三、數碼相機的拍攝技巧
這里主要講解實際拍攝中的各種技巧，包括人物拍攝、動物拍攝、風光拍攝、室內拍攝和夜景拍攝的技巧。著重講各種拍攝的構圖方式，以幫助大家可以應對常見的各種拍攝要求，并可以掌握攝影中的一些實用操作技術。
1、 人物與動物拍攝技巧
這里我們從數碼相機的設置及構圖方面來介紹。
（1）人物的拍攝技巧。
數碼相機在拍攝人物時的設置及用光：
A． 無論是人物攝影還是動物攝影，它們都有一個共同特點：利用大光圈或長焦距實現淺景深(主體實而背景虛)的效果，通常都使用中長焦距拍攝，最理想的焦距是80mm-135mm。而用廣角端拍人，基于廣角鏡頭的光學特性，可能由于近距離拍照控制畸變不當而產生變形，當然在某些需要強調趣味性的場合，故意用廣角端來拍攝人物可能會獲得奇特的視覺效果。拍攝靜態人物、動物時，多使用光圈優先曝光模式，反之，拍攝運動物體則要使用快門優先曝光模式。
人像拍攝要點在于用光。理想的光線兩面夾擊的除了正面光，還有來自背后的逆光作為輪廓光，其強度是大于正面光的，輪廓光即可以是燈光，也可以是陽光。正面可以用燈或反光板打光，正面如果沒有光，眼神就沒有光澤了。
在只有一側光線時，最好用側面光，如在人物的右側，就會恰到好處地構勒出人物的面部輪廓和頭發的顏色。
B． 人物拍攝構圖
人物拍攝通常分為頭像、半身、全身三個主要的景別來構成畫面，頭像拍攝最能表現被攝人物的面部表情和面部的質感，半身人物肖像最適合于表現被攝人物的性格和優美姿勢，全身人像能夠充分地表現人物所處的環境，尤其是可以充分地表現女性苗條的身材和優美的姿態。
在拍攝人物全身或半身照時，被攝者的姿勢及造型十分重要，要使被攝者的姿勢優美，須掌握正面的幾個要決
頭部和身體忌成一條直線
若成一條直線，難免有呆板之感，因此，當身體正面朝向鏡頭時，頭部應該稍微向左或向右轉一些，照片就會顯得優雅而生動；同樣道理，當被攝者眼睛正視鏡頭時，讓身體轉成一定的角度，會使畫面顯得有生氣和動勢，并能增加立體感。
雙臂和雙腿忌平行
無論被攝者是持坐姿或站姿，千萬不要讓其雙臂或雙腿成平行狀，因為這樣會讓人有僵硬、機械之感。妥當的做法是可以是一直一曲或兩者構成一定的角度，這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。
盡量讓體形曲線分明
對于女性被攝者來說，表現其富于魅力的曲線是很有必要的，側腿站立要比并腿站立為好，通常讓人物的一條腿實際上支撐全身重量，另一條腿稍微抬高些，效果會好些。
坐姿忌陷
表現被攝者坐姿時，不要讓其像平常一樣將整個身體坐進椅子，正確的做法是讓其身體向前移，靠近椅邊坐著，并保持挺胸收腹，這樣可以避免肩垂肚凸現象。
突出某一細節
不一定拍整個頭像，局部也可以。可以是眼、嘴巴、鼻子以及任何有突點的部位。
帶動作的抓拍
相對于常見的擺頭像而言，帶有動作的抓拍更自然
景深的控制
拍攝頭像時由于距離較近，相應縮短了景深，光圈不宜開得特別大，應適當縮小一點光圈，否則景深太淺不容易控制。
拍攝鏡面反射效果
尋找不同的視角，比如巧妙地利用鏡面反射，可以使不容易擺脫平常構圖的頭像變得活潑和有趣起來。
肢體拍攝增加人像的動感
半身或全身照與頭像(重表情)照不一樣，更注重的則是人物的動作和形體效果，也可以適當使用道具提高肢體語言的活力。
利用陽光作輪廓光，逆光拍攝可以使人物的輪廓鍍上一層金邊，但同時要注意正面用閃光燈或反光板補光，不然人物面部表情會較得較黑。
全身攝影中，通常要平機位是中規中距的拍攝角度。而有時一個獨特的視角能給畫面帶來非同尋常的效果，試著仰拍或俯拍。不要局限于一個角度。
C． 兒童拍攝
拍攝兒童照片時以柔和的自然光普通的照相用燈光為宜，不宜用強烈的直射光照明。在逆光或側逆光照明下，應對被攝者的暗部加用輔助光照明。此外通常應注意以下幾個問題：
抓拍兒童的個性特征
兒童是天真爛漫的，有些動作是幼稚可笑的，同時兒童的天性是好動的。兒童的學習嬉戲玩耍、勞動等都是拍攝題材。在拍攝時要善于抓取兒童有趣的動作和表情。
對背景的選擇
背景宜簡不宜繁，在室內拍攝可選擇單一色彩的物體作背景，在室外拍攝時應盡量避開雜亂的背景，在無法避開時，可使用大光圈，長焦鏡頭拍攝，以使背景虛化，達到以虛化而托實，使主體突出。
注意不同年齡段兒童的拍攝
從大體上，可分為嬰兒期、幼兒期和少年期三個階段，從兒童出世到上幼兒園為嬰兒期，從上幼兒園到上小學為幼兒期，從小學到初中為少年期。不同階段的兒童表現和活動范圍是不一樣的，所以拍攝時應表現好各個時期兒童的性格特點和生活、活動情況。
D． 小光圈拍攝旅游紀念照
環境人像不同于普通肖像，不用大光圈縮短景深，而用小光圈加長景深，使所拍攝的照片在一定的范圍內保證了環境的清晰。
拍攝“到處一游”紀念照，應選擇當地最容易識別的特色之處拍攝。很多人喜歡在河邊、湖邊留影，盡管他自己知道那是哪里，但別人看見照片則與任何地方的河或湖沒什么兩樣。當背景距離人物較遠時，應使用小光圈擴大景深。此時不同于一般的人像攝影，有些類似環境攝影(風景攝影)的要求，背景的清晰也是很重要的。
拍攝旅游照片，人物不要跑到景里面去(這是很多人拍旅游照片的通病)。那樣人物會很小，成了背景的一部分，被攝者應靠近相機的位置上，這樣顯得人物大一些，畫面也顯得有層次感。
E． 時裝模特最佳拍攝位置選取
拍攝時裝模特，最佳的位置并不是離T臺越近越好，因為在T臺近處拍照，由于仰角過大，會導致模特身材變形(腿粗)。最佳的位置是稍遠一些用長焦拍照，可以避免仰角問題。
時裝模特通常會在走到T臺盡頭時站下，每個動作停頓1~2秒，這是最佳的拍照時機。
如果機位離T臺的位置很近的話，為了避免模特太近導致變形或根本拍不下，這時可以不用等到模特走到近處再拍照，而是在模特出場后即可以在行進中抓拍。
由于走秀場上的正面光往往都很強烈，正面拍照很容易使人物過度曝光，最好是站在的斜側方拍照，可避免直射的光線過強，還可以利用T臺的反射增加層次感。
F． 高速快門抓拍舞臺人物
舞臺拍攝的難度較大，因為舞臺上的光線比較復雜。無論是突出整個舞臺效果，還是突出人物，舞臺拍攝最重要的是對光的利用，要保證在強烈的燈光下人物清晰。拍攝整個舞臺，可使用中央重點測光。并適當減低曝光補償，保證人物不過曝。
拍攝追光燈下的人物，由于背景是黑色。一定不要用平均測光，否則人物會在強烈的燈光下過曝。要用點測光模式對準人物測光，保證曝光的準確性。
由于演員是動態的。要保證安全的快門速度----不低于鏡頭焦距的倒數，才不至于拍攝的圖片變得模糊。
大型舞臺拍攝時，切忌離舞臺太近，如果太近，拍攝出的圖將會顯得過大而去舞臺效果。
用高速快門抓拍動感的畫面，提高快門速度的有效方法除了開大光圈，還有適當提高ISO感光度，消費級數碼相機超過ISO400，數碼單反相機超過ISO800時，都會有明顯的噪點出現，但總好過糊片。
G． 選擇最佳場景抓拍街頭人物
在街頭抓拍人像，攝影圈稱為“掃街“、”掃街“拍攝的人像既具有很鮮明的時代特征，又因為是抓拍而真實自然。“掃街”抓拍的人物通常是在行走中，因此需要用比較快的快門速度，以不低于鏡頭焦距倒數為好。比如在200mm焦距上抓拍，快門速度為1/250秒或以上最好。
“掃街”攝影以不干擾他人正常生活為原則，應以表現路人的美為主要目的，不可丑化他人，否則會引起糾紛。如果他人發現被拍攝而提出不滿。應尊重對方的意志。
抓拍兒童，就要表現其活潑的一面，蹦蹦跳跳才能表現出兒童的特點。
抓拍動作一定要快，特別是抓拍一群人時，可以喊一聲吸引他們的目光一齊過來時立即拍照，否則成了擺拍，被攝對象表情就不自然了。
“掃街”通常是旅游攝影的一個重要組成部分。在旅游中抓拍外地街上的人物時，最好是帶有街上的背景，否則就沒有地方特色了。
(2)動物拍攝技巧
A．長焦鏡頭拍攝野生動物
對于那些無法靠近的動物，長焦鏡頭無疑是拍攝利器。長焦鏡頭的景深較淺，因此更要注意對焦準確。對于縱向拍攝的大型動物，由于身體較長，對焦更加重要，要對準頭部(眼、鼻)對焦。
拍攝動物宜采用側光和側逆光，這樣可使立體感強，層次豐富；在拍攝時表現出動物的眼神光很重要。如果運用得好，動物的眼睛就像寶石一樣發亮，顯得炯炯有神，否則就顯得暗淡無光。
多拍攝動物的動態，更有助于表現動物的特征。對于移動中的動物，一定要保證對焦準確，可以將相機的對焦模式從單次自動對焦(ONE SHOT)模式轉換為人工智能伺服自動對焦(AI SERVO)模式進行跟焦拍攝，它可以隨著動物時移動而自動對焦。
除了拍攝動物的動態，表現動物之間的感情交流，也是人類對動物最關注的視點。
拍攝多只動物時要多觀察，等待時機，尋找動物最有趣的姿態按下快門。 另外鳥類是比較特殊的一種野生動物，動物園的鳥類較少，一般大家選擇野外的鳥類進行拍攝。因為這些鳥都很膽小，一遇驚嚇，立即起飛逃走，所以需要拍攝者注意。
在野外，當發現被攝的鳥時，應在原地先拍攝一至數張，再考慮光線和構圖。緩緩靠近被攝的鳥，在較為理想的位置處再拍一張，在接近鳥時再拍攝一張，這樣便于日后的挑選。
不同的鳥有不同的生活習性，要了解各種鳥的生活習慣，是拍攝好鳥的關鍵。對于大型鳥類，拍攝者可事先在鳥類經常出現的地方等候，當鳥類出現后進行抓拍，當然一般如題頭所說需用長焦鏡頭來拍攝。
B．利用補光體現寵物的神態
拍攝寵物不宜順光拍攝，用側光或側逆光拍攝，可以增強皮毛的質感，使皮毛看上去是一根根的，細節較豐富。用大光圈控制景深，可以虛化雜亂的背景。
拍攝寵物(家養動物)時，首先要了解它們的生活習性，抓住它們特殊的神態特點進行拍攝，并配以適當的道具，安排好比較優雅的干凈的環境，耐心等待，引其神態，順其自然，才能拍出生動有趣的畫面。
C、運動的人物、動物的抓拍技巧
這里所說的運動，是指快速的移動，因此，想要凝固橫向快速移動的畫面，除了要用人工智能伺服自動對焦進行跟焦拍攝以外，高速的快門速度必須要保證。應使用快門優先曝光模式。
因為快門速度的提高，為保證同光量，光圈會自動相應開大，但是過大的光圈帶來的淺景深對拍攝移動物體是不利的，特別是縱向移動的拍攝對像，對焦稍稍改變就會虛。而適當縮小光圈加大景深，可以防止主體由于景深淺而模糊。
如果無法縮小光圈，拍攝正面移動的人物時可適當降低快門速度，也可以采取提高ISO感光度的做法彌補。
對背景復雜，需用大光圈虛化背景，無法縮小光圈加大景深的場合，可采用手動對焦，預設焦點的辦法，用廣角端近距離拍照，即可滿足虛化背景的需要，這樣雖然難度較高，但可多拍一些再挑選，如拍攝鴿子時。
2、 微距與主題攝影技巧
（1）微距拍攝奪目的花卉
在數碼相機的拍攝中最為特色的拍攝要數“微距”了。微距攝影成功的關鍵是主體的高清晰度。要實現這一點，對焦的準確性非常重要，因為微距攝影的景深都很淺，相機稍移動就會失焦，提倡用三腳架穩定相機。如果有條件，應盡量用手動聚焦，手動聚焦的精確性往往高于自動對焦。同時，要注意不要超過鏡頭的最短對焦距離，否則無法合焦(長焦端與廣角端的最近對焦距離是不一樣的)，另外，由于微距攝影的對象都很小，為了不受環境的干擾，應采用點測光。對于靜止的對象，可采用光圈優先模式；對運動的對象，可采用快門優先曝光模式。
微距攝影的景深較淺，對于體形稍大的花朵，應注意對焦點選擇在花蕊上，但花的其他部分略有些虛，若花的背景顏色比較單一，完全可以靠縮小光圈來加大景深，這樣花的其他部分也會清晰。
對于單只花朵而言，應盡量使鏡頭光軸與花朵所形成的平面垂直，這樣會盡量使花兒更多的部分與鏡頭等距，也就會形成更大面積的實像。拍攝單只花朵在構圖方面需要注意的是，飽滿的構圖具有更強的視覺沖擊力。
拍攝花卉時，可以在花朵后面放置黑色的背景(如紙板、黑布等)這樣拍出來的花朵由于與背景形成強烈反差而顯得更加突出，魅力大增。注意用側光拍照，花瓣才有質感，不宜用順光拍照，那樣會損失細節。
雨后通常是拍攝花朵的好時機，帶有水珠的花兒會顯得更加嬌嫩。也可以在拍攝前，用噴霧器為花兒實施“人工降雨”。
各種花兒都有各種花兒的品性，熟悉各種花兒會在創作構思時提供幫助，比如荷花，它的“花品”是“出污泥而不染”，拍攝荷花應該表達它的純潔，而不是艷麗。因此，選擇淺色的荷花，更有利于表達這一主題。
在拍攝群花時，用長焦端加大光圈，可以達到虛實結合----近端實而遠端虛，有利于加強整個畫面的層次感。
（2）微距抓拍飛舞的昆蟲
清晨或雨后，由于昆蟲的翅膀比較濕，昆蟲的運動量不大，是拍攝昆蟲的最好時機。拍攝飛蟲的難度在于如何不驚擾昆蟲，應盡量使用鏡頭長焦端拍攝，而且拍攝時移動的步伐要輕。另外不要穿艷麗色彩的衣服，最好是綠色衣服。
熟悉昆蟲的習性有利于拍攝昆蟲。大概很多人都認為飛舞的蜜蜂難以抓拍，實際上蜜蜂在找到一朵中意的花朵準備降落時，會在花蕊前面“停”在空中數秒，這是抓拍正在振翅飛行中的蜜蜂的好時機，有時即使用自動對焦都來得及。
微距拍攝中為了增加昆蟲的光澤，可以利用閃光燈補光，由于距離較近，為了控制輸出功率，可在閃光燈上蒙上一層餐巾紙，因為補光需要的光強并不大。
蝴蝶是比較難拍的一種昆蟲，因為它不斷在飛行，很少停留，如果停留也是很快就飛走。倘若遇到蝴蝶停在花朵時，應迅速用連拍方式“抓住”它。
（3）幾種主題拍攝技巧
A． 降低快門拍攝瀑布和雨絲
如果把水流的運動軌跡用極慢的快門速度拍攝下來，無數條運動軌跡交織在一起，可以形成如紗如霧如絲綢般的夢幻效果。同時，由于曝光時間長，畫面上紀錄到的水流軌跡是疊加以后的結果，即使水流量很小，也可以形成氣勢宏大的效果。水的流速不同決定慢速快門的選擇范圍。要使用三腳架，保證除水流外的其他物象都十分清晰。
降低快門時，光圈就會相應縮小。在天氣晴好的陽光下拍攝流水，常會碰到這樣的情況：由于光線很強，即使光圈縮到景小，速度也無法降到更低，此時如果想使用更慢的快門速度，可以在鏡頭前加裝一個ND濾光鏡。ND濾光鏡可以阻擋，而不影響感光器對色彩的還原或其他的功能。一只ND8濾光鏡可以減少三級曝光量。如果手頭沒有ND鏡，可用偏振鏡可以減少一級半到二級的曝光量。
拍攝雨絲不可使用過高速度的快門，因為高速會把雨水凝住，形成一個個小雨點，而沒有拉成絲的感覺。拍攝雨景時要注意不要以天空為背景，而應該選擇色調與雨水相關較大的深色景物作背景(如深綠色的樹林)，這樣才能把明亮的雨絲襯托出來，并把雨水透明質感也表現了出來，必要時可加用閃光燈，增加雨絲的亮度。
B． 常見的水滴拍攝
數碼相機有一定的手動功能。如快門優先，這對拍攝水滴是非常有用的，因為能設定最低1/300秒的快門速度，這樣才能把運動的水滴“凝固”在照片上，室內光線往往達不到這樣高的快門速度，可以用閃光燈提高快門速度。
如家里有玻璃盆或玻璃魚缸，再好不過了，用它拍水珠，光線的射入就會非常平均。將一張彩色畫板墊在玻璃盆或透明魚缸的下面，色彩透過來，只要拍攝角度傾斜，背景的顏色就會豐富多彩，感覺就不一樣了。
水龍頭的滴水速度，不能太快，否則容易造成水面的波紋雜亂無章，失去美感，原則上應以第一滴水落下形成的波紋消失后第二滴再落下，這樣的速度比較合適，另外水滴太大，否則濺起的水珠會很分散，要想控制水滴的大小，可以在龍頭上插一根牙簽，讓水順著牙簽往下滴。
通常拍攝水滴時，快門的速度是越快越好，如果能控制在1/500秒左右，那么效果是最棒的。光圈的控制則和照片的景深與畫質有密切的關系----光圈越大，快門速度就越快，景深也越淺，效果越好看(尤其是單反相機)。但是大的光圈也會使畫質下降，也不可一味追求最大光圈。通常我們會將光圈控制在F5.6~F8之間，既保證了快門速度，也使畫質最佳。
C． 食物的質感拍攝
首先，美食拍攝不僅要選擇具有地方特色的食品，更要注意它的顏色是否漂亮，有些食物顏色灰暗，拍出來不好看；而有些顏色搭配誘人食欲。拍攝食物的重點在于光澤和質感。為了突出食物的光澤，可以在表面噴一層油，然后用燈打側面光。
拍攝美食，為了突出細節，構圖可以充滿整個畫面，以最大化突出其中的主體。如果是消費級相機，可以放在微距檔近距拍攝；如果是單反相機，注意，要在鏡頭的最近對焦距離之外拍攝，否則鏡頭無法對焦。
靜物拍攝，重點在于利用光線增強物體的質感，而最能突出質感的光線是側面光。
拍攝美食一般是在室內，室內燈光下的白平衡控制比較關鍵，有時用自動白平衡也難以準確，要多用幾種白平衡方案試一下，如果還是不準，回來可以在后期處理時校正一下，總之不能把白的拍成灰的或者黃的。
3。風光拍攝技巧
風光攝影的特點是利用小光圈實現大景深(前后都清楚)的效果，且由于照片視角較大，都使用鏡頭廣角端拍攝；而一些非微距類植物拍攝，則由于往往無法靠近而更多地使用長焦端，由于長焦的光學特性，往往背景能夠得以虛化而突出主體，即使是消費級數碼相機也能得到較好的效果。由于此類攝影都為靜態攝影，可使用光圈優先模式，通過控制光圈和ISO感光度取得理想的快門速度。以下介紹幾種風光的攝影技巧。
(1) 山水原野
A． 廣角鏡拍攝巍峨的高山
拍攝高山最關鍵的地方是如何突出它的險峻和高大，應用廣角鏡在遠處拍攝整個山體。如果是近拍山頂，沒人看得出它有多高大，用畫面中出現的房子和人的渺小，可以反襯出山的高大。
拍攝群山應有由近及遠的層次感和錯落感，使群山看上去是立體的，如果只拍近處的山就比較呆板和平面化。
拍攝單個山峰時，有特色的山峰要比那些司空見慣的山峰產生更大的趣味性。如果拍攝雪山，最好是用側光產生陰影，使山峰產生明暗對比，突出雪山的質感。一片白的雪山是單調的。
拍攝大山最好在遠方拍攝，會減少透視畸變；如果在山腳下仰拍整個山體，會導致變形。當然，如果藝術創作需要變形營造視覺沖擊力也是可以的。
B． 明暗對比拍攝汪洋大海
拍攝大海最關鍵的是要結合海邊以及天空的景色，大海其實只不過是個拍照的理由而已，但不是照片內容的全部。拍海，其實是拍海崖。很多人則是把鏡頭對準遠方的大海，很難想象失了岸邊的景物的一大片水有多么的乏味。
突出質感的最好辦法，那就是拍一些浪花。不要試圖去拍一幅平靜的大海，那不是大海的個性，那是湖泊。
最好有人類的活動，沒有人的海給人的感覺是孤寂的。為了彌補海面的單調，畫面中盡量有前景和遠景，才使照片看起來更有層次感。
無論你的性格多么前衛，也要記得端穩相機，把海平面放平。傾斜的海平面看起來未免有點恐怖。但是，不要把海平面放在畫面正中，要放在三分之一的黃金分割線上。
拍攝海灘時，因為海灘線條缺少變化，所以最好選擇較高處位置以海灘為對角線拍攝營造出不同的視覺效果。利用海水撞擊在巖石上產生的白色波浪和藍色的海水配合，色彩上會避免海水色彩單調的感覺。
C． 用色彩的對比來拍攝原野
拍攝原野最關鍵的是色彩的對比，整個畫面中只有一種顏色是單調乏味的，不過，整幅畫面中大的色塊最多三四種，不宜太多，太多就讓人眼花繚亂了。
最理想的原野照片，是有前景作為結構中心的，而不是茫茫一片。
應盡量利用側光拍攝，使地表隆起的物體產生更多的陰影，這樣可以突出地面的質感。為了突出遼闊的視覺效果，原野照片最好用水平式構圖，即使原野中出現樹木等豎線條，但主導整個畫面的依然是整個大地這個最能反映主題的橫線條。
D． 利用倒影拍攝奔騰的河流
河流的攝影突出的是兩個方面，河水的動感與平靜。突出動感方面，通常是拍攝粼粼波光，但更具動感的是尋找有落差的地方拍攝河水的跌落。
任何景物的拍攝都不是孤立的，河水的拍攝通常也要結合山、云、人等等。河水只是其中的一種元素，這幾者有機結合起來，才能構成一幅優美的山水畫面。
要突出河水的平靜，需要反復利用倒影。
(2) 建筑
建筑是人們日常拍攝的一個重點，例如古代寺廟、摩天大樓以及紀實性的圖片等。通常建筑拍攝主要針對單個建筑、建筑群或建筑物的局部進行拍攝。
單個建筑的拍攝，應該根據被攝體的寬度和調試以及其他特點來決定拍攝方法。當建筑物高而且窄時，應采用豎直構圖形式來拍攝，以顯雄偉、廷撥的特點，如果建筑物低而長時可以采用橫式構圖形式的拍攝，以顯其寬大。
建筑群拍攝多采用橫幅式構圖，以顯示建筑物的眾多。
局部建筑物的拍攝一定要選擇其上最有特色的部分，如音樂廳的穹頂來展現建筑物的恢宏或選取公園的匾和燈籠顯示傳統的文化氣息。
A． 借助意境拍攝建筑
拍攝較大建筑物時，首先考慮的是如何減小透視變形(下大上小)問題，如果現場有條件的話，找到一個與大樓腰部齊平的位置可以最大化地減小變形，如果在地面拍攝較大建筑，為了減小透視變形，拍攝距離稍遠一些，也是一個行之有效的辦法。
由于條件所限，拍攝建筑往往無法找到變形最小的位置，可以利用后期技術校正建筑物的變形。但后期處理時可能會將照片拉寬或拉長，如果建筑物構圖太滿可能會被拉到畫外去。因此，在拍攝時應給建筑物留有一定的余地，以方便后期處理。
建筑也是有性格的，比如在拍攝江南民居時，煙雨朦朦下的效果，其實要比陽光下的拍攝更有意境。符合江南民居溫柔的性格。
橋梁也是一種建筑。在拍攝橋梁時，應盡可能地拍到橋梁在水中的倒影，使之與橋梁有機地合成一個整體，小橋、流水、人家有機結合，這是多么的有趣啊。
B． 立體構圖拍攝喧鬧的城市
拍攝林立的高樓大廈和川流不息的街道，是最能體現一個城市繁華的手法，通常這樣的景色是在一個高樓上向外拍攝，如果有條件的話可以站在山上向下俯拍，如果沒有登高條件，站在人行天橋上拍攝城市的街道也是一個好辦法。
即使是隨意拍攝街景，也盡量尋找不同的視角，避免平庸，同時抓住一個城市最有特色的建筑風格，可以比平常比較多見的景色給人留下更多的記憶。
C． 抓拍古鎮的風俗人情
尋找高處俯拍古鎮的街道，通常是認識古鎮全貌的有效方法。
古鎮拍攝的特點是反映古鎮的人文特征，與建筑同等重要的還有古鎮的居民的日常生活。
通常去古鎮拍攝，最幸運的是能遇上古鎮中舉辦的各種風俗活動，這是古鎮攝影的重頭戲。
因此，與其不期而遇，不如在去古鎮之前盡量設法掌握那里的民俗活動信息，則可以滿載而歸。
古鎮拍攝最忌雷同，因為很多古鎮看上去都差不多。抓住古鎮最有特點，最具識別特征的地方，是防止雷同的有效辦法。
(3) 日出日落
日出和日落的景色是非常迷人的。拍攝時不在數碼相機的鏡頭前加用任何校色濾光鏡，可以使照片畫面出現自然的偏紅橙色調，以強調其暖色調的藝術效果，拍攝時注意以下幾點：
日出與日落時，光線變化很大，幾乎是在每分鐘里，光線都有變化，而日出比日落變化更快。所以，拍攝時要根據光線變化的情況，要不斷測量曝光值，借以取得正確曝光。
拍攝日出時，因為地面景物亮度比較低，所以一般多拍成黑影，拍攝日落時，地面景物因有天空光照明，所以還具有一定的亮度，但它與曝光比起來，還是相差很大。所在，曝光時，可以選取折中曝光量適當照到地面的景物。
拍日出或日落時，當人的眼睛可以直看太陽而不覺刺眼時，相機鏡頭盡可以對著太陽直接拍攝。如果覺得太陽過亮，以致人眼不能直視時，最好是縮小一級或兩級光圈。這樣，可以獲得光茫四射的效果。太陽光射進鏡頭，會形成光暈現象，所以應加用遮光罩。
在畫面中要想使太陽形象突出，可使用長焦距鏡頭。因為長焦鏡頭壓縮空間距離，可以把太陽影像拍大。
清早的天氣一般要比傍晚明朗，但日出的景象遠不如落日時那樣豐富多彩。日出來得很突然，而且太陽在高出地平線后，色彩便迅速消逝。日出持續時間沒有日落那么長。日落在太陽還未到達地平線以前，它的云彩效果就開始出現了，而且太陽在落山之后，余輝還會保留一段時間。拍攝日出和日落，都要抓緊時間，尤其是日出，更要抓緊拍攝，以免錯失良機。
日出之前，空氣濕度大，日出之后，濕度會逐漸降低。因為這時空氣中水份大，遠景明亮，反差低，景物輪廓的清晰度和色彩飽和度都比較差，空氣透視感強。早晨看到的景物好像蒙上一層薄紗，光線比較柔和。
日落時，空氣濕度低于早晨，空氣中水份少，大氣透視現象弱。光線顯得比較硬，陰影部分的層次不易在照片中表現出來。加用黃濾光鏡，可以壓暗天空色調，使云霞突出，如加用橙色濾光鏡時，效果更為突出。
(4) 雪景
拍攝雪景會受到季節、氣候、地區和海撥高度等條件的制約。在隆冬季節的我國東北經常是大雪覆蓋，大地一片銀白；而我國南方的隆冬季節只會偶爾下幾次大雪，有的地方則是不下雪的。所以，拍攝雪景，最好選擇在北方的冬季。
利用曝光補償拍攝雪景
由于雪地反射強烈，相機的自動測光系統會受到干擾而誤判斷---降低曝光值(與實際情況相差1-2級)，所以我們要使用曝光補償進修正。正常情況下，增加一檔曝光補償，可以達到較好的效果。如果相機具備手動功能，則可以用手動模式開大一檔光圈，效果要比調整曝光補償要好。
拍雪景不宜采用陰天的散漫或順光，因為這種光線不利于表現雪的質感，一般多采用側光、逆光或側逆光。使用側光或側逆光時，陰暗部分最好加用補助光，可用閃光燈、反光板或利用周圍環境中的白色反射物。
拍攝時，可加用濾光鏡。除藍色濾光鏡外，其他顏色的濾光鏡都可以吸收藍、紫短波光，從而減弱雪地的亮度，使用黃濾光鏡、橙、紅色濾光鏡會使天空的色調過暗。加用偏振鏡可以使藍天里的白云突出，還可以提高色彩的飽和度。
拍攝漫天飛雪時，快門速度不要太高，一般要在1/60秒以下這樣可使飛舞的雪花形成一道道線條，有雪花飄落的動感，要選用深暗的景物為背景，這樣可以把白色雪片襯托出來。
雪是晶體，對光的反射率較高，所以畫面上有雪的部分亮度會非常高，而沒有雪的部分則相對較暗。這樣的高反差下，如果使用數碼相機的自動曝光平均測光，那么拍攝出來的照片不是過曝就是欠曝。所以拍雪景時盡可能不用平均測光，而是選擇點測光或中央局部測光。
畫面完全白色并不是成功之作。畫龍點睛非常必要，畫面中搭配一些其他東西，如白雪中的小屋、牛、羊等。使前后景搭配可以突出表現雪的美。
雪天的溫度有時是非常低的，如果將照相機直接由室溫拿到零下幾十度的環境中拍攝，就會使鏡頭開膠。如果溫度降到零下20℃時，容易造成電池無法正常工作，快門也就無法再開啟。因此，從室內拿出的相機應放在大衣內進行保溫。迅速拍攝后，立即放回大衣。在低溫下拍攝后的相機，進入室內后常常容易在鏡頭上產生水珠，對于這種水珠可用鏡頭紙或脫脂棉輕輕擦去。
(5) 焰火
拍攝焰火照片時，事先要做好充分的準備工作。如了解燃放焰火的地點、時間、周圍環境的特點，便于選擇拍攝的位置，拍攝時注意以下幾點：
最好在第一次燃放焰火開始拍攝。
拍攝時還要考慮到焰火的造型效果，如果曝光時間太長，焰火散得太開，拍攝出來的影像反而不美，所以要控制曝光時間，一般都在開花時打開快門，拍攝焰火形象最美的一剎那。
當空中焰火和地面的景物不能很好地結合在一張畫面時，也可以分兩次拍攝。頭一張將焰火放置在選景框上部，下一張下半部拍地面中景物或人物，然后兩張圖進行后期合成。
焰火拍攝的是紀錄煙花綻放的整個過程。如果用很慢速度的快門，火花從噴出直到熄滅的軌跡就會被記錄下來，形成一道亮線，每條放射狀散開的亮線就構成了夜空中美的花兒。焰火的綻放過程要長達數秒，三腳架是不可缺少的配備。一定要用手動對焦，如果焰火燃放時來不及手動對焦，也可以把焦距為無窮遠。光圈通常設置在F8~F11之間。這是光學效果比較好的光圈。快門速度通常設定在3~6秒(焰火種類不同，燃放時間和亮度也不同，需要現場試)，基本可以出效果，若有“B”門的數碼單反相機(供手動控制曝光時間)拍攝焰火則最好了，因為焰火從綻放到熄滅的時間不容易預估，用“B”門控制，等焰火熄滅后手工關閉快門，就比較靈活了。
4． 室內拍攝技巧
（1）光線
室內拍攝可以選擇很多光線，例如燈光、閃光燈和日光。如果使用普通白熾燈，由于燈光偏黃，會影響拍攝效果。尤其是燈火比較弱的時候，會影響整個表現效果。
有時，室內光線較弱的時候，很多人會使用相機自帶的閃光燈。閃光燈同樣也存在白熾燈的缺點。使用閃光燈也會造成畫面發黃。所以，室內拍攝時盡量使用陽光。在選擇拍攝地點時，盡量選擇可以采光良好的位置。這樣就可以完美表現景物的效果。
（2）背景
現在室內裝潢比較普遍。為了裝潢需要，通常居室都有一個顏色基調。在拍攝時必須考慮這些顏色對拍攝時的影響，要考慮到被攝體與背景的協調。
5． 夜景拍攝技巧
現在城市的夜間燈光大范圍使用，燈光景觀到處都見。因此，城市的夜景也是拍攝的亮點，由于夜間的環境與白天完全不同，所以夜景的拍攝有較大的難度，這里大致介紹幾個拍攝夜景需要注意的問題。
所謂夜景實際上并非夜色深沉才好看，夜景的最佳拍攝時機是在華燈初上，夜色未濃時。如果亮燈以后，天空還看得出藍色，要比漆黑一團更好看。另外，需要注意的是，拍攝夜景時用自動曝光模式或半自動模式拍攝時，亮度往往偏低，應注意增加曝光補償。
夜景照片，突出的是燈光的亮，而不是夜幕的黑。要讓“亮”成為夜景照片的基調，黑色成份則不要太多。夜景拍攝時由于曝光時間較長，一定要使用三腳架，另外，要把ISO感光度調低，否則長時間曝光的“副產品”噪點就會更明顯。
用快門優先模式或手動模式實現長時間曝光，就會讓流動的燈光呈現流水一般的效果。但太慢的曝光時間未必所有消費級相機都可以達到(25秒)
延長曝光時間的作用還可以相應縮小光圈，而小光圈的好處除了可以增加景深外還有一個好處是可以使固定的燈光呈現迷人的星茫效果(大光圈下是光暈)。這是由于光線遇到光圈葉片形成衍射造成的。但是慢的速度恐怕未必是消費級相機都可以達到。
如果以夜景為背景拍攝夜景下的人像，需要打開閃光燈照亮前景的人物。但要注意將閃光模式設置為“后簾同步閃光”，它的意思是閃光燈會在快門關閉之前的一瞬間亮起，這樣會保證長時間曝光中最后的人像是清晰的。如果用前簾同步閃光，閃光燈是在快門打開時閃亮，雖然也能記錄人像，但很難保證人物在長時間的曝光中保持紋絲不動，人物一動就會覆蓋先前的記錄的影像。另外一個辦法是預先告知被攝人物，讓他們在閃光燈亮后不要立即走開，而是再待一會再走。這樣也會取得較好的效果。
充分利用環境增加夜景效果。水面對于夜景風光照片也可以造成特殊效果。水面包括：江、河、湖、海或落雨時的地面。如果拍攝的夜景處在湖邊、河邊或海邊，就可以利用水面來襯托燈光夜景，這也是很迷人的效果。
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七寶佬鼎
