作者簡介：懶倚斜陽，生于桃花盛開的季節，原本以為依靠這個先天優勢可以一輩子有桃花運，但事與愿違，至今單身一人流落江湖。
掃把句“杖頭錢換都門酒”。
瞎對對之“鳳尾花插冠帽沿”，上聯換酒，下聯醉態。惟妙惟肖。杜甫亦有笑倩旁人為正冠，亦是樂也。
無缺對之“袖里詩裁洛水春。”詩酒不分家，亦為灑脫。
在我的前面顧城聯話前面提到，我把聯類分為三，一為義理聯，義理聯是凡生活中遇到帶有哲學理念，闡述胸懷，氣度，修養。而古之理趣詩詞里多以詠物為主，如詩于謙的《石灰吟》
· 千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。
· 粉身碎骨全不怕，要留清白在人間。
二為情事聯，但凡生活瑣事，悲歡離合，喜怒哀樂之事成聯都是情事聯。而亦有詩分此類。
如李白的《靜夜思》
床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
三為山水田園聯，如王維的《山居秋暝》
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
這些古人以前用詩題之，今人很多聯亦如是，所以我用詩說。如上面之聯便是情事聯，都是生活中的事。
境界我也分三，我把各類境界稱為趣味，無趣味則嚼之如蠟。三類趣味即奇趣，意趣，深趣，前面有趣味說，不一一累述了。
君不見句“秋來人坐畫屏冷”。
掃把對之“簾卷堂虛銀燭明”。兩句都化用“銀燭秋光冷畫屏”也。
君不見句“月懸窗牖白書幌”。
秋水冷青萍對之“花探珠簾墜硯臺”，硯臺接書幌，書幌即書帷，泛指書房，所以下聯配硯臺，上聯白字用的好，月白書幌之意。下聯探用的好，飛花飄忽之意一字即明。整聯幽靜，用詞造句細膩。
句“受雨宮花香委地”。
茉輕顏對之“題詩秋葉寄無人”，典故，紅葉題詩，唐詩人顧況在上陽宮游玩，水中飄來一葉梧桐葉，上有詩道“一入深宮里，年年不見春。聊題一片葉，寄與有情人。”顧況第二天走到上游，也題詩于葉上道“花落深宮鶯亦悲，上陽宮女斷腸時。帝城不禁東流水，葉上題詩欲寄誰。”后來十來天，有人又在水流中得紅葉題詩，拿給顧況，上面寫道“一葉題詩出禁城，誰人酬和獨含情?自嗟不及波中葉，蕩漾乘春取次行。”據說后來顧況真與這位宮女結成佳儷，然后來皆道乃小說家言。
· 此聯宮花委地，紅葉題詩不知寄與誰，因為不是每個人都能遇到顧況那樣多情人。深宮寂寞。元稹有詩言“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”都極寫深宮宮女的苦悲。此聯亦是。
· 北緯對之“驚風禁柳綠顰眉”，宮花，禁柳，禁柳，宮禁之柳。綠顰眉用的極好，正是春晚，宮花委地，風吹禁柳，卻又是春來，傷春之意，傷人之意，見春歸去，春不知意，猶還花飛，柳偏還綠。
· 掃把句“社日初酲新漉酒”。
· 卜逸對之“苔床好睡小晴斑”，醉了，上聯逢社日漉酒而飲，下聯乃寫醉睡苔床，醒來身上從樹間漏出的日光，斑斑點點。灑脫。
掃把句“酒篘又浸白云滿”。
卜逸對之“醉眼斜看青荇肥”，閑適之態。酒篘，竹制漉酒工具。上聯的浸字用的妙，酒篘里白云來去，既表現了酒的形態，又引了白云。下聯醉眼接酒篘飲酒之態，醉眼又斜看青荇，睥睨貌，玩世不恭之主人，有了青荇便交代地點，水邊飲酒，一個肥字交代時間，春也，青荇三到五月開始生長，所以肥。
掃把句“夜午涼飔消酒困”。
流夷對之“庭除明月引詩蟲”，涼飔，清涼風也，下聯明月接夜午，中夜酒困，昏昏欲睡，卻見明月高空，頓時酒意全消，詩興猶發。
掃把句“乞火鄰家溫夜酒”。
流夷對之“偃風屋瓦釀晨霜”，乞火，古人之風，家里火沒了，常去鄰家去借，下聯以晨霜二字交代時令為冬，釀字用的好，正在起霜，這樣上聯的溫夜酒就有了緣由，風雖停了，霜卻起了。冷夜溫酒解寒之意。
掃把句“社日初酲新漉酒，”。
茉輕顏對之“山翁微醉又簪花”，酒醉簪花，古詩人很多酒醉愛簪花，其實表達是狂態，猶性格不拘也。微醉接漉酒。對聯主要的是什么，上下聯之間的關聯，無關系的聯則不算聯。
掃把句“卯酒初醒輒過午”。
懶倚斜陽對之“扶頭猶記舞低裙”，上聯是昨夜喝醉酒，醒來已經是過午了，下聯扶頭接上聯飲酒，后面交代原因，醒來記得酒宴間一個歌女跳舞很美，這里暗指席上愛上了這位跳舞的歌女。
掃把句“乞火鄰家溫夜酒，”
卜逸對之“剔燈山館讀閑書”，剔燈銜接乞火，為什么要乞火，因為要溫夜酒，燈也沒火了，所有需要剔燈，我暫且稱這些詞為關聯詞（下面在所有聯話中將都用這個關聯詞），剔燈關聯乞火，后面讀閑書關聯剔燈，這就是層次，如故事情節，一層層來闡述，一層層剝開，最后得出結果。起因是乞火，然后再回來溫酒讀書。這就是意趣。這里更正一下前面所說的對聯的種類，前面說對聯三種，山水聯當時想了又想，是分在情景聯中呢，還是不分，現在我們還是分在情景聯中，景亦有情也，寫山水里也蘊含著作者的感情，所以聯還是分為兩種，一，情景聯，二，義理聯。
掃把句“卯酒初醒輒過午”。
卜逸對之“山窗虛掩懶聽禽”，下聯以一懶字關聯上聯，午后酒醒，山窗虛掩，窗外禽聲切切，懶懶的聽著，酒后聽禽未必不是一件快事。卜逸的句子總有那么一種閑適，淡泊意味。長得意趣，看過掃把句子的都知道，他深得深趣。
掃把句“殢酒難消情緒惡，”
卜逸對之“關窗不管杏花多”，好一個不管，漂亮，是杏花擾人不，非也，是春來多愁，歐陽修言道“人間自是有情癡，此事不關風與月。”多愁原不關杏花事，關窗不管，不管還是管了，反語，怎知窗外杏花多，是春愁，是酒醉以后的情緒惡引發的，一個不管詞關聯情緒惡，角度選的尤其的妙。
掃把句“社日初酲新漉酒，”
六公主對之“朱櫻盡碧忍懸巾”，下聯和上聯是形成一個轉折，一個忍字有多少愁，報國無門，如今每日飲酒度日，朱纓懸掛在壁，只能作掛掛頭巾用了，因為長年累月，顏色已經變了。好聯，上下聯形成一個鮮明的對比，漂亮如斯。
小廝句“亂山惟鹿跡”。
墨想衣對之“危彴少人痕”，上聯景大，下聯景小，亂山中惟有鹿來去，下聯以少人痕關聯惟字，因為上聯已經說了，惟鹿跡，那么就是少有人來，再看那橋上，早已苔痕斑斑，沒有人的走過的痕跡。清凈也，恬淡味。亦得意趣。
柒米句“慣向湖山邀好句”。
北緯對之“直教風骨勝梅花”，上下聯比興關系，上聯以敘，下聯作議，義理聯，上聯以游歷湖山比出下聯的風骨，心態，胸襟。
小廝句“亂山惟鹿跡”。
掃把對之“深樹沸禽聲”，亂字猶多而雜，深字顯幽深，沸字，四面皆是禽聲也，不停歇。顯山更清幽，鳥鳴山更幽之意。皆恬淡，惟湖山好處耳。
掃把句“乞火鄰家溫夜酒”。
落落青衣對之“偎書一卷飽詩腸”，以一“偎”字，一“飽”字，兩關聯詞，銜接上聯的乞火，夜酒，也是有因果關系，詩酒生涯，讀的時候理解需要這樣理解，去鄰家借火回來溫酒，好偎著書，把詩書看飽。很多詩句常用這種省略謂語，或省略主語。比如李白的“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。”后面解釋就應該，能有何人不起故園情，皆有省略語。
句“嘗知酒淡摻愁飲”。
蒨衣吹雪對之“偏是情深惹恨長”，流水對也。如詞一樣，句眼應知上聯是嘗知，下聯偏是。和因為所以一樣。
句子“溪左人家梅下住”。
蒨衣吹雪對之“山陰鹿印雪中明”。兩聯形成一幅山家梅雪圖。清溪水湄，山家梅雪爭香，鹿痕淺淺。
句子“捉柳兒童隨處跑”。
夏果兒對之“就陰老叟捻須看”，這一老一少相得映彰，兒童的頑劣，老叟的捻須相看。妙趣橫生。
古句“淡中嘗世味”。
手可摘星辰對之“僻處伺梅花”。兩聯緊密相連，于遠隔人間處栽種梅花，陶冶情趣，雖然很淡，但這才是我要的生活樂趣。
君不見句“暖窗晴色讀煙篆”。
初心對之“遠樹鶯聲隔竹籬”。鶯聲相對暖窗，上聯暖字則春，亦合詩句道“幾處早鶯爭暖樹”意也，上聯的讀字刻意了，貌似妙句，實則恰得其反，須道流之自然，得其自然方妙。
江綠萼對之“溫字花香漏指尖”，緑姐這感覺出來了，乃一動一靜之態，上聯呈靜，下聯圖畫活了，正在看書，不經意間一朵花飄落在指尖。春來了。漂亮的對句則如此，流暢自然，層次分明，寫景如在目前，寫理如得見其貌。
懶倚斜陽句“幽竹無風偏自動”。
結蘭而佩對之“片云生雨忽流青。”下聯巧思，竹無風自擺，忽有雨來，地上水流映出竹色。流青，二字為妙結。
懶倚斜陽句“窗放春光來曉案”。
流夷對之“榻移花影滿羅衣”，上聯總寫，下聯細寫春光之態，從床上漸漸移到羅衣上，一種對春光的喜悅之情。
懶倚斜陽句“山徑來風偏愛竹”。
流夷對之“巖溪落日未逢人”，上聯的偏愛不是風愛，是人愛風吹竹葉，下聯尤喜未逢人，神來之筆，巖溪落日，徑竹經風，如此美景，竟然無人欣賞，是世人不懂徑竹清幽之美？是竹不愛世人來打攪竹之清靜，又或是因為只有作者和竹共通。深趣猶多。
句“涼花帶露從秋泣”。
落落青衣對之“小月如眉在遠孤”。月如眉彎，眉亦如月，兩相難猜，何況各自孤獨，景是情，情亦是景，這一句把比擬運用的恰到好處秋花秋露本已倍思人，何況一彎清月，似眉微蹙。含意深遠，有詞之婉約，留讀者慨然一嘆。
云寂句“遏云翠岫接穹宇”。
掃把對之“迸玉飛泉漱石根”，下聯迸玉寫水如玉，石根，乃與翠岫形成一上一下的層次感，抬頭看，云生山頂，上接穹宇，下看，飛泉流玉，瀉向山腳。真山如洗也。
懶倚斜陽句“僻處無人苔蘚厚”。
落落青衣對之“當時有月畫圖殊”，一個當時二字加一個殊字把上聯的畫面一轉，這樣無人的地方，苔蘚的小徑，本來不過是平凡的景象，因為有月相照，畫面立即變的唯美。好句，這句銜接的是真漂亮啊。苔上如霜相照，月亦照人，月亦照影，月亦照徑，月亦照周圍所有景象，怎一個羙字了得，人如在其中。
茅廬清貧客對之“青廬傍水釣車閑”，客妞對的又得重說以前聯話說過的，這也是流水，要這樣理解，如此僻處無人苔蘚厚，正好青廬傍水釣車閑。終日無人的僻處，苔蘚深結，結廬而住，閑時依水釣魚。真是人生一大快事。
懶倚斜陽句“梧葉撲窗驚素律”。
掃把對之“月華如水濕紅弦”，上聯一個驚字，是有梧葉撲窗，才驚，才驚秋又來了。前面聯話里說過，無論是詩句或是對聯，關鍵是虛詞的運用，虛詞有兩個作用，一，起連接作用，就好像一個人，實詞如同骨肉，虛詞就是經脈。起到串聯，銜接作用。比如這里的驚字就是起到串聯前面的梧葉，窗，秋的關系，下聯如是，是如和濕字串聯起月華，水，紅弦。第二，修飾作用，再比喻，房屋，實詞如同磚瓦，縱然有形，但看著會異常別扭，難看，簡陋。虛詞方是起到裝潢作用。這里的下聯如是，月華如水一樣，正因為如水才有了后面的一個濕，都是擬象，月華照到彈箏人身上，如水樣柔，柔濕了彈箏的人。是什么曲子不必說，也不用說，因為梧葉撲窗，秋天來了，已經證明了，這孤清冷寂的夜。含意深遠，只有細細品讀才知其味。無論是思人，還是因秋來驚，嘆年華易逝，這里戛然而止，這才是不著一字，盡得風流之相。
懶倚斜陽句“無月寒窗霜照夜”。
掃把對之“籠煙小榭水流螢”，看著這聯有些幽幽之態，下聯和上聯起到的是遠近關系，清宵無月，窗寒霜冷。看窗外，小榭籠煙，水流因霜照微光粼粼。畫面幽靜，淡雅。
懶倚斜陽句“無月寒窗霜照夜”。
茅廬清貧客對之“深宵獨我喜翻書”，比對句，猶寒夜清冷，萬家燈火俱熄，一個獨我二字來反襯上聯的清冷，無人之夜，只我還在高興的看著書。妙句，以天氣惡劣襯托苦讀的環境。
禪園聽雪對之“有書陋室燭偎人”，和客妞意同，亦是寒冷天氣讀書，比客妞稍差的就是比擬方面的用字境界差了一格。但也不失為一副好聯。
懶倚斜陽句“柴關半就棠陰底”。
落落青衣對之“山色空青春望中”，春望中見情，青衣姐的妙處就是隨處見情，這也是一種境界，也是遠近對，造就層次感，一個望字承接上聯，猶茅屋棠陰中而遠看，山色空青。春望，比人，望人還是望春，留白。
懶倚斜陽句“舟維野樹緣鐘寺”。
落落青衣對之“杖轉腸蹊遇醉僧”關聯詞遇，因繞鐘寺而遇僧，還是醉僧，酒肉和尚，乃言，酒肉穿腸過，佛祖心中留。還是羊腸小道，嘿嘿，偷喝。意趣十足。
茅廬清貧客對之“翁策青筇貼杏花”，另轉一筆，補上聯，系舟野樹的是一個老翁，鐘寺周圍原來栽有許多杏花。貼字妙，如人貼杏花而走。畫面感立即生出。
懶倚斜陽句“春風新軟吹金穗”。
掃把對之“細雨如抽罥碧桃”，抽字精彩，言雨之極細。春風細雨，柳絲新黃，雨墜碧桃。一副春景圖便呈現在人們面前。這也是常說的寫景如在目前，也正得韻也。
懶倚斜陽句“隴首云低沾竹色”。
掃把對之“花邊風過浪鶯聲”。一浪字活了，猶花浪也，這里是動詞，是風拂過成浪，然后帶出后面浪出鶯聲之意。一字暗涵二意。絕妙。
懶倚斜陽句“竹榻來云同客睡”。
茅廬清貧客對之“酒壺收月作詩材”。放蕩詩人形象，與自然而合，云過竹榻，和人而臥，月浮酒面，以作詩材。神韻足。
懶倚斜陽句“梧葉撲窗驚素律”。
春風化雨對之“西風到枕合幺弦”，白居易詩道“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。”琵琶也。已經是梧葉撲窗，秋風瑟瑟，這次第，怎一個愁字了得。更何況西風到枕，琵琶聲怨，無說處，愁無極。
懶倚斜陽句“穿籬竹月侵魚鑰”。
結蘭而佩對之“入戶花風薦枕函”，司空圖道“偶然樓上卷珠簾，往往長條拂枕函”，珍藏的夠深啊，薦字活，靈性，乃花風吹開，到底珍藏了什么不說，但是晚上看的，趁著月色看的，而且外面花風帶香的春天，我想絕對是小黃書。哈哈，玩笑。下聯斗轉，上聯本已閑適，下聯斗轉，以枕函二字轉，或許那顆赴世之心未絕，又或許前緣未了，當中意味只有作者自知。
懶倚斜陽句“清月低檐憑酒泛”。
結蘭而佩對之“銀釭照影怯衣單”
怯字見情也，衣單，人單，單衣不敵一秋寒，燈與影同寒，況清月思人，借酒消愁愁更愁。孤寂氛圍渲染而出。這就是所謂內蘊，思人不說思人，而是以物擬人，這就是古詩詞和對聯帶給我們的魅力所在。
掃把對之“寒花照影替人愁”。亦作思人，東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，人比黃花瘦。人比花瘦，花替人愁。替人愁，反擬。是“漫登樓。數枝殘菊，還替人愁。”
落落青衣對之“閑花匝地待人眠”，待人眠，太悲了，都有種想哭的感覺，是花待人眠嗎？不是，是人不寐，心事重重，酒不解人愁，月不知人苦，花亦不解人，猶自飄飄灑灑，落了一地，滿地落花堆積，這次第，怎一個愁字了得。
懶倚斜陽句“竹徑新成隨杖屐”。
茅廬清貧客對之“苔錢深淺印春痕”。新栽竹子，已經長高，開了一條小徑，喜他幽勝，于是漫步其間，深淺的苔蘚上到處有春的痕跡。恬適之態也。
落落青衣對之“晴斑疏制剪衣衫”。剪字用的極妙，是晴斑映衣如裁剪一般，漂亮如斯。竹色晴明，斑斑點點的光斑映衣，真是神來之筆。
懶倚斜陽句“日蒸云氣圍山郭”。
結蘭而佩對之“風響泉聲隔水崖。”，一看一聽也，上聯所看，下聯所聽，以前有人問我，如何對聯，我就答之：上聯若是遠，下聯則近；上聯若外，下聯則內；上聯若左，下聯則右；上聯若上，下聯則下；上聯若看，下聯則聽；上聯若動，下聯則靜。其實對聯就是那么簡單，找出層次來，讓人家看的分明。難在于遣詞造句的運用，煉字煉意的功力而已。此聯就是，上聯日，云，山郭，是所見，下聯風送泉聲在水崖那邊，未見先聽到。
懶倚斜陽句“山幽且策青筇杖”。
禪園聽雪對之“身困暫眠白石床”，流水，見山幽策杖前行，累了見白石當床。
望舒句“慣經淬雪生奇質”。
緹齊對之“偏向寒歲妍妙姿”，上下聯妙在不著一梅字，卻是處處見梅，又是處處寫梅，又處處見人，妙聯。唯一缺憾就是下聯的失替，寒歲的歲，此處仄聲了，但不影響聯的精妙，改嚴寒為好。
望舒句“未許風流輸魏晉”。
北緯對之“何曾文筆讓蘇辛”。自夸。能識得魏晉風流，文筆自不會差。
懶倚斜陽句“石瀨水清鷗照影”。
瞎對對之“花田日暖蝶眠香”。這就是左右對，這邊有石泉清冽照鷗影，那邊有花田日暖放蝶眠。
嚴滄浪道“詩有別才，非關書也；詩有別趣，非關理也。”后又道“然非多讀書、多窮理，則不能極其至，所謂不涉理路、不落言筌者，上也。”然，嚴嵩意思簡單，不是多讀書，多窮理就能寫出好詩，但是有的人書讀多，理窮通也能寫出好詩，縱觀網絡也比比皆是，有些人書讀不多，但詩甚好。嚴滄浪也就是所謂的悟性，古有六祖慧能的頓悟，一朝成佛，同理。我言之只有有詩心的人才能寫好詩，有詩心之人善觀察，善描繪，善思考，心思細膩，能于自然中得出真趣。
