平和好萊塢還有很大差距，不僅體現在技術手段上，更重要是從業人員專業素質的差距。”
為了改變狀況，”老炮兒“拉攏幾個人，要辦影視圈里的”藍翔“。
賈樟柯開噴：內陸電影人太驕傲
在香港國際影展“亞洲電影面臨的挑戰”座談會上，賈樟柯直言“內陸電影人太驕傲，有錢就什么都看不上眼”。
邏輯更明了了：掙錢是目標，有錢就行了，要文化干嘛？
這樣下去，我們當然會“缺乏電影的人才”。
4、創作者價值觀混亂，容易誤人子弟
網絡大電影（微信號wxs360）曾在《如何拍一部爛片》中披露，作為劇本創作者的編劇，反而淪為了投資人、導演的工具，什么扎眼、什么吸引眼球就把什么網劇本里塞，從來不曾考慮這樣的內容宣傳的到底是什么。
編劇蘆葦在接受采訪時曾說：“電影不是價值觀的表達，但價值觀起到支撐的作用。一些中國電影的文化表現實在差勁，還是價值觀出問題了，比如郭敬明的電影”。
然而相比于導演，編劇群體更為龐大復雜，也不見得就真的有能力接過所謂的“話語權”。同樣是蘆葦說過，編劇普遍面臨技巧和價值觀的問題，但技巧可以學習，價值觀卻很難改變。
小編曾聽影視圈一位前輩說，編劇是一項十分艱難的工作，需要專業的訓練和長期打磨，沒有十年八年的功夫，很難寫好，而如今大家看了幾本書就要寫劇本，一年半年出來之后，每個人都是編劇，更滑稽的是，什么人受了點挫折，立刻就想寫成劇本表達一下，某某吸毒入獄，表示要寫劇本，某某吸毒，悔過說要多寫東西，這幾年大批大批的藝人涉毒入獄，不明白為什么突然都要寫劇本，似乎寫劇本是一件犯了罪之后很適合做的事情！怪不得好編劇這么少了。
于是，我們又在這里看到了這樣兩個奇怪的邏輯：要么，為了吸引眼球，出名掙錢，誰管他價值觀對不對？另一邊是一心要滿足自我表達欲望，哪有時間培養什么價值觀？？
在這個圈子里，每個人都在講著自己的故事，似乎每個人每個職位都有自己的無奈，好像都是別人的責任，實實在在成了個羅生門。
要改變這種情況，必須要從兩個方面入手：
”沒有買賣就沒有殺害“，羅生門之所以存在，是因為目前為止觀眾仍然買賬：我們不就是愛看票房高的電影嗎？沒有演技的藝人們敢于四處軋戲，不就是因為粉絲捧著嗎？影視圈的很多毛病，其實是觀眾“慣”出來的。
作為觀眾，要不斷提高自己的辨別力，要不斷提高對藝人的要求，錢一定要多，但人絕對不能傻。
當然在電影人眼里，觀眾永遠都沒有錯，錯的只是我們看待觀眾的方式，不要總是認為觀眾傻，總是任性的用假票房、爛演技和壞故事來忽悠觀眾，最重要的，不要讓來之不易的影視春天，敗壞在我們這些人的手上。
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