《書法課程》

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妙品 | 亦書亦畫的“狂草奇觀”：章法奇異如松柏之剪影，點畫濃淡如花葉之纏枝

清代黃慎草書《桃花源記》紙本，設色，縱38厘米，作于清代乾隆二十九年甲申（1764），黃慎時年七十七歲。

黃慎（1687—1768）中國清代書畫家。初名盛，字恭壽，號癭瓢子，別號東海布衣。福建寧化人。黃慎的詩文、狂草書法，繪畫被稱三絕，為“揚州八怪”之一。

黃慎擅草書，書法學“二王”，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其遒勁運筆亦用于繪畫之中，故畫面多干枯、飛白和迅疾之跡。

黃慎的草書，點畫紛披，散而序，評者說它象疏影橫斜，蒼藤盤結，具有“字中有畫”之趣。

他的書法出于章草，頗難認識，故而仿效者不多，但他不趨時尚，敢于標新立異。

他的草書不昧古法，又難辨古人蹤跡，不強調章法的疏密聚散，而以方折頓挫的筆法，忽斷忽連，顧盼呼應，凸顯鏗鏘有聲的點畫節奏感，呈現一幅落英繽紛、珠丸跳蕩、逸趣迭生的畫面感。

其代表作《草亭飛萬竹詩草書軸》章法奇異如松柏之剪影，點畫濃淡如花葉之纏枝，真非書非畫，亦書亦畫，堪稱奇觀。

他自己總結一生走過的道路，感慨地說到：“余自十四、五歲時便學畫，而時時有鶻突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：'余畫之不工，以余不讀書之故。’于是折節發憤，取毛詩、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩及中晚唐詩，熟讀精思膏以繼晷，而又于昆蟲草木四時推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細而致于夔龍蛇鳳，調調刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得于心，應之于手，而后乃今始可心言畫矣。”

正是這種凝思結想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個小畫工成長為一位詩書畫聞名大江南北的名家。

鄭板橋曾作詩贈之：

家看古廟破苔痕，慣寫荒涯亂樹根。

畫到精神飄沒外，更無真相有真魂。

齊白石也非常傾心黃慎，感慨說：余在黃鏡人處獲觀《黃癭瓢畫冊》，始知余畫猶過于形似，無超然之趣。決定從今大變。人欲罵之，余勿聽也；人欲譽之，余勿喜也。前朝之畫家，不下數百人之多，癭瓢、青藤、大滌子外，皆形似也。惜余天資不若三公，不能師之。

黃慎的書畫創作在雍正年間名揚于世，“尺紙容縑，世爭寶之”。可見他的作品在當時已有較高的價格，另外黃慎對自己的繪畫，常作分類自評，凡最得意者題上詩，次者則識以歲月，再次者只署“癭瓢”二字。此舉可謂自知之明，亦有文人趣耳。

由此可見，黃慎書畫皆有常人不及處，實堪仰之。

黃慎草書《桃花源記》超清欣賞

吳昌碩篆書卷首《古春一記》

吳昌碩題跋