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文/張杰

【本文由作者授權發布】

窗外雨聲淅淅瀝瀝，宋詞里那些關于雨的句子就像撐著油紙傘的姑娘緩緩地走來。

雨，在詞人的筆下總是結著濃濃的鄉愁歸思。

“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋，漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。”

不知為何，每當看到陰雨綿綿，柳永的《八聲甘州》總會第一個走入腦際。或許是他的一生太過傳奇與凄冷，與這陰涼的雨有相似之處吧。暮雨瀟瀟，灑遍了江天，千里無際。霜風凄緊，詞人獨自登高臨遠，羈愁難收。孤旅游蹤，不知為何事而留；極目天際，亦不知可有佳人等候歸舟。

東坡認為此詞境界高絕，“不減唐人高處”。這樣極高的贊許，東坡是不曾輕易許人的。

其實，奉旨填詞的柳三變佳作又何止這一首。他創制的雙慢調詞《雨霖鈴》同樣以“雨”起筆，將離愁別緒寫得委婉凄惻，哀怨纏綿。

“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”

大雨滂沱后，暮色陰沉，寒蟬高鳴，此時的詞人卻要與戀人分別，蘭舟一再催發，只能“執手相看淚眼，竟無語凝噎”。凄風苦雨處，“多情自古傷離別”。酒醒夢回后又該在何處呢？只有習習曉風吹拂著蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。離愁綿邈，便縱有千種風情，更與何人說？

雨，在李清照的筆下更多的是流離顛沛、天涯淪落、無處訴說的孤寂之愁。

秋意濃，窗外菊花正盛，“滿地黃花堆積”，易安居士卻憔悴瘦損，愁腸百結。昨夜的夢里東籬的菊花又開了，黃昏把酒，盈袖的暗香直至清晨還裊裊未散。懶起梳洗，百無聊賴，“尋尋覓覓”，卻只得個“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”

那個重陽節曾經“人比黃花瘦”，而今三杯兩盞淡酒也難敵內心的孤寂愁苦。“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”對李清照而言，經歷了南渡的亡國之恨，喪夫之哀，此時孀居的她，眼前的生活就像這總也下不盡的秋雨，清冷陰寒。

南渡前，那“黃昏疏雨濕秋千”“暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動”的少女情思再也不會有了；那“雨疏風驟”“綠肥紅瘦”中與卷簾人的笑答再也聽不到了。共剪西窗人已去，萬千心事難寄。陪伴自己的只有無盡的雨聲，“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”仿佛聲聲哀嘆：物是人非事事休，欲語淚先流！

雨，在愛國詞人的眼中還能化作金戈鐵馬，滿腔悲憤。

“怒發沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。”

驟雨初歇。岳飛獨自登高，憑欄遠眺，思緒萬千，禁不住仰天長嘯。此次北伐，壯志未酬，一想到靖康之恥，一想到還在被金人蹂躪的宋朝百姓，將軍就忍不住怒發沖冠，悲憤滿懷。

他多想，駕長車，將賀蘭山夷為平地；他多想“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”。然而此刻，奸臣當道，他卻只能面對瀟瀟驟雨，發出悲愴的呼喊。一身勇武之力，一腔報國之心又能使向何處呢？

看著這個落寞的英雄的身影，我想起了和他同等境遇的辛棄疾——那個獨闖敵營、生擒叛將的愛國詞人。一樣的欲以身許國，卻被迫脫離戰場，再無用武之地。

“可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！”

淚如雨，雨似淚。我想，在無數個無眠的雨夜，他們也會像陸游一樣 “夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來”吧。風聲雨聲皆是家事國事。狂風暴雨若能化作金戈鐵馬馳騁疆場收復失地該是何等的快意啊。他們的詩詞，不是用墨寫成的，而是蘸著血淚涂抹而成，是一個個愛國臣子的吶喊與期盼。

宋詞里能將雨寫的曠達的大約只有蘇東坡吧。

盡管他的一生屢遭貶黜，仕途不暢，然而卻始終樂觀熱誠，葆有一顆赤子之心。在他的詞作中，寫雨的甚多，大都是與友人途中所作。最令后世推崇的當屬這首《定風波》。

“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。”

面對突然而至的大雨，同行皆狼狽，唯有詞人且歌且行，這是何等的灑脫與無所畏懼！然而這自然界中的風雨又何嘗不是宦途中的風雨呢？驟然突降，令人猝不及防。

詞序說：“已而遂晴，故作此。”七個字閑閑寫下，卻是點睛之筆。因為有“晴”，所以才有此詞。歷經人世滄桑，蘇軾內心也早已“無雨無晴”，人生道路上的風雨也好，晴天也好，都不能使詞人掛懷，他已超然物外。“青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸”的江湖才是他的向往。歸去，“小舟從此逝，江海寄余生。”

蘇詞里的雨滴滴答答，還勾勒著一幅幅清麗的畫。“細雨斜風作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘”是淡遠的初春圖；“微雨過，小荷翻，榴花開欲燃”是盎然的園池夏景圖；“今夜殘燈斜照處，瑩瑩，秋雨晴時淚不晴”是情深意摯的秋雨送別圖……

雨，滴在我的窗外，也是一幅圖，一幅悠遠的宋詞聽雨圖。

【作者簡介】張杰，山東省寧陽縣教師。工作之余喜歡寫點東西。曾在各種報刊雜志發表30余篇散文、詩歌。

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