一開始，她看起來(lái)美麗、誘人、涉世未深，對(duì)陌生的他敞開心扉，訴說著家庭破碎給自己帶來(lái)的傷痕，為自己的離家出走尋找足夠有說服力的理由。然后她仿佛靈機(jī)一動(dòng)，提出一個(gè)荒唐的“犯罪”邀請(qǐng)：你想要錢，我想要存在感，不如我們共同來(lái)玩一場(chǎng)綁架游戲？
對(duì)于熟悉東野圭吾的讀者來(lái)說，在最近熱播的網(wǎng)劇《十日游戲》（改編自東野2002年的《綁架游戲》）中，金晨所飾演的善惡難辨的“魔女"形象似曾相識(shí)。東野圭吾在代表作《白夜行》中，塑造出集美好脆弱與險(xiǎn)惡卑劣于一身的唐澤雪穗。他也曾將“拉普拉斯的惡魔”這一科學(xué)假設(shè)詞匯（此惡魔知道宇宙中每個(gè)原子確切的位置和動(dòng)量，是全知全能的智者)，性別反轉(zhuǎn)用作小說標(biāo)題《拉普拉斯的魔女》。
對(duì)于這樣的女性形象，這位于1997年結(jié)束了14年婚姻、至今沒有再婚的作家曾在采訪中袒露：“有人說漂亮的女人是魔鬼和天使的結(jié)合，某種角度上，我同意這個(gè)說法。”
金晨飾演的“魔女"形象
事實(shí)證明觀眾對(duì)于重復(fù)的人物意象并不抗拒，《十日游戲》拿到了不錯(cuò)的7.6豆瓣評(píng)分。在短評(píng)頁(yè)面上，每隔幾條就會(huì)有人提及原著作者，樂此不疲地對(duì)比著劇情和小說的區(qū)別，評(píng)判中國(guó)版網(wǎng)劇和日本電影《誘拐 g@me.》的水平高低。有的發(fā)言還加了嚴(yán)重的粉絲濾鏡，“東野大神的作品隨便改改就能成功”。
在中國(guó)的影視市場(chǎng)，東野圭吾儼然是一位堪與流量明星媲美的大眾小說家。據(jù)公開新聞資料統(tǒng)計(jì)，東野圭吾已有近20部作品，被中國(guó)制作公司買下包括影視劇在內(nèi)的多種版權(quán)。其中一部最近剛開拍——根據(jù)東野圭吾同名小說改編的電影《彷徨之刃》6月初宣布于重慶開機(jī)。這部將由王千源和王景春主演的電影，將講述一名單身父親在女兒被未成年少年凌辱殺害后，毅然踏上復(fù)仇之路的故事。
東野圭吾算是小說家中的帥哥，曾在《秘密》和《誘拐 g@me.》中客串過
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當(dāng)日本暢銷作家遇到中國(guó)IP熱
有5年小說版權(quán)推廣經(jīng)驗(yàn)、影視版權(quán)公司“一頁(yè)好故事”創(chuàng)始人迪恩告訴我們，東野圭吾受到追捧首先是基于他的創(chuàng)作類型和暢銷名氣：“類型化商業(yè)小說一直都是影視公司最需要的，而懸疑故事的創(chuàng)作門檻較高，國(guó)內(nèi)此類型成熟作者相對(duì)稀缺，不像都市情感類作品很多人都能寫一本出來(lái)。另一方面，東野圭吾作為屬于亞洲文化體系里的暢銷作家，對(duì)中國(guó)人來(lái)說認(rèn)可度很高。”
東野圭吾早已成為各暢銷小說排行榜上的常客，是村上春樹之外最被中國(guó)讀者熟知的日本一線作家。擅長(zhǎng)引進(jìn)出版經(jīng)典外國(guó)文學(xué)作品的新經(jīng)典出版公司，從2008年就開始引進(jìn)東野圭吾。不過東野圭吾熱真正爆發(fā)的第一個(gè)標(biāo)志性事件要等到2013年，經(jīng)過一段時(shí)間的口碑沉淀，代表作《白夜行》的累積銷量突破100萬(wàn)冊(cè)，很快《嫌疑人X的獻(xiàn)身》也達(dá)到了這個(gè)數(shù)字，作品銷售總冊(cè)數(shù)超過了千萬(wàn)冊(cè)。
中文版《白夜行》
而同樣是在2013年左右，正處于野蠻生長(zhǎng)階段的中國(guó)影視市場(chǎng)，吸引了包括互聯(lián)網(wǎng)巨頭公司在內(nèi)的大量資本注入。影視圈里談項(xiàng)目已不再說“拍戲”，而是張口閉口一個(gè)新詞，“IP開發(fā)”。你可以這么理解：當(dāng)影視人和投資人對(duì)話時(shí)，“Intellectual Property（知識(shí)版權(quán)）”聽起來(lái)似乎是比小說改編要“不明覺厲”一些。而伴隨著《步步驚心》《匆匆那年》《左耳》等IP作品的大獲成功，從2014下半年開始，暢銷小說的版權(quán)價(jià)格不斷翻番，囤積版權(quán)成為普遍現(xiàn)象。
東野圭吾被搬上中國(guó)銀幕的第一部作品，是由蘇有朋執(zhí)導(dǎo)，王凱、張魯一、林心如主演的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。這部電影如今已經(jīng)被視作典型IP開發(fā)的“經(jīng)典案例”之一：前盛大文學(xué)CEO侯小強(qiáng)2014年創(chuàng)業(yè)成立‘’專注IP運(yùn)營(yíng)‘’的中匯影視，同年花70萬(wàn)買下了《嫌疑人X的獻(xiàn)身》版權(quán)。三年之后，電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》上映，最終票房4.02億元，成為近年來(lái)最成功的翻拍電影之一。
趁著《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的熱度，版權(quán)運(yùn)營(yíng)公司云萊塢于2017年4月發(fā)起了東野圭吾影視版權(quán)專場(chǎng)，從日本版權(quán)方手中拿到中介代理權(quán)限，一次性推廣10部作品，最終共有《回廊亭殺人事件》《布谷鳥的蛋是誰(shuí)的》《十一字殺人》《怪人們》《美麗的兇器》《沒有兇手的殺人夜》《布魯特斯的心臟》7部作品找到了買家。
迪恩認(rèn)為，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》商業(yè)上的成績(jī)，也助長(zhǎng)了其它公司對(duì)于東野圭吾的認(rèn)可：“不像有一些知名作家的作品有撲街的情況，比如郭敬明盡管有《小時(shí)代》這樣的大熱作品，但同時(shí)也有票房慘淡的《爵跡》。這樣大家買的時(shí)候就會(huì)很謹(jǐn)慎。這本質(zhì)上是一門生意，影視公司要感到能賺錢，才會(huì)愿意買。”
《綁架游戲》的版權(quán)開發(fā)也始于2015年左右，《滾蛋吧！腫瘤君》《動(dòng)物世界》的導(dǎo)演韓延一度曾要擔(dān)任電影版的監(jiān)制。現(xiàn)在這部愛奇藝的網(wǎng)劇《十日游戲》，是制作方向一波三折不斷調(diào)整之后的結(jié)果，也更換了新的制作公司五元文化。
東野圭吾能夠衍生出這么多個(gè)影視項(xiàng)目，當(dāng)然也是基于他的高產(chǎn)。這位今年62歲的作家以勤奮著稱，至今一共出版了90多本小說。東野自己曾說：“我絕對(duì)不會(huì)偷懶。”他一直無(wú)時(shí)無(wú)刻不在努力，不斷思索小說內(nèi)容，做筆記，想結(jié)構(gòu)，試驗(yàn)情節(jié)可行性。在迪恩看來(lái)，高產(chǎn)是作家持續(xù)走紅的前提：“東野圭吾的熱度是持續(xù)性的，大家就會(huì)覺得這個(gè)股票一直是在往上走。不像有些作家一本寫完了，停了好幾年沒有新作，熱度就消了。”
高產(chǎn)的東野圭吾
除此之外，迪恩強(qiáng)調(diào)，東野圭吾作為‘’日本IP“還擁有一個(gè)優(yōu)勢(shì)——版權(quán)價(jià)格“只相當(dāng)于國(guó)內(nèi)小有名氣的作家”，“性價(jià)比”很好。不過另一方面，日本版權(quán)方對(duì)于內(nèi)容要求嚴(yán)格，往往會(huì)要求看劇本，會(huì)提出改編意見。蘇有朋拍電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》時(shí)候，合約條款里就曾有兩條規(guī)定，除了劇本要經(jīng)過東野圭吾的親自確認(rèn)之外，還需要改編得跟日本、韓國(guó)版本都不一樣。
在大量被囤積的版權(quán)中，真正能走到觀眾面前的不多。賈樟柯也曾于2017年宣布要監(jiān)制東野圭吾的《悖論13》，但這部至今還沒有開機(jī)的消息。
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適合影視化的“社會(huì)派推理”
當(dāng)然，即使跳脫出“做生意”的語(yǔ)境，東野圭吾的作品特質(zhì)也決定了影視改編熱潮的必然性。
日本推理小說分為本格派（又稱古典派）和社會(huì)派兩種創(chuàng)作方向。相對(duì)于酷愛“炫技”的本格派，更具人文關(guān)懷的社會(huì)派更加符合大眾影視創(chuàng)作的需求。無(wú)懈可擊的推理、不可能的兇手……光有這些對(duì)于影視來(lái)說還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，觀眾還需要能夠產(chǎn)生代入感的人物，需要有參與討論的話題空間。
東野圭吾盡管不喜歡把自己局限于某一特定流派，但最鮮明、最抓人的創(chuàng)作模式都還是歸屬于社會(huì)派風(fēng)格。他自己也曾強(qiáng)調(diào)“如果一部作品和社會(huì)沒有發(fā)生任何關(guān)系，我實(shí)在不敢想象這是一部怎樣的作品”，故事基于后泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期的日本社會(huì)背景，關(guān)注著勢(shì)單力薄的普通人的日常之苦。他一向以擅長(zhǎng)描繪“扭曲的人性、極端而隱秘的情感”著稱，致力于探究罪惡產(chǎn)生的社會(huì)根源，揭露時(shí)代癥結(jié)和社會(huì)矛盾。
韓雪主演的音樂劇版《白夜行》
在日本，同樣沒有哪個(gè)推理作家能像東野圭吾一樣受到影視行業(yè)的追捧，已經(jīng)被改編出了50多部電影和電視劇。阿部寬飾演了東野筆下最出名的警察加賀恭一郎，使得這個(gè)偵探在日本深入人心。而福山雅治在日劇《神探伽利略》中飾演的帝都大學(xué)物理系副教授湯川學(xué)，是位聰明而冷靜的推理天才，更加被中國(guó)觀眾所熟悉。中國(guó)版電影《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，王凱飾演的正是湯川學(xué)這個(gè)人物，當(dāng)然改了個(gè)中國(guó)名字叫做唐川。
這些流行的日本影視作品，一方面為東野圭吾小說在中國(guó)打開銷路起到了“預(yù)熱”作用，另一方面也為中國(guó)影視公司提供了“操作指南”——沒有必要完全被小說結(jié)構(gòu)所框定，只有能達(dá)到震撼的效果，甚至可以將揭曉謎底的時(shí)間提前或推后。如果人們想看的只是推理過程，那么東野圭吾的代表作早就被劇透光了。好在相對(duì)于揭曉“罪犯是誰(shuí)”的過程，“不得不犯罪”的人物心理刻畫才是更令人著迷的戲核。
《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中的悲劇開端，就是一對(duì)單親母女面對(duì)前夫無(wú)窮盡騷擾的無(wú)奈反抗。一位孤僻而懷才不遇的數(shù)學(xué)老師鄰居（在中國(guó)版電影中由張魯一飾演），不惜以決絕的“獻(xiàn)身”來(lái)保護(hù)她們。
《十日游戲》中參與綁架游戲的男女主角，悲劇的根源都源自破碎的家庭關(guān)系，以及自私冷漠的社會(huì)環(huán)境。東野圭吾在原著小說中詳細(xì)刻畫了年輕男女之間，游戲一般的愛情對(duì)手戲。而在網(wǎng)劇之中，更增加了貧富差距、理想破滅等主題。
值得一提的是，東野圭吾的創(chuàng)作方向本身就并非完全基于個(gè)人趣味，是他主動(dòng)愿意向大眾讀者靠近的結(jié)果。講談社文藝事業(yè)戰(zhàn)略組副部長(zhǎng)、東野圭吾的責(zé)編鍛治佑介在接受《三聯(lián)生活周刊》采訪時(shí)強(qiáng)調(diào)：“東野先生對(duì)權(quán)威人物完全沒有興趣，相比之下，他追求的是讓更多人享受他的作品。”他最初想要?jiǎng)?chuàng)作的也是密室殺人案之類的本格故事，但在十年默默埋頭創(chuàng)作之后，終于警醒到，“讀者們或許會(huì)被奇詭的妙計(jì)震撼，卻完全沒有被感動(dòng)到”，開始往社會(huì)派走。他走紅之后還曾謙虛地坦承，之所以要刻畫“人性的獨(dú)白，社會(huì)的炎涼“，也是因?yàn)椤斑@些東西是人類永遠(yuǎn)需要關(guān)注的命題，因此不存在過氣的危險(xiǎn)”。
東野圭吾還曾在日本《新民周刊》的采訪中談道，他喜歡在創(chuàng)作中加入一些“當(dāng)下“的熱點(diǎn)，比如青少年犯罪、兩性關(guān)系、遺傳基因、克隆技術(shù)……對(duì)于影視制作者來(lái)說，這當(dāng)然都是足以吸引觀眾的宣傳賣點(diǎn)。
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是懸疑小說家，也是“雞湯作家”
磨鐵文治圖書主編、《房思琪的初戀樂園》編輯于北告訴我們，千萬(wàn)級(jí)別的大眾作家有一些共通的特點(diǎn)：“主題上沒有那么高的門檻，有話題熱度，最重要的是能夠跟不同的讀者產(chǎn)生很強(qiáng)的情緒共鳴，讓大家看完之后覺得是一個(gè)好故事。”在他看來(lái)東野圭吾早已不是單純的推理作者，而是跨越了類型局限的“市民作家”。他打了個(gè)比方，認(rèn)為東野圭吾所能達(dá)到的“情緒共鳴”其實(shí)可以類比于民國(guó)時(shí)期的暢銷作者張愛玲、張恨水，因?yàn)閺垚哿峁P下的愛情故事同樣綺麗而蒼涼，對(duì)于世俗的男女關(guān)系同樣有一針見血的見解。
張愛玲的《傾城之戀》也被改編為多個(gè)影視版本，這張是周潤(rùn)發(fā)和繆騫人1984年的電影
但是與張愛玲 “生命是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子”的徹底悲觀不同，東野圭吾筆下不僅有“人性之惡”，同時(shí)還有溫情和治愈。《新民周刊》評(píng)價(jià)，東野圭吾在重重懸念之下，埋藏著的往往是“用催人淚下的溫情筆觸，重鑄被道德與血緣埋葬的人性”。責(zé)編鍛治佑介也說，東野圭吾最終描述的一直都是“希望”，“沒有什么比黑暗中的一束光更美的了”。而至于東野圭吾本人，他完全不排斥“溫情”二字，甚至表示：“從某個(gè)角度來(lái)說，這種陽(yáng)光的視角更接近我創(chuàng)作小說的初衷。”
我們可以這么理解：犯罪小說之所以能跨越文化產(chǎn)生影響力，是因?yàn)槿诵钥偸羌婢呱坪蛺海诜缸镏酗@露真性。而東野圭吾讓人物在道德淪喪的環(huán)境中被逼上絕路，但真正的落點(diǎn)往往在于人性之中尚存的善意。
在中國(guó)，東野圭吾的確不僅是懸疑小說家，同時(shí)還擁有“雞湯治愈”小說家的標(biāo)簽。實(shí)際上他賣得最好的一本《解憂雜貨店》，就是通過懸念的故事形式，來(lái)講述孤獨(dú)的現(xiàn)代人如何獲得幸福的主題。當(dāng)當(dāng)網(wǎng)截至2019年的數(shù)據(jù)顯示，過去5年間它的銷量突破了900萬(wàn)冊(cè)。而由王俊凱、迪麗熱巴主演的同名電影版，即使影片水準(zhǔn)欠佳，也還是獲得了2億多的票房。
日本版電影《解憂雜貨店》
《十日游戲》也講述了一個(gè)互相守護(hù)的愛情故事：男女主角一開始互相提防、陷害，但也必然是在寂寞時(shí)刻給予彼此陪伴。原著《綁架游戲》中，女主角的形象更加孤傲，愛意也更加隱晦。而在網(wǎng)劇改編之中，這樣的愛意以更加直給的方式，展現(xiàn)在了觀眾面前。于是人們也被打動(dòng)，感嘆著“意難平”。
《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，數(shù)學(xué)家所想要回饋的，不過是母女二人在他被孤獨(dú)逼到窮途末路之時(shí)，所展現(xiàn)出的微小關(guān)懷。這樣極致的溫柔令人動(dòng)容，誠(chéng)如東野圭吾在小說終章借母親之口點(diǎn)明的主旨，“她從未遇到過這么深的愛情，不，她連這世上有這種深情都一無(wú)所知”。
“有時(shí)候，一個(gè)人只要好好活著，就足以拯救某人”
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