2006年5月20日，木偶戲列入了第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。而對(duì)于木偶戲，中國大多數(shù)的年輕人，都沒有過在現(xiàn)場(chǎng)觀看的經(jīng)歷。
現(xiàn)在表演木偶戲的藝人，平均年齡都在40多歲，而且劇團(tuán)人員嚴(yán)重缺崗。木偶戲人才斷代，事業(yè)不繼，急需新一代年輕人的加入和傳承，否則將面臨著失傳的風(fēng)險(xiǎn)。本文將詳細(xì)的介紹木偶戲這項(xiàng)民間藝術(shù)，希望有更多的年輕人，能夠了解到我們中國的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，為我們的國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，做出一點(diǎn)小小的貢獻(xiàn)。木偶戲就是用木偶代替人，來表演戲劇的一種藝術(shù)形式，在古代木偶戲又被稱之為傀儡戲。木偶戲在表演時(shí)，演員都是在幕后，一邊操縱著木偶，一邊演唱戲劇，同時(shí)還有鑼鼓镲等配樂。一個(gè)小小的木偶，在臺(tái)上活靈活現(xiàn)，可以做出各種各種，令人嘆為觀止的表演動(dòng)作，木偶的頭、手、腳、身如真人一般靈活，人物的喜、怒、哀、樂刻畫的淋漓盡致，每每演至高潮部分，臺(tái)下觀眾必是掌聲如雷。中國文化博大精深，品類各異。木偶戲的種類也是不勝枚舉，數(shù)不勝數(shù)。每一個(gè)地方的木偶戲都有自己獨(dú)特的唱腔和木偶樣式。因?yàn)槟九紤虻闹鹘蔷褪悄九迹苑诸惔蠖嘁捕际前凑漳九紭邮絹矸郑鶕?jù)木偶的樣式和操縱上來劃分，大致可以分為提線木偶、布袋木偶和杖頭木偶這么三大類。提線木偶戲又稱之為懸絲木偶戲或懸絲傀儡戲，表演者在木偶上方提著線來操縱木偶，木偶的手、腳、肩、頭都系有幾乎看不著的細(xì)線。一般木偶身上的線有10多條細(xì)線，最多的木偶則有30多條。表演者通過細(xì)線的收和縮，來操縱木偶做出不同的動(dòng)作。木偶操縱者，通過幾根細(xì)線，賦予木偶生命，通過提、挑、扭、撥、勾、掄、閃、搖等操縱方法，讓木偶人表演出各式各樣的動(dòng)作，讓觀者們眼花繚亂、贊不絕口。更有技藝高超者，一個(gè)人可以操作多個(gè)木偶，而且每個(gè)木偶做著不同的動(dòng)作，這就考驗(yàn)到表演者的身體協(xié)調(diào)性了。提線木偶表演者，既要控制多個(gè)木偶來進(jìn)行表演，又要演唱對(duì)應(yīng)曲目，乃是一心多用，可見其表演難度。布袋木偶又被稱之為掌中木偶戲或指花戲，表演者把木偶套在手上，通過指頭來操縱木偶。相比于其他木偶戲來說，布袋木偶戲的體積要小的多，通常只有20cm大小。因?yàn)椴即九紤蛳鄬?duì)較小，所以操作起來也要比其他木偶戲要靈活的多，動(dòng)作上也要快的多。在表演武打動(dòng)作時(shí)，速度快、架勢(shì)多，可騰空、跳躍、飛檐、走壁，動(dòng)作即夸張又真實(shí)，臺(tái)下觀眾無不直呼過癮。布袋木偶戲通常也需要表演者雙手同時(shí)表演，兩個(gè)手分別操縱不同的木偶，做不同的動(dòng)作，所以也需要一心多用，練習(xí)難度也是非常大的。
因?yàn)椴寂紤蛐∏闪岘嚕愿苄∨笥褌兊南矏郏即九贾谱魃铣杀酒停院枚嘈『⒁舶阉I來當(dāng)玩具玩。杖頭木偶戲也稱之為杖頭傀儡戲，表演者在木偶下方舉著木偶進(jìn)行表演，所以杖頭木偶又被稱之為舉偶。因?yàn)檎阮^木偶要舉著來表演，所以為了減輕重量，杖頭木偶內(nèi)部中空，造型簡單，木偶肩部和后頸部有板狀支撐，以架起木偶的衣服。杖頭木偶的眼睛、嘴巴、手臂都是可以活動(dòng)的，表演者用木杖和連接在木偶上的竹竿來操縱木偶。木偶內(nèi)部設(shè)置了好多機(jī)關(guān)，都是用桿來作為傳導(dǎo)，因?yàn)闂U傳導(dǎo)比線要直接的多，所以人偶在表演動(dòng)作時(shí)，也要靈活的多，最擅長做甩須抖髯、耍帽翅等高難度動(dòng)作。木偶戲源于漢代，興于唐宋，《后漢書·五行志》中就曾有制作傀儡的記載。北齊時(shí)期，已經(jīng)有了簡單的木偶著裝表演的藝術(shù)形式，唐朝時(shí)期，木偶戲已經(jīng)發(fā)展的相當(dāng)成熟，提線、布袋、杖頭這三種木偶，皆成登臺(tái)表演之作。關(guān)于木偶戲還有這樣一個(gè)有趣的傳說，相傳漢高祖劉邦，被匈奴大軍所圍，在長達(dá)一個(gè)多月的圍城中，劉邦糧草殆盡，官兵餓死無數(shù)。這時(shí)候，突然有謀士上來獻(xiàn)計(jì)，稱圍城大將乃是好色之徒，經(jīng)常干一些尋花問柳的勾當(dāng)。于是劉邦便命人用木頭做了許多人偶，穿上漂亮的衣服，偽裝成美女。木偶身上都綁了細(xì)線，士兵們用線控制木偶四處走動(dòng)且手舞足蹈。
圍城大將的妻子也在城外駐兵，準(zhǔn)備與丈夫一起攻進(jìn)城內(nèi)，但看到城內(nèi)美女如云，又開始擔(dān)心丈夫會(huì)在攻破城池之后，選美納妾，于是便下令撤軍。就這樣，漢高祖劉邦解了圍城之困。漢高祖劉邦在登基之后，還特賜木偶貴妃的稱號(hào)。在當(dāng)時(shí)，戲子們的地位是非常低的，唯有傀儡戲的藝人地位最高，被人們稱之為先生，而且還可以參加科舉考試。木偶戲同人戲一樣，生旦凈末丑一應(yīng)俱全，根據(jù)不同的劇目，制作與之對(duì)應(yīng)的木偶。在之前，木偶的制作都是非常傳統(tǒng)的，每一個(gè)木偶必須經(jīng)過三雕七畫才能成形，而現(xiàn)在逐漸的工業(yè)化，制作難度比之前低了很多，造型和色彩上也豐富了許多。木偶戲的傳統(tǒng)劇目有《大鬧天宮》、《嫦娥奔月》、《武王伐紂》、《七國爭雄》等歷史神話題材，后來又增加了《英雄小八路》、《東海哨兵》、《慶豐收》等現(xiàn)代題材，除此之外還有《饞貓》、《馬蘭花》等兒童劇。在過去，表演木偶戲一般都是露天劇場(chǎng)，現(xiàn)在逐漸轉(zhuǎn)為室內(nèi)劇場(chǎng)。在老傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代木偶戲又增加了光、電、聲等現(xiàn)代元素，比過去更具看點(diǎn)。木偶戲是中華民族傳承了上千年的文化藝術(shù)，曾是最受歡迎的文化娛樂活動(dòng)之一，然而，木偶戲發(fā)展至今卻逐漸走向沒落。在現(xiàn)代文化的沖擊下，人們的審美逐漸產(chǎn)生變化，喜歡木偶戲人群迅速萎縮。與其他行業(yè)相比，木偶戲班的經(jīng)濟(jì)效益差的出奇，民間班社生存艱難，多數(shù)藝人都選擇棄戲從工。逐漸的也就沒有人愿意再入這一行，沒有人愿意讓自己的孩子，選擇一個(gè)沒有前途的行當(dāng)。現(xiàn)在那些木偶戲的老藝人們正在逐漸老去，又沒有新生代的年輕人加入，木偶戲的傳承也就實(shí)現(xiàn)了斷代，面臨著后繼無人的尷尬境地。還好國家非常支持木偶戲的傳承，號(hào)召全國人民關(guān)注木偶戲的現(xiàn)狀，并且在全國各地搭建表演場(chǎng)地，讓更多的人了解到并參與到我們傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳承中去。希望我們每一個(gè)中國人，都能關(guān)注我們偉大的中國文化，為我們的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)盡自己的一份綿薄微力。
-作者-
老黑，自由撰稿人，喜中國文化，愛歷史傳承，盡綿薄微力，揚(yáng)卓越俗成。
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