試談草書的使轉(zhuǎn)與翻折 趙景云
草書作品受到越來(lái)越多的人的喜愛。不少書法愛好者在有了學(xué)習(xí)楷書的基本功之后，都有學(xué)習(xí)草書的愿望。草書流暢的線條，優(yōu)美的動(dòng)感是最吸引人的地方。學(xué)習(xí)草書的關(guān)鍵是：不僅要基本掌握中鋒運(yùn)筆的原理，而且要學(xué)會(huì)使轉(zhuǎn)。掌握使轉(zhuǎn)是草書的基本筆法。不掌握使轉(zhuǎn)，無(wú)從談起草書書法藝術(shù)筆法。
唐代著名書法理論家孫過(guò)庭說(shuō)：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖使轉(zhuǎn)，不能成字；真虧點(diǎn)畫，猶可記文”。孫過(guò)庭這段話精彩地說(shuō)明了“使轉(zhuǎn)”對(duì)于草書形質(zhì)的重要性，因?yàn)椤安莨允罐D(zhuǎn)，不能成字”。所謂使轉(zhuǎn)，簡(jiǎn)單說(shuō)，就是線條運(yùn)動(dòng)方向發(fā)生變化的過(guò)程。草書以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，所謂形質(zhì)，就包含骨力在內(nèi)的一種書體基本架構(gòu)支撐。我以為：高質(zhì)量的使轉(zhuǎn)使草書的形質(zhì)呈現(xiàn)出骨節(jié)點(diǎn)，才顯示出草書的沉穩(wěn)、骨力遒勁，入妙通靈。草書呈現(xiàn)骨節(jié)點(diǎn)濃縮了草書的形質(zhì)之美，是草書的點(diǎn)睛之處，而點(diǎn)劃流暢使情性通達(dá)賦予了草書的神采之美。
從線條形式上講，使轉(zhuǎn)決定改變線條運(yùn)動(dòng)方向的過(guò)程。可以有：園轉(zhuǎn)、方轉(zhuǎn)、翻折、方折、橫折、回折等。使轉(zhuǎn)方向可以形成順時(shí)針折線、弧線、封閉弧線，也可以是逆時(shí)針折線、弧線、封閉弧線，還可以是先逆時(shí)針后順時(shí)針等。使轉(zhuǎn)線條可粗可細(xì)，具有張力最好。
從手的運(yùn)筆方法上說(shuō)使轉(zhuǎn)，要有轉(zhuǎn)腕、停頓、捻動(dòng)筆管的動(dòng)作，使轉(zhuǎn)節(jié)奏可快可慢。對(duì)毛筆要求轉(zhuǎn)換筆心。如上動(dòng)作形成的線條是中鋒，園轉(zhuǎn)、方轉(zhuǎn)屬于漸變過(guò)程的曲線造型這一類。如果沒有轉(zhuǎn)換筆心，以突變方式硬性改變線條運(yùn)動(dòng)方向，這種硬折有翻折、方折、橫折、回折等，形成的線條以側(cè)鋒居多。草書使轉(zhuǎn)僅對(duì)于草書有效，不一定通用于楷書、隸書、篆書、魏碑等書體。
我對(duì)于草書線條的要求是，以中鋒為主，可以有側(cè)鋒線條出現(xiàn)，但是絕對(duì)不可滿篇是側(cè)鋒。如果側(cè)鋒、偏鋒出現(xiàn)率超過(guò)百分之五十，就是書法基本功不過(guò)關(guān)的體現(xiàn)。同理，對(duì)于草書使轉(zhuǎn)的要求，應(yīng)該以園轉(zhuǎn)、方轉(zhuǎn)為主，可以允許出現(xiàn)少量的翻折、方折、橫折、回折等敗筆，也無(wú)礙大局。但是絕對(duì)不可把西施的病態(tài)當(dāng)美態(tài)來(lái)學(xué)習(xí)。有人舉例說(shuō)，孫過(guò)庭《書譜》中使用不少側(cè)鋒、硬折是一大亮點(diǎn)，其實(shí)，我認(rèn)為這是書法理論家在書寫時(shí)的不完美之處。既不贊成這種人云亦云的觀點(diǎn)，也不能苛求于古人。孫過(guò)庭說(shuō)：“是知偏工易就，盡善難求”，“夫心之所達(dá)，不易盡于名言；言之所通，尚難形于紙墨”。看來(lái)孫過(guò)庭是有自知之明的,深知書法是高悟性的藝術(shù)，有的筆法不是語(yǔ)言所能敘述的，即使敘述清楚了，不一定能達(dá)到心手雙暢。徐渭是有個(gè)性的草書家，據(jù)說(shuō)他有精神疾病，書法作品很多，但是精品少 ，大多魚龍混雜。 也有人把徐渭充滿硬折翻轉(zhuǎn)、回折的敗筆之作當(dāng)作經(jīng)典要人們學(xué)習(xí)，我認(rèn)為完全沒有必要。如果側(cè)鋒、翻折等方法勝過(guò)中鋒、園轉(zhuǎn)、方轉(zhuǎn)的話，懷素、黃庭堅(jiān)等老先生也應(yīng)該向剛?cè)腴T學(xué)習(xí)書法的小孩子學(xué)習(xí)了，因?yàn)樾『⒆硬粫?huì)中鋒運(yùn)筆和園轉(zhuǎn)，滿篇是側(cè)鋒和硬折。學(xué)習(xí)草書，一輩子追求的就是：轉(zhuǎn)腕、捻管，變換筆心，保持較多地中鋒運(yùn)筆，精熟園轉(zhuǎn)和方轉(zhuǎn),方園結(jié)合的方法，草書才能具有骨節(jié)點(diǎn)。這才是草書的運(yùn)筆之道。
值得提倡的草書使轉(zhuǎn)技巧筆法：1、園轉(zhuǎn)，2、方轉(zhuǎn)，3、方圓結(jié)合（方中有園或者園中有方）。積點(diǎn)成線，婉轉(zhuǎn)流麗，骨力節(jié)點(diǎn)顯示雄強(qiáng)的力量感。
不宜多使用的草書折筆方法：1、翻折，2、側(cè)折，3、方折，4、橫折，5、回折。翻折、側(cè)折一類方法，筆心沒有得到有效變換，在突然180度地改變運(yùn)動(dòng)方向，使線條在變換點(diǎn)的外方留下了半月形或者劈柴式的缺口，談何運(yùn)筆遒勁，轉(zhuǎn)折自然，只有非常不美觀的病態(tài)形體。
精熟園轉(zhuǎn)和方轉(zhuǎn)，也不能肆意無(wú)節(jié)制的使用。例如，清代著名書法家傅山的有些作品，濫用園轉(zhuǎn)，肆意纏繞，情趣盡失。學(xué)習(xí)傅山的草書作品，切記不可學(xué)其毛病。在大量使用園轉(zhuǎn)、方轉(zhuǎn)時(shí)，有意無(wú)意地參入方園結(jié)合一類使轉(zhuǎn)方法，使逸氣、雄強(qiáng)、遒勁的神韻躍然紙上，打破一律是園轉(zhuǎn)，顯得精熟、圓滑的沉悶氣氛，也不失為上策之選。
[ 本帖最后由 景韻 于 2011-10-11 11:37 編輯 ]
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