2019年戛納電影節，韓國電影《寄生蟲》獲得金棕櫚獎。于是，又有許多影評人，老生常談地艷羨韓國電影的“深度”，感慨中國電影差距太遠。
然而，這么多年了，難道還看不出來，每當發現社會不公，國民權益被侵害，中國會直接解決問題。而韓國人會……又拍一部“有深度”的“揭露社會黑暗”電影。
“李勝利事件”引發何等軒然大波，最后居然強行反轉，甚至讓韓國現任總統都無能為力，還不足以說明，整個韓國影視圈，甚至整個韓國國家，是個何等奇葩而可笑的存在么？
一個政治軍事上被美國控制，經濟上被日本和美國控制的半殖民地，一個本土財閥和帝國主義密切勾結、共同統治的所謂國家，不就是很多“果粉”心向往之的“現代版民國”么？
縱然有一些心懷正義的藝術家，拍攝了一部又一部藝術價值頗高、去爭取國際大獎的的電影，又能改變什么？面對社會不公和黑暗，背后是強大的國內外反動勢力，他們根本什么也改變不了，在可以預見的未來也同樣不會有任何改變，所謂的“揭露”“批判”，僅僅就是絕望弱者可悲的哀鳴罷了。
同理還有印度電影，在廣受贊譽的阿米爾汗電影《摔跤吧爸爸》《神秘巨星》中，飾演女兒的年輕女演員，在現實生活中卻迫于保守勢力壓力，不得不黯然宣布從此息影，對比這兩部影片倡導的女性應“勇于抗爭，爭取權利”的主題思想，何其諷刺！
今年夏天，隨著《八佰》撤檔，臺灣金馬獎被封殺，一眾文青影評人又開始哀鳴：【這是中國電影的冰河時期】，順便一如既往地將韓國電影吹上天，艷羨其所謂的“創作自由”。然而，在他們鼠目寸光所看不到的電影大市場，中國電影正在以前所未有的速度、效率和激情，去乘風破浪，去一往無前！
從《泰囧》到《戰狼2》，從《紅海行動》到《我不是藥神》，從《流浪地球》到《哪吒之魔童降世》，從票房爆款到兼具藝術口碑，從小成本喜劇片“以小搏大”創造奇跡，到完成好萊塢A級大制作水準的軍事戰爭片和科幻片，更到連一部國產動畫片，在本土市場的票房，也和《復聯4》這樣的好萊塢超級巨制直接叫板了。
短短數年時間，中國的電影工業已經飛速進步，各個門類的商業類型片都已經取得了長足可喜的進步，甚至是以前不被看好的冷門類型，如科幻片和動畫片，也同樣能創造票房奇跡，終于能在和好萊塢商業大片的正面對決中，牢牢守住了本土市場，并正式開始了漫長的沖鋒和挑戰歷程。
中國電影人早已經分成了涇渭分明的兩撥人，當一小撮文青編導們，依舊“哭哭啼啼，毫無出息”，如祥林嫂一般沉溺于舊日時光，專門盯著各類社會陰暗面，拍攝電影只為和韓國人一般，去給歐美評委和文青影評人看，根本目的不外乎沽名釣譽，討得洋大人認可，競爭國際獎項，給個人履歷增添榮光；
另一大群電影人，早已拋棄過往文青流毒，視廣大中國觀眾為衣食父母和上帝，努力拍片迎合大眾口味，滿足國民需求，自然在蓬勃發展的全球第二大電影市場，如魚得水，賺得盆滿缽盈。如《戰狼2》《紅海行動》這兩部公開宣揚愛國思想的主旋律軍事片，竟獲得合計近一百億票房的巨大成功，分別取得2017年和2018年度的票房冠軍，更加昭示了愛國無罪！民心所向，眾望所歸！
在網絡大發展，智能手機大普及，人人可為自媒體，每個人都是影評人，億萬“小鎮青年”成為主流電影觀眾的時代；曾經由少數文青“影評人”，便能決定一部電影風評歷史地位的時代，早已經【一去不返】！
對過往那些自以為掌握了電影評價話語權，一直輕視鄙視漠視票房和商業片價值的電影人和影評人，對那些全無家國情懷，深受西方自由主義思想毒害，至今執迷不悟的電影人和影評人來說，或許最痛苦最落寞的時代也莫過于此，
他們的那些引以為豪的閱片量、他們的那些云山霧里意識流，他們的那些辭藻堆砌隱喻解讀，如今在絕大多數觀眾看來，早已成為了【何不食肉糜】的笑話，即使對少數還在執著于拍冷門文藝片在國際上沖獎的導演來說，也同樣失去了意義和價值。
——看看這兩年的文藝片，就為了多幾百萬幾千萬票房，何嘗不是奇計百出？有不惜讓演技拙劣的流量明星擔綱主演的，有偽裝成愛情商業片搞詐騙營銷的，有找少女偶像幫忙宣傳的，更多是已獲權威大獎或提名的導演，卻因票房撲街而公開發瘋的。
且睜眼看看世界吧！
連藝術電影的圣地法國電影都已經守不住本土市場，在好萊塢商業大片面前節節敗退；
連號稱藝術電影的殿堂的歐洲三大電影節，這些年來都在竭力迎合和討好那些好萊塢巨星，給他們濫發獎項，換取他們賞臉出席典禮，以此保持自己的國際影響力。
在各種好萊塢商業大片，一部接一部，一個系列接一個系列，在全世界收割票房，瘋狂擴大全球影響力的時代，還要鼓吹“藝術至上”“創作自由”，將日韓電影印度電影鼓吹為中國電影之師的文青影評人們，不是【其心可誅】是什么？
——只因無論從資金還是技術，顯然美國人才是最有義務去為人類藝術殿堂添磚加瓦的，而不是將絕大部分的資金都用來生產那些劇情平庸、全靠特效的工業流水線爆米花！
連美國人都再拍不出《肖申克的救贖》《辛德勒的名單》，連《黑豹》都能提名奧斯卡最佳影片,卻強求中國人非要繼續拍《霸王別姬》《花樣年華》？這不是何不食肉糜，又是什么？——敵人如此強大如此虎視眈眈，孰輕孰重，可能分得清？
那些嘴上高喊“創作自由”，艷羨韓國電影，內心深處秉承其反骨本心的小眾電影人和影評人，早都亟待一場思想靈魂深處的革命，好好洗心革面，否則就該被萬眾唾棄了！
韓國人是有《燃燒》有《寄生蟲》，日本人是有《小偷家族》，只可惜不論是戛納金棕櫚獎，還是提名奧斯卡最佳外語片，能改變他們的國土不但一直是美國大兵予取予求的半殖民地，就連本土電影市場也一直是好萊塢游樂場的現狀么？
幸好，從本世紀初，張藝謀導演不再拍鄉土文藝片，改弦更張拍《英雄》開始，中國主流電影人就已經紛紛與那樣的歧路決裂了！
隨著如今中國電影崛起和挑戰好萊塢的大勢已成，我們今日終于可以理直氣壯地宣告：
挑戰好萊塢電影的國際霸權，日韓不行，印度不行，歐洲也不行，唯我中國電影，當仁不讓，非我莫屬！
根本無需理會那些豆瓣牧羊犬、文青影評人、好萊塢買辦們的渺小喧囂，
只因他們早已經被《戰狼》冷鋒掃射得千瘡百孔，被《流浪地球》一萬座行星發動機碾壓而過！
