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邱振中

當代藝術家、書法家、詩人、藝術理論家。中央美術學院教授、博士生導師，書法與繪畫比較研究中心主任；中國美術館展覽資格審查委員會委員；潘天壽研究會副會長。2008北京奧運會開幕式水墨顧問。

于北京、日內瓦、奈良、香港等地多次舉辦個人作品展覽。

獲“中國書法蘭亭獎”理論獎、教育獎、藝術獎。

獲第十屆“上海文學獎”詩歌獎。

獲韓國全州國際書藝雙年展金獎（2013）。

著有《書法的形態與闡釋》《神居何所》《書寫與觀照》《書法》《中國書法：167個練習》與詩集《狀態－Ⅳ》等。

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文 / 邱振中

日常書寫

在唐代楷書的影響下，各種書體中都加入了提按、留駐，通行的“藏鋒”即為這種書寫的產物：用筆尖做一環繞（或按-頓）的動作，把筆鋒（筆尖）隱藏在點畫內部。這使筆畫起端渾厚，但破壞了書寫的連續性，特別是行書和草書，受到極大的影響。晉唐行書和草書，大部分落筆后不加任何動作，直接運行，便能做到敦厚、圓渾。仔細觀察這些作品，書寫時垂直落筆，筆鋒落下即被包裹在墨色中。我把它定義為一種新的藏鋒方法。這種筆法，有助于打破唐代楷書“留駐”筆法的禁錮，對把握早期行書和草書筆法具有重要意義。很少有人想到，這樣一個簡單的練習，卻是重現“古法”的重要環節。

再如“擺動”，它幾乎是一種出之于本能的簡單動作，但是當它發展為“連續擺動”，進而演化為一種復雜的轉筆——絞轉，便成為隸書成立的關鍵，成為王羲之系統書寫的核心。它造成點畫的復雜變化并使其在視覺上具有三維的特征。從擺動到連續擺動，是漢字書寫演化中決定性的一步。這條潛在的線索被書體的演變掩蓋，從來無人言及。

本書把這種演變以練習的形式呈現，并且使有關的操作成為一種可以通過訓練而掌握的技法。

“轉筆中腕與臂的配合-Ⅲ”（練習1-27）圖中的筆畫，是整個書法史上形狀最復雜，也是內部運動最復雜的點畫。它們全部取自王羲之《喪亂帖》《頻有哀禍帖》等傳本墨跡。這些點畫書寫的秘密幾乎都包含在“連續轉筆-Ⅱ、Ⅲ”的解說與訓練中。

“連續轉筆-Ⅱ”圖a、b揭示了前期書法史上一個演變的階段：用手腕的擺動對書寫連續不斷地進行控制。原理并不復雜，來源也很清楚。圖c 《平復帖》（選字）是這種筆法珍貴的遺存。它是筆法演變史中的一個重要環節。書法史很快改變了這種書寫方式，把控制筆畫形狀的操作移到筆畫的端點與彎折處。

“連續轉筆-Ⅱ”的運動本質，是一刻不停的逆時針轉動與順時針轉動，以及兩個方向轉動的交替；而“連續轉筆-Ⅲ”的運動本質，是順時針轉動與逆時針轉動疊合在一起（筆鋒按照筆畫軌跡做順時針運動的同時筆毫錐部做逆時針運動），拆解開來，運動的要素一點都沒改變，但兩個方向的轉動組合在一起，使點畫的形狀變得極為復雜。一些后世書寫中絕不會出現的細節（例如圖b“受”字末筆長點中部向下方的凸起部分），被人們輕易地放棄。這種忽視，正是書寫發生質變的關鍵。在這里人們舍棄了兩點：一是不同方向（順時針與逆時針）轉筆的組合（后世轉筆通常只包含一個方向的運動）；另一點，是點畫推進時不停的轉動。

這兩個練習幾乎凝縮了早期筆法演變史中最核心的內容。

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書影

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