《紅樓夢》在第四十回中有一段關于林黛玉的描寫：賈母率眾人游大觀園。行至荇葉渚，寶玉道：”這些破荷葉可恨，怎么還不叫人來拔去。……林黛玉道：”我最不喜歡李義山的詩，只喜歡他這一句：’留得殘荷聽雨聲’……”讀到這里，不禁讓人疑惑，林黛玉和李商隱同是情深的人，林黛玉是”情情”，李商隱與妻子伉儷情深，王氏死后，他寫過真摯癡情的悼亡詞，那么為什么林黛玉偏偏不喜歡李商隱的詩呢？而且，林黛玉又為什么單獨喜歡這一句：”留得殘荷聽雨聲”呢？在下文中，我將先談談曹雪芹筆下的林黛玉的論詩態度，然后看李商隱的詩風如何，綜合來看為什么林黛玉會說出這樣的一段話。
林黛玉論詩，尤其推重的是漢魏六朝和盛唐時期的詩歌，在第四十八回《濫情人情誤思游藝慕雅女雅集苦吟詩》中，有香菱學詩一事，其中寫到林黛玉詳細教香菱學詩的方法：”你若真心要學，我這里有王摩詰全集，你且把他的五言律一百首細心揣摩透熟了，然后再讀一二百首老杜的七言律，再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子里先有了這三個人作了底子，再把陶淵明、應埸、謝、阮、庾、鮑等人的一看，你又是這樣一個極聰敏伶俐的人，不用一年的工夫，不愁不是詩翁了。”從這一段話中可以看出林黛玉的論詩主張，首先，她提倡從盛唐詩入手，即學詩入門需正，取法要高。
在盛唐詩中，林黛玉最喜歡的是王維的詩。林黛玉的詩歌可以分為兩類，一類是婉約而又”風流別致”的作品，如柳絮詞、桃花詩，代表作《葬花吟》、《秋窗風雨夕》，這一類詩是林黛玉最典型的多愁善感的性格的折射；除此之外，林黛玉還有一類詩是對”詩佛”王維的模仿，如《世外仙源匾額》，以工筆描繪，清新自然。
除了王維，林黛玉是曹雪芹精心塑造的人物，也受到了作者所處時代的影響。清代詩壇上影響最大的是王士禛，他標榜神韻，尤其推重陶淵明和王維的詩歌，以模山范水的”山水清音”為旨歸，風致清新淡雅，又含蓄蘊藉，主張”不著一字，但得風流”，但是林黛玉論詩對此是超越的，她更重立意，認為”詞句究竟還是末事，第一是立意要緊，若意趣真了，連詞句不用修飾自是好的，這叫作不以詞害意。”當香菱向她請教時說：”我只愛陸放翁的詩，有一對：’重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多’，說的真切有趣。”黛玉馬上指出：”斷不可看這樣的詩。你仍因不知詩，所以見了這淺近的就念，一入了這個格局，再學不出來的。”所以可以看出林黛玉論詩重立意、重神韻，講究真切不重形式，她說：”若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。”王士禛講究”離象得神”，詩句可能脫離現實，過于含蓄，導致讀者難以理解其意，林黛玉認為不應因詞害意，以立意為最重要的標準，也就是林黛玉的詩是來源于生活的體驗，又將這種體驗在內心引起的意趣用詩歌表達出來。
那么李商隱的詩風如何呢？最大的特點就是語言含蓄多義，詩意飄渺難尋。
李商隱，字義山，是晚唐的詩人，擅長七律和七絕，關于義山詩，劉熙載在《藝概》中評其”深情綿邈”，十分恰當。李商隱詩歌綺麗精工，存齊梁濃艷之風，用典多，晦澀難懂。讀他的詩就像欣賞西方象征主義的畫，其詩的基本色調是冷紅色，如”夕陽無限好，只是近黃昏。”中雖然有夕陽的燦爛，卻給人以如晚唐一樣為強弩之末之感，江山日下，輝煌不再。又如”紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”，更是有著視覺、觸覺上的雙重冷意。用典多且奇僻，多意象化的象征和隱喻導致李商隱的詩意境深幽，不好解讀。李商隱描寫愛情的無題詩的流傳度是最廣的，沈德潛在《唐詩別裁集》中評：”深情幽怨，意旨微茫，令人測之無端，玩之無盡。”李商隱詩律嚴整縝密，好用典故，意境常常幽深難測，這種隱僻的詩風導致讀者難以理解他的詩意，難入其境。
李商隱是一位才高命薄的詩人，在入仕后，因為卷入牛李黨爭之中，沉淪下僚，”虛負凌云萬丈才，一生襟抱未曾開”。在他臨終前，有一首詩很能表現出李商隱的一生心境，即《暮秋獨游曲江》，詩云：”荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。深知身在情長在，悵望江頭江水聲。”從中看出，李商隱是沒有解脫的，他囿于情中，不可自拔。李商隱還寫過一首有名的詩，是受到了佛家禪宗的影響，云：”世界微塵里，吾寧愛與憎”，這一句來自佛家的偈語，在《金剛經》中有：”三千大千世界碎為微塵”，《維摩詰經》中：”于一切有情無憎愛”，其中體現的是參透生死，不有愛憎，放下對紅塵世界的留戀與貪念，而李商隱卻明確地說：在大千世界中，雖然一切是夢幻泡影，我卻依然要做個有情有憎的人。其實這正是他”春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”思想的體現，他熱忱地愛著世界，想要建功立業，同時重視情意，對愛情有著耽溺和不舍、眷戀，所以在詩歌中也有著痛苦而不可排解的執著之感。
這句詩出自李商隱的《宿駱氏亭懷崔雍崔衰》:”竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”關于本詩的理解，有一種說法是詩人并非真正寫的是枯荷聽雨，而是在秋天的傍晚，有微風吹過荷塘，會有像下雨一樣的沙沙聲，而”聽”是一種象征性的動作，它表現出作者聽的一種生命體驗，用心感受世界，是一種無形的情感交流，既聽到了身世飄零的落寞，海鷗對手足情意的欣慰，正如《李商隱詩歌集解》中：”雨聲蓋虛寫，實為風動殘荷之聲，因秋陰，故夜間風荷之聲而疑為雨。孟浩然:’枯荷雨滴聞’。””聽”是一種哲理的暗示，也顯示出了詩歌的意境來。
李商隱的”聽雨聲”是在相思之情的掩蓋下”聽自己”，林黛玉在《紅樓夢》中過著寄人籬下的生活，她的自尊自傲加深了這種失落感，女性的柔弱和詩人的氣質，使林黛玉對”留得殘荷聽雨聲”這句詩有著強烈的共鳴。
