一般來說，相聲逗哏演員都比捧哏演員更有名，在大部分觀眾看來，逗哏的本事也比捧哏更強，說學逗唱都拿得起放得下。然而，作為捧逗雙方合作的藝術形式，相聲不僅需要好逗哏，還需要好捧哏。所謂“三分逗七分捧”盡管有夸大之嫌，但也充分肯定了好捧哏的重要性。
說到好捧哏，你能想到誰呢？
在如今當紅的相聲演員中，于謙無疑是其中的佼佼者。可以這么說，如果沒有于謙在旁邊捧哏，郭德綱和其他演員應該也可以合作，但作品和自身的受歡迎程度應該會打折扣。
于謙的捧哏總是四兩撥千斤，與郭德綱的配合珠聯璧合，偶爾他還能抖出幾個小包袱兒，既出彩兒又不搶戲。總之，看郭德綱和于謙兩個人的默契表演，感覺非常舒服。
除了于謙之外，當今走紅的相聲演員中不太容易找出與之水平相當的捧哏。不過要從幾十年來的相聲歷史中找，還是能找出一些來的。
那些高水平的捧哏演員
比如趙佩茹。趙佩茹曾被譽為捧哏第一人，早先給小蘑菇常寶堃捧哏，后來還曾為馬三立捧哏。由于時代局限，趙佩茹留下的相聲錄音并不算多，但從僅有的錄音作品來看，還是能聽出他捧哏的獨到之處，可以說爐火純青。尤其他與逗哏的配合嚴絲合縫，使得逗哏如魚得水，包袱兒效果放到最大。
再比如朱相臣。朱相臣的外貌并不出眾，甚至可以用“不好看”來形容，但他獨特的嗓音和吐字發音讓人印象深刻。他和不少人都合作過，最為典型的就是和蘇文茂的合作，尤其表面附和實則反諷的手法，很容易贏得觀眾的笑聲和掌聲，為蘇文茂文哏特色的形成起到了至關重要的作用。
再比如趙世忠。這也是很多相聲演員都非常欽佩的好捧哏，包括現在有人評論于謙，就有小趙世忠之說。趙世忠長期和趙振鐸合作，他的表演持重老道，從來不撒湯漏水，“二趙”也成為那個時代最受歡迎的北京相聲表演的代表人物。
還有李文華。姜昆早期能夠一舉成名，李文華的蔫哏起到了重要作用。李文華的年紀比姜昆大不少，總是站在旁邊以過來人的身份對姜昆的行為進行審視，一些蔫蔫的包袱兒說出來，令當年的觀眾感到親切而歡樂。楊少華的捧哏與李文華類似，但除了蔫，又多了一些壞。
如今好捧哏為數極少
好捧哏是什么？既讓觀眾看到自己的存在，有時候還能帶來驚喜，但大部分時間是作為綠葉在襯托逗哏，最終目的是使得所有包袱兒都能抖響。正是基于這樣的認識，過去才出了那么多好捧哏。
然而這些年的情況有些變化，越來越多逗哏捧哏針鋒相對的段子開始在小劇場上演，很多時候捧哏還要壓逗哏一頭，抖出的包袱兒甚至比逗哏不少，觀眾似乎也非常樂意看到這樣的場面。這樣的表演逗也逗一些，但相聲味兒基本失去了。相聲不是低段位的兩人斗嘴。
相聲創新向前走是沒有問題的，但有些傳統還是不能丟得一干二凈。
