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，方折的意境與氣息表現得淋漓盡致。
　　方折法印章的藝術特點，貴就貴在剛勁上面，它給人的感覺是爽直暢達、干凈利落，毫不拖泥帶水。這正是力量的象征，陽剛的表現。它的線條無論是橫還是豎，都是挺直的，所以最宜用沖刀與切刀來刻。而沖刀與切刀正是篆刻藝術中最基本的刀法，所以方折法印章，亦最適合篆刻愛好者初學與臨摹。

45．點畫圓轉法

    印文的線條有方折的，也有圓整的，我們稱印文線條圓轉的印章為“點畫圓轉法”印章。如附圖中“公孫中印”，其印文線條以圓轉為主，轉折處也呈圓角之狀。另“曹”一印，每個點畫皆呈圓狀，多姿多彩，異常別致。圓形不僅在數學、化學、物理學領域中存在，在動物界、植物界，在山川自然、人類日常生活中都無所不有，而且也是繪畫、書法、篆刻、音樂、攝影等藝術門類的審美形態之一。圓，寓意完美。在篆刻藝術中，線條的圓曲流麗之美會和人們追求圓滿的心態產生一種和諧的共鳴，這正是印人們“借題發揮”的良好基礎。
　　鄧石如的“意與古會”、汪關的“松圓道人”、張大千的“大千父”等印章，由大圓、小圓、半圓、曲圓組成了一個圓的世界。
　　點畫圓轉法印章在古今印譜中非常多見，數量很多。概言之，它的主要特點是以柔取妍、以圓取勝，它給人的感覺是含蓄、流麗、飄逸自然、姿態優美。刻時，用刀應審時度勢，因字而異，因勢利導，隨彎而轉，重在流暢。尤其是應避免“走刀”而造成“斷層”與“稚折”。宜在圓轉之中求拙、求趣。
　　46．點畫方圓法
　　印章上的文字或文字點畫，有以方為方，稱方折法印章；也有以圓為主，稱為圓轉法印章。方與圓是一對矛盾，我們可以將它合二為一，將其巧妙、合理地布置于一印，形成方圓相參、方圓結合或方中寓圓、圓中寓方的格調。藝術是沒有框框、沒有模式、沒有硬性規定的。“思離群”，應當是印人們的共識。且看附圖中“王舍”一印，“王”字為方，“舍”字為圓，呈左圓右方格局。漢印“公車賞”系上圓下方的格局，趙孟頫的“趙太子丞”，則呈對角方圓的布局。此外，還有方圓相間式、一字獨圓式等。方圓法印章不僅是人們視覺的需要，也是人們心理上的需要。方代表剛勁有力，屬陽剛之美；圓代表柔和流麗，屬陰柔之美。陰陽合一，剛柔相濟，賞心悅目，魅力無窮。實際上所有的印章印文，都有方有圓，只是兩者的反差程度不同而已。無論是設計者、篆刻奏刀者還是品賞者，均希望從中得到畫龍點睛之妙趣。

    47．點畫垂直法

    在欣賞瀏覽古今印章時，會發現有一類印章的印文線條十分特殊，幾乎所有的豎畫都從上至下垂直而下，印文中的橫畫則十分短小而且只是寥寥幾筆。這寥寥幾筆橫畫在印面上一般被擠壓在印上或印下，占一個很小的部位。這種以縱貫上下之垂線為主體的印文布局法，稱為“點畫垂直法”。如附圖中漢兇“張”，印文豎線細垂方直，橫畫短小。漢印“丁詡印”、丁敬“大宗”印，豎畫粗壯挺勁，而短小的橫畫基本上在印之上方，形若街坊巷口之柵欄，故也有叫這類印章為“柵欄法印章”。漢印“丁詡印”、文彭印“檀心軒”等印章，其印文豎畫粗壯且排列緊密，而橫畫俱在印上或印下，猶如昔日的手工織布機，“緯線”連接著“經線”，故稱這類印章為“緯系文印章”。其實點畫垂直法印章的形式是很繁多的，凡是以豎畫占主導地位、豎畫多于橫畫者，都能稱點畫垂直法印章。這類印章的藝術特點很明顯，它是以縱取勝，以剛勁暢達直抒胸臆。在刻這類印作時，一般都是用沖刀或切刀而為，勢如破竹，一貫到底。它給人的感覺是恢弘、端莊、方正、古樸、豪邁。這類印章亦很適合初學者臨摹創作。
　　48．點畫平橫法
　　有一種印文的點畫以平橫為主體，而將豎畫壓縮或作減短處理，整個印面橫畫多于豎畫，這種章法布局稱為“點畫平橫法”。如附圖中西漢印“石泉右執奸”，畫密布，并占主導地位，而豎畫十分短小，很不起眼，系典型的平橫滿白文印。漢印“史左”、“巨董千萬”平橫法氣息特別濃郁。朱文的平橫法特色亦不遜于平橫滿白文印。諸多元印、明清印人的印章，如“管軍總把印”、“黃氏大易”印等印章，以平橫為基本單元，組成了左右貫通的音符樂章，讓人感受到平衡的心態與淡泊的氣息。
　　平橫法印章在設計時要注意變化，多營造自然天趣，切忌造作。用刀應多用橫沖刀法，以增加橫畫線條的爽利感與力度。同時刻好平橫法印章還需要一種“思離群”的創新精神，多看多臨摹古人佳作，精心選取入印文字，掌握規律，方能得到滿意的效果。

49．點畫向背法

    入印文字的點畫一般都因字而定，左右縱橫，斜曲變化都依照傳統篆法書寫。而點畫向背法印章的印文則有所不同。向，即同一個方向。背，即相反方向。向背法印文將某些線條有意拉長或放大，形成超乎尋常的向背線條。例如附圖中瓦當“大富”中，“大”字橫畫、“富”字的寶蓋兒均系貫滿全印的圓曲之線，作相似形同方向處理，而瓦當的圓形邊欄與之保持協調一致，故印章氣度不凡，溫潤和雅。魏晉印“樊纘”，印文下方的兩組線條均是背對背，呈反方向布局。為不雷同，兩組反向點畫的弧度、寬度有所不同，異常新穎別致。這些向背的印文線條雖然作了夸張處理，但仍不失端莊典雅的韻味與風貌。“向”與“背”在中國文字中都有不同程度的體現。在篆刻領域里，藝術家們在進行印章章法設計時，把向背線條“單獨處理”，左右或上下縱橫全印，在印面上“跳”出來，占主導地位。例如何震印“真實居士”、米萬鐘印“文石居士”以及趙之謙的“長守閣”印，設計了許多組向背線條，有同方向的，也有反方向的，有從上至下的排列，也有從左至右的排列，印章左右還大體呈對稱狀態，真是妙不可言。這些印章皆充滿了點畫向背法的章法特點。它們有的大起大落，十分顯眼；有的小中見大，顧盼呼應；有的布排密集，處處向背；有的布排稀疏，“一枝獨秀”。點畫向背法印章風流瀟灑，靈動多姿，妙趣橫生。但毋庸諱言，它也因之帶來了一些缺憾，如結體散而乏氣，線條的力度與筆意難于把握，減弱了古拙雄渾的韻味。這就提醒印人們要揚長避短，不斷總結經驗，小心著墨，大膽奏刀，創作出令人耳目一新的佳構來。

50．點畫穿插法

    在印章章法設計時，印文的布局一般要求工致勻稱、平穩端莊。在這個大前提下，人們不難發現，有許多秦漢印章，印文之間、結體之間、點畫之間互相穿插挪讓。有的是偏旁部首之間的互相穿插，有的是印文整體互相揖讓。這種穿插交錯、牝牡相合、互相伸屈謙讓，使印章更為密切緊湊，強化了整體感。這種“彬彬有禮”的君子之風，融入了篆刻藝術，不僅提高了印章的藝術層次，而且增加了印章的可讀性與藝術情趣。如附圖中漢印“●川侯印”，四個印以自身的大、小、長、方等形式的變化，互相穿插，平穩地布置在方寸之中。“程義”印的“義”字豎畫下插，“趙道”印的“趙”字右部插到左部中。而“竇中孺”印，“中”字筆畫少讓位于“孺”字，“孺”字的左右偏旁又互相左移右讓。“陸陽”印中，“陸”字“土”的中豎長長地伸到頂部，天趣盎然，生動無比。