近年來,投資巨大的古裝歷史題材的電視劇,依舊層出不窮,廣受業(yè)內(nèi)與觀眾矚目。
包括但不限于:吳秀波《軍師聯(lián)盟》(晉宣帝司馬懿),
馬天宇《三國機(jī)密》(漢獻(xiàn)帝劉協(xié)),
吳謹(jǐn)言《延禧攻略》(清高宗魏貴妃),
周迅《如懿傳》(清高宗那拉皇后),
湯唯《大明風(fēng)華》(明宣宗孫皇后),
王凱《清平樂》(宋仁宗趙禎),
張魯一《大秦賦》(秦始皇嬴政),
唐嫣《燕云臺(tái)》(遼承天太后蕭燕燕),
劉濤《大宋宮詞》(宋真宗劉皇后),
馮紹峰《山河月明》(明太宗朱棣),
等等……
平心而論,這些劇作在畫面、色彩、光影、配樂,音效,道具這些方面,呈現(xiàn)的整體質(zhì)感,是遠(yuǎn)超10年之前的傳統(tǒng)歷史劇的。
比如如果用現(xiàn)在的眼光,再去看看2012年,最后一部傳統(tǒng)歷史大劇《楚漢傳奇》,冗長拖沓的劇情,灰頭土臉的服化道,灰蒙蒙的濾鏡打光,第一時(shí)間勸退了很多人,收視率/播放量/傳播廣度,都遠(yuǎn)不及同一主創(chuàng)班底的《新三國》,也基本宣告了傳統(tǒng)歷史劇的沒落。
而且,在某些歷史細(xì)節(jié)考據(jù)方面,這些新式歷史劇,也絲毫不輸于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史正劇;和傳統(tǒng)歷史劇比,進(jìn)步良多:
類似于《康熙王朝》“我孝莊”這樣的硬傷,是沒有了;
在帝皇稱謂上,至少也懂得了秦漢魏晉是“天子”“陛下”,唐朝是“圣人”,宋朝是“官家”,明清才是“皇上”“萬歲爺”的常識(shí),
在貨幣使用上,同樣知道了“一百兩銀子”已經(jīng)是一筆巨款,而且在明朝地理大發(fā)現(xiàn)、新大陸白銀輸入前,根本不可能作為常用貨幣的常識(shí)。
但這些新式歷史劇,偏偏在整體故事劇情架構(gòu)上,與傳統(tǒng)歷史劇,已是截然不同:
將第一主角的一切陰暗面與歷史惡行,盡可能去洗白;盡可能地夸功諱過;
對其歷史上的對手,則各種丑化與“欲加之罪”,甚至不惜大幅度地篡改歷史、捏造事實(shí);
更讓第一主角盡可能多地參與到同時(shí)代的所有重大歷史事件中,成為這些著名歷史事件的中心人物,并得到其他歷史名人的極大推崇與認(rèn)可。
比如《軍師聯(lián)盟》中,從衣帶詔事件開始,就提前活躍于曹操謀士團(tuán)的司馬懿;
《大明風(fēng)華》中,提前活躍于朱棣時(shí)代,身份是“建文帝遺黨”的孫皇后;
《山河月明》中,提前活躍于朱元璋朝堂,主持錦衣衛(wèi),參與洪武四大案的朱棣;
同樣基于這種模式套路:
《大明風(fēng)華》里,歷史上被“無過廢黜”的胡皇后,變成了野心勃勃、偏執(zhí)瘋癲的頭號(hào)女反派;
而《山河月明》為了給朱棣的造反奪皇位,找正(da)當(dāng)(yi)理(ming)由(fen),不止是把建文帝朱允炆,包括其母妃呂氏,寫成了多年以來,一直處心積慮謀取皇位、陰險(xiǎn)心機(jī)的小人;
還特意把歷史上和朱棣關(guān)系平平的湘王朱柏,寫成了朱棣最看重最親密的弟弟,前期情節(jié)做各種鋪墊,才會(huì)因?yàn)橹彀刈苑?,就一怒起兵?br>
——這種故事模式,可以說,有些類似于東鄰日本近幾十年來一脈相承的歷史題材電視?。ㄍǚQ“大河劇”), 那些盡可能“搶歷史功勞”,還要把自己的道德人品洗成白蓮花的主人公,是不是很大程度上的如出一轍?
只不過日本蕞爾小邦,能拿出來寫而又為其觀眾熟知的歷史,也不過就是源平合戰(zhàn)、安土桃山、幕末維新三個(gè)時(shí)期;
所以,才出現(xiàn)了“不論換了是誰做主角,都一定會(huì)得到織田信長/豐臣秀吉的最大程度的重視青睞,一定會(huì)去本能寺示警/小田園城勸降/圍觀千利休被賜死/圍觀明智玉子自焚/大阪城救千姬”的笑話,令常年觀看大河劇的觀眾們,自己都覺得無比違和。
而我中華上下五千年歷史,可選擇的人物題材浩如煙海,除了《如懿傳》與《延禧攻略》這種直接同期對打的特例,暫時(shí)還無重復(fù)之虞。
而從《軍師聯(lián)盟》到《山河月明》的此類“新式歷史劇”,無論廣大歷史迷,對其主要情節(jié)上的種種歪曲歷史之處,有多少不滿與詬病,但確實(shí)已經(jīng)就是歷史題材劇作,在當(dāng)下市場環(huán)境的必然產(chǎn)物。
按不算太嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn),近年的《如懿傳》,也包括《大明風(fēng)華》《山河月明》這些新式古裝劇,已經(jīng)可以進(jìn)入“歷史正劇”的范疇了,整體水準(zhǔn)絕不會(huì)低于21世紀(jì)以后大多數(shù)的“日本大河劇”。
對此,既不必“崇洋媚外”,亦不必“厚古薄今”。
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