你認為，攝影是什么？
是隨手按下的快門，
定格的瞬間，
還是人生歷程的記錄？
有人說，
與其說攝影是記錄，
不如說攝影是記憶，
一連串記憶累積的過程。
同時也是時間的化石，
更是光影的神話。
說這話的人便是日本紀實攝影師：森山大道。
森山大道自比是一只穿行在城市之間的野狗。
他的攝影風格自成一派，具有很高的辨識度。
其攝影常用相機以及模式參數更是被攝影愛好者們稱做森山大道模式。
雖然眾多攝影愛好者嘗試效仿，甚至精確到各個參數，但是形仿得再像，其神態卻始終不得其要領。
攝影的主體，不是相機，甚至也不全是攝影師，而是其四角方框所框住的內容物：無論是人，還是草木，城市，都有著其獨特的不可復制的神態。
攝影，僅僅是對其神態的反映，術精者，能反映出十之八九，術拙者，照片總是稍顯木訥。
在現在這個人人都會p圖，人人都會精修的年代，人們常說：技術不夠，后期來湊。
這樣的結果就是攝影作品千篇一律，失去了其個人的的攝影風格，而作品，自然也難談到神態。
自由且生動，這是我心中衡量一張好照片的標準。
森山大道的作品，就是自由且生動的。
二戰后的日本，經歷了一系列的沖擊之后，仿佛一切都改變了，又仿佛一切都和從前一樣。
城市的街頭處處都游蕩著迷茫的靈魂。
三島、太宰用文字傾訴，而荒木經惟森山大道等人，則端起了相機，拍下了一張張屬于那個時代的記憶。
荒木老頭拍東京，森山大道也拍，并且以他獨特的視角，給出了自己對日本，對東京的理解：
東京街頭女人的側臉
路邊跳繩的小女孩
被抱在懷中的嬰兒
女人紋過身的后背
空曠的城市街道
掛在城市街頭的衣物
野貓
以及森山大道流的女性情色：
與荒木經惟不同，在森山大道的鏡頭下，女性很多都沒有露臉出現。
但其抽象又具體的表達使每一張照片都講述著每位女性背后的故事。
初見森山大道的作品，其給人最直觀的感覺便是搖晃、黑、高反差、粗顆粒。
可能還有些人會指出，其焦點都是模糊的。
也正是因為這一系列特征，森山大道的作品反映出了那個時代日本社會整體的迷茫與彷徨。
荒木是大師，甚至是日本最具國際影響力的大師，但其作品《感傷之旅》、《東京幸運洞》等都更加地向內，更加地私人化。
比起荒木經惟，森山大道鏡頭里的記憶，也許更加算得上是日本中的記憶，記憶中的日本。
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