到處游山玩水的李白，一日來到黃鶴樓。登樓四望，遠處山巒如黛，近處煙波浩渺，只覺天地悠悠，心神開闊，剎那間心中好似有了千言萬語，只待蓬勃而發(fā)。
就在李白準備揮毫盡興之時，忽然看到墻上早有崔顥題詩一首：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。
——《黃鶴樓》
崔顥的詩無一絲造作，仿佛信口吟出，一瀉千里，卻不失風骨，恢弘壯麗。李白讀后不由得拍手稱好，“絕妙！絕妙！”他對崔顥的這首詩贊嘆不已，剛才的靈感也因此一掃而光，覺得所有詞句都無法超越此詩。
于是，他揮筆寫下“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”，然后飄然而去，留下了“李白擱筆”的典故。
崔顥，何許人也？能讓傲視群雄的詩仙都甘拜下風，為之擱筆。
崔顥，河南開封人，武則天長安四年，出生于當時的名門大族“博陵崔氏”。自幼聰明好學，才思敏捷，二十歲左右就進士及第。但因其性情耿直，仕途并不順利。
官場上郁郁不得志的崔顥，只好把滿腹愁緒寄托于詩、酒、美人上。經常留戀于京城勾欄瓦肆，賭博嗜酒。娶妻納妾，皆要容顏絕美之人，且不知珍惜，稍有不順，就休掉重娶。《舊唐書》中記載：“崔顥者，登進士第，有俊才，無士行，好蒱博、飲酒。及游京師，娶妻有貌者，稍不愜意，即去之，前后數四。”故此，也留下了世人對崔顥“有文無行”的評價。
據說，崔顥才名極盛，京城的市井街巷、青樓酒肆等處，都能聽到由他詩詞譜成的曲子。當時在文壇聲望很高的李邕聽聞崔顥才名，希望能與其當面一敘，就盛邀崔顥到府中相見。
崔顥應約前來，李邕迫不及待地想看一看這個年輕后生的新作。崔顥就將剛剛寫成的一首《王家少婦》呈上：
十五嫁王昌，盈盈入畫堂。
自矜年最少，復倚婿為郎。
舞愛前谿綠，歌憐子夜長。
閑來斗百草，度日不成妝。
李邕素來講究品行，是個方正剛直之人，從不接觸這些輕浮嫵媚的東西。故此，剛看詩詞的前兩句，就心生反感，將之擲于地上，怒聲說：“小兒無禮！”說完，拂袖而去，留下崔顥一臉懵懂，不知發(fā)生了什么。
本以為這是一次人生契機，能得到文壇泰斗的提攜。未曾想，乘興而來，卻落得不歡而散。他也因為得不到得力人士的推介，不得不遠離京城而浪跡江湖，直到二十年后才回到長安。
其實，年輕時崔顥的詩詞雖“多寫閨情，流于浮艷”，但卻清新自然，婉款真樸，是絕癡絕真之筆，并非奢靡之音。如他的《長干行》：
君家何處住，妾住在橫塘。
停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。
區(qū)區(qū)二十個字，就生動形象地給我們描繪出一個場景：孤獨又天真的女子，聽到旁邊船上男子的談話，那是熟悉的鄉(xiāng)音。她不由得停舟相問：“我的家在橫塘，你是不是和我同鄉(xiāng)？”
詩句親切自然地如話家常，卻讓我們真切地感受到一個離鄉(xiāng)背井，孤寂落寞的女子，遇到同鄉(xiāng)時的那份喜悅，還有對家鄉(xiāng)深深的思念與眷戀。
他的另一首詩《長門怨》：
君王寵初歇，棄妾長門宮。
紫殿青苔滿，高樓明月空。
夜愁生枕席，春意罷簾櫳。
泣盡無人問，容華落鏡中。
雖然寫的是深宮女子，但滿紙幽怨孤寂，并無半點浮華旖旎。他用詩詞替那些女子們訴出了高墻深宅中的寂寞無奈，只能在一年年春來秋往中，用眼淚打發(fā)著歲月光陰。
既然宦海不容于他，他只有離開京城，去用腳步丈量祖國各地的河流山川。他曾流連于江南的小橋流水，更沐浴了塞北的大漠風沙。歷經二十多年的漂泊，他的詩風不再清新纏綿，多了一份邊塞的豪放和粗糲。
燕郊芳歲晚，殘雪凍邊城。
四月青草合，遼陽春水生。
胡人正牧馬，漢將日征兵。
露重寶刀濕，沙虛金鼓鳴。
寒衣著已盡，春服與誰成。
寄語洛陽使，為傳邊塞情。
——《遼西作》
此時的崔顥，應該是在軍中做幕僚，與軍士們一起親歷了塞外軍營的苦寒。燕郊大地早已春暖花開了，邊城卻仍是殘雪點點，寒風陣陣。關外胡人正在牧馬，看上去一片安寧祥和；而關內則正在日日征兵，危機四伏，戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。霜寒露重，戍卒們的寒衣經過整整一個冬天的磋磨，早已破爛不堪，請前往洛陽的使者，轉達一下邊塞的艱苦，早日將春衣寄來。
這首詩，雖然語言平實，但卻格調剛健有力，境界沉雄厚重，再沒有往日的清純柔媚。就像是一個曾經青春年少的小兒郎，如今已經長成了一位粗獷豪放的壯漢。也許，這就是生活賜予他的禮物，崔顥，不再寄情于風花雪月，他開始關心探尋平靜掩蓋下的生活真諦，這就是真正的成長。
都說崔顥“有文無行”，他也為此蹉跎了一生。磨去了浪漫，吹走了浮華，只剩下風霜雨雪、劍影刀鋒。
文 / 初釀
