如果要問“目前世界上最受歡迎的電影導(dǎo)演”，相信許多觀眾的答案將是克里斯托弗·諾蘭。
從《記憶碎片》、《致命魔術(shù)》到《黑暗騎士》三部曲，再到《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》，諾蘭基本每一部作品在中國觀眾的心中都被奉為“神作”，而中國觀眾也更愿意將其稱為“諾神”。這不僅是對(duì)諾蘭個(gè)人的信任和崇拜，也是稱贊其作品在世界影壇中的獨(dú)一無二。
無論是在好萊塢還是中國，觀眾都喜歡將電影分為商業(yè)片和藝術(shù)片，而每當(dāng)談到電影類型時(shí)，包括電影人在內(nèi)也都會(huì)拿克里斯托弗·諾蘭舉例，來分析他作品中商業(yè)和藝術(shù)的元素，以及探討他駕馭兩種類型的方式和超越電影類型的表現(xiàn)手法及視聽語言。
這是諾蘭最具代表性的特質(zhì)，在滿足觀眾對(duì)電影作為娛樂商品的最淺層需求時(shí)，還能達(dá)到迷影群體或?qū)W院派對(duì)電影質(zhì)量的超高標(biāo)準(zhǔn)，在喬治·盧卡斯已經(jīng)淡出視野，斯皮爾伯格有些力不從心，馬丁·西科塞斯還在堅(jiān)持自我的時(shí)候，諾蘭在當(dāng)代世界影壇的地位以及其作品對(duì)影史的作用，用“獨(dú)一無二”來形容也毫不為過。
諾蘭還是一位傳統(tǒng)且執(zhí)拗的導(dǎo)演，在3D席卷全球成為最受歡迎的觀影方式時(shí)，諾蘭卻公開表示對(duì)3D的反感，他對(duì)傳統(tǒng)膠片的熱衷在數(shù)字?jǐn)z影機(jī)成為主流后尤為明顯。拍攝《星際穿越》時(shí)，仍然堅(jiān)持使用70mm膠片進(jìn)行實(shí)拍，且是用2DIMAX呈現(xiàn)，當(dāng)時(shí)他就表達(dá)了對(duì)3D的不屑：“3D的效果更多是把屏幕給縮小，讓觀影者感覺就自己一個(gè)人在電影院里面，在一個(gè)非常緊湊的小型空間里面，感覺什么事情都撲面而來。2D能夠讓你感覺到這樣一個(gè)規(guī)模，這樣一個(gè)尺寸，讓你意識(shí)到周圍有很多人跟你一起看，所以我覺得膠片會(huì)更合適。”
此次在《敦刻爾克》中，諾蘭使用了65mm膠片進(jìn)行拍攝，并且有70%是用原生IMAX攝像機(jī)所拍攝的，因此最終成片中將有超過一半時(shí)長是IMAX原生畫面，這在諾蘭影片中也并非首次。《黑暗騎士》就有30分鐘，《黑暗騎士崛起》有60分鐘，而《星際穿越》則有75分鐘，對(duì)IMAX的執(zhí)著與諾蘭對(duì)膠片的熱衷一脈相承，他始終認(rèn)為在長時(shí)間的發(fā)展和演變中，膠片有著對(duì)電影最真實(shí)和豐富的呈現(xiàn)，也更加成熟，而IMAX是最適合膠片電影的放映模式。因此《敦刻爾克》將再次證明諾蘭堅(jiān)持的2D與膠片理論，在數(shù)字技術(shù)漸漸被大眾認(rèn)可和接受的時(shí)候，讓膠片繼續(xù)存在在電影世界中，展現(xiàn)其多層次美和價(jià)值。
《敦刻爾克》7月21日在北美率先上映，在主流評(píng)分網(wǎng)站爛番茄和MTC上，至今依舊保持著94的高分，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于《星際穿越》的74分，而在票房方面，北美目前1.685億美元，全球3.9823億美元，超過《星際穿越》也只是時(shí)間問題，且《敦刻爾克》1億美元的成本也要低于《星際穿越》的1.65億美元。
本周，克里斯托弗·諾蘭和妻子艾瑪·托馬斯來到北京，參加影片的中國發(fā)布會(huì)，這是諾蘭在《星際穿越》去到上海后，第二次來到中國宣傳新片。雖然只有短暫的兩天時(shí)間，但諾蘭還是配合宣傳方參加了多項(xiàng)宣傳活動(dòng)，娛樂獨(dú)角獸就參加了諾蘭與擔(dān)任本片制片人的其妻子艾瑪?shù)膱A桌對(duì)談，詳細(xì)了解了《敦刻爾克》在拍攝中的故事和諾蘭對(duì)新技術(shù)的理解與堅(jiān)持。
《敦刻爾克》是非常普世性的故事
這是諾蘭對(duì)自己作品最多的一個(gè)評(píng)價(jià)，在《星際穿越》時(shí)其就稱想用科幻的元素打造一個(gè)普世的故事，“電影最讓我感情的地方是能夠引起情感上的共鳴”，諾蘭對(duì)待電影，并沒有外界對(duì)其評(píng)價(jià)的“融合商業(yè)與藝術(shù)”，他只是想通過影像呈現(xiàn)去表現(xiàn)一個(gè)不單單是美國人或英國人才能懂得的故事，科幻、戰(zhàn)爭、動(dòng)作等類型，只是被借助于講故事的手段而已。
“敦刻爾克大撤退”是第二次世界大戰(zhàn)時(shí)英法聯(lián)軍的一次大規(guī)模軍事撤退行動(dòng)，對(duì)于非軍事迷或非歐洲觀眾，這個(gè)事件也許僅僅停留在書本或網(wǎng)頁上，少有人會(huì)知道這個(gè)行動(dòng)中具體都發(fā)生了些什么，這也是諾蘭想要完成《敦刻爾克》的緣由。
諾蘭的妻子艾瑪身為制片人，就竭盡全力地幫助諾蘭完成這個(gè)愿望，她找到諾蘭長期的合作伙伴華納兄弟，把故事講述給了他們，雖然這對(duì)世界觀眾而言，是一個(gè)“小眾”的故事，但通過諾蘭的方式，將會(huì)是一個(gè)具有世界性的，能引發(fā)非地域限制共鳴的歷史故事，“我相信，拍這部電影最讓我振奮的一點(diǎn)是這個(gè)故事之前還沒有用這樣的方式來講述”，艾瑪對(duì)這個(gè)故事非常有信心，也極力推薦給華納兄弟，也由于諾蘭此前拍攝的多部作品讓華納賺了錢，最終華納與諾蘭夫婦一起，完成了這部影片。
▲諾蘭和夫人艾瑪·托馬斯
熟悉諾蘭電影的觀眾對(duì)其影片里寫實(shí)感的部分應(yīng)當(dāng)很了解，諾蘭的“傳統(tǒng)和守舊”在這里再次得到體現(xiàn)，與不喜歡3D一樣，諾蘭對(duì)CGI特效、綠幕等都不是很感興趣，他在拍攝過程中，會(huì)盡可能地用到實(shí)拍，像《星際穿越》中的飛船，《黑暗騎士》三部曲中的武器、座駕等等，全部是實(shí)拍。諾蘭對(duì)真實(shí)感有著近似苛刻的要求，但在這次《敦刻爾克》時(shí)，因?yàn)槠鸪踔Z蘭并不決定為影片撰寫劇本，他認(rèn)為這是一個(gè)歷史史實(shí)，而且故事的過程和怎樣去表現(xiàn)他都有著比較清晰的判斷。
但在與艾瑪溝通后，艾瑪覺得雖然諾蘭對(duì)整個(gè)拍攝過程都有著較好的規(guī)劃，故事也比較清楚，不過在諾蘭堅(jiān)持寫實(shí)地呈現(xiàn)1940年真實(shí)面貌后，拍攝階段需要各部門都全力配合，且在服裝、道具、后勤等多個(gè)方面，需要準(zhǔn)確和精細(xì)，因此艾瑪認(rèn)為沒有劇本是不現(xiàn)實(shí)的，會(huì)無法開展工作，最終才勸說諾蘭完成了劇本，但相比以往是比較簡單的。
在諾蘭的努力和拍攝團(tuán)隊(duì)的極力配合下，《敦刻爾克》最終成片的效果非常震撼，不僅是因?yàn)閷?duì)歷史事件真實(shí)的還原，也是因?yàn)橥ㄟ^這個(gè)事件，對(duì)觀眾內(nèi)心的觸動(dòng)和由片中三段獨(dú)立故事的主角命運(yùn)交織的沉重感。諾蘭在對(duì)待這部電影的態(tài)度是舍棄了娛樂性，他認(rèn)為用電影的形式對(duì)這個(gè)事件的呈現(xiàn)對(duì)導(dǎo)演而言有一種責(zé)任和使命存在，他并不愿意憑借與別人的對(duì)話或查閱的資料，就戲劇化呈現(xiàn)這個(gè)故事，“這個(gè)故事最終要融入大眾文化，所以不能想當(dāng)然地去呈現(xiàn)這個(gè)歷史事件”。
諾蘭還非常在意觀眾的體驗(yàn)，這不是通常所說的觀影體驗(yàn)，而是非英國觀眾或并不了解這件事的觀眾，在看完影片后，對(duì)這個(gè)事件的體驗(yàn)，“所有我們做的決定，一旦是下定決心要拍這個(gè)電影的時(shí)候，我們是希望能夠取得一種平衡，就是把觀眾的體驗(yàn)融入到這段歷史，不光是呈現(xiàn)出歷史的真實(shí)的感覺，而且要呈現(xiàn)出不同的人對(duì)這段歷史的體會(huì)。”
沒有用任何綠幕完成的拍攝
這是諾蘭電影中比較常見的方式，在《敦刻爾克》中諾蘭再次用“真實(shí)性”征服了觀眾和銀幕。“我們拍攝的方式?jīng)]有用任何的綠幕，我們是真正的能夠有的時(shí)候讓演員飛向天空，有的時(shí)候雖然不是飛向天空，他是在陸地上，但是也不是用綠幕，所以是非常實(shí)實(shí)在在的去拍攝飛行員，去講他的故事。”
在這部影片中，諾蘭還是使用了原生IMAX攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，由于IMAX攝像機(jī)相比普通攝像機(jī)比較大，也很沉重，操作并不方便，且諾蘭還堅(jiān)持實(shí)拍，所以在有些場景的拍攝中，就會(huì)存在較多的麻煩。
在談到用IMAX攝像機(jī)拍攝這部影片的挑戰(zhàn)時(shí)，諾蘭認(rèn)為有兩個(gè)方面，一是如何把巨大的攝影機(jī)帶到空中。比如放在飛機(jī)的座艙里，或者是固定在機(jī)翼上的時(shí)候，要解決阻力和配重的問題。因?yàn)閷?duì)于飛行員來說，這樣的飛行需要非常復(fù)雜操作。
“為此，我們花了幾個(gè)月的時(shí)間來規(guī)劃、測(cè)試并重新打造攝影機(jī)的重量和體積。一切調(diào)試完畢后，演員和飛行員坐進(jìn)只有兩個(gè)座椅的機(jī)艙內(nèi)，并用IMAX攝影機(jī)完成實(shí)拍。這是一個(gè)大挑戰(zhàn)。”
二是要找到讓IMAX攝影機(jī)完成水上拍攝任務(wù)的方法。諾蘭表示負(fù)責(zé)水上拍攝的工作人員對(duì)這部分拍攝任務(wù)非常有激情，他是希望可以打破以往IMAX攝影機(jī)在拍攝水面題材時(shí)的界限。“因?yàn)榘凑者^往的經(jīng)驗(yàn)，要么就是在水面上拍，要么就是在水下拍。”
“而事實(shí)上，拍攝齊胸深的水面場景是非常困難的。攝影師需要穿上定制的攝影裝備，比如攝影包。我們把攝影機(jī)環(huán)繞地固定在攝影包上，再把攝影包扔進(jìn)水里，就達(dá)成了浮浮沉沉的效果。這樣我們就可以和演員們一起在開放水域的艦船旁完成水中漂浮并伴有轟炸場景的拍攝。”
因?yàn)橹Z蘭實(shí)拍的要求，對(duì)攝影師而言，就需要跟隨演員不斷地運(yùn)動(dòng)，并且還要精準(zhǔn)地找到演員每一次運(yùn)動(dòng)的坐標(biāo)，保證對(duì)事件的還原。所以在拍攝這部影片時(shí)，最困難的地方也正是諾蘭在這部影片中要強(qiáng)化和試驗(yàn)的東西。也是攝影師和諾蘭的配合，使得成片的效果在IMAX銀幕上得以完美呈現(xiàn)。
《敦刻爾克》是克里斯托弗·諾蘭在《星際穿越》后時(shí)隔三年的力作，也是其第一次完成歷史史實(shí)改編而成的戰(zhàn)爭題材影片，諾蘭在這部影片中所寄托的個(gè)人情懷也許是他全部作品中最少的一次，他以電影人的職責(zé)要求自己對(duì)這段真實(shí)事件的要準(zhǔn)確，也以電影人的精神讓自己盡全力去拍攝一部“普世”的作品，讓全世界不同地域的觀眾都能感受到這個(gè)事件所帶來的的沉重感和震撼之處。
影片時(shí)長107分鐘，是其除處女作《追隨》外，最短的作品，諾蘭并不在意時(shí)長的多少，“我想要盡可能創(chuàng)作出強(qiáng)烈的感受，因此盡可能精簡內(nèi)容，在觀眾感到疲憊之前你必須保持影片的懸念和緊張感。”
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