章法準則： 知白守黑，風神自在。 為達此目的須處理好以下幾點。
一、篇。
篇之濁與清，宜上濁下清，右濁左清，如上字、前行相反了，則應由下字、后行補救之，所謂”先作者為主，后作者為賓，必須主賓相顧，起伏相承”（宋曹《書法約言》），總體應當清濁分明，對比強烈，動感明顯，細觀《冠年帖》、《十七帖》、《自敘帖》、《古詩四帖》、《諸上座帖》，莫不如此，不僅草書如此，一切形式的書法作品都應如此。否則就少動感，有死氣而無活態，此為不二法門，為歷代書家所秘之。但要防止刻板、程式化；千變萬化，永不重復，當是永遠的追求！
二、行。
行要自然律動，有節奏感。草書要以勢為主，形隨勢生，因勢得意，所謂“幾微要妙，臨時從宜”（崔瑗《草書狀》)。字之正與側、離與合、疏與密、清與濁、大與小、靜與動，運筆之輕與重、緩與疾、澀與滑等等均要不斷調整變化；字與字之間、字與字組之間、字組與字組之間，要過渡照應，自然映帶，顧盼有情；一行之首尾、前行與后行、行與行之間、首行與尾行，都要相互照應，參差變化，錯落有致，和而不同。這里既有書寫內容節奏的自然表現，也有書寫者綜合素質的和諧彰顯。有些書家作品的豎行總體明顯呈左傾之勢，如孫過庭《千字文》、懷素《自敘帖》、王鐸《王鐸詩卷》、張瑞圖《草書詩卷》等等。豎行的律動幅度由行而草，由古草而今草，由小草而連綿草而狂草，以次加大，其抒情性也隨之而加強。
三、字及字組。
一般情況下，首字與尾字，宜大不宜小，宜濁不宜清，因以聚氣，以收"嚴重"之效。要大小相間，過大的字，出現頻率不宜過繁。小字最宜聯結成字組，與獨立大字相間相處，形成變化對比的格局。字組宜使左邊對齊，讓右邊參差變化；右對邊齊，讓左邊參差變化；宜可兩邊對齊，相間對齊等等。總之要使變化，豐富多彩，勿使重復。縱觀古人，尤其明清以來的草書大家，莫不自覺追求。
字與字相連、相觸、穿插，字與字相離、相背、相向，一字當數字分布，數字當一字作局。
四、題款。
題款作用巨大，可以調解全篇氣韻，彌補章法不足，是調整全篇布白的最后一次機會，故應引高度重視，仔細研究，審慎處理。總體講題款位置要恰當，不宜過高過低，字體宜行宜草；印章要大小適宜，位置合理，落款如蓋兩方印，要陰文陽文塔配，宜上清下濁，追求平穩安妥。有些人可能受古代書法藏品的影響，喜歡加蓋許多印章，以至喧賓奪主，作為嘗試，無可厚非，然終非正途，不宜提倡。
當今書壇常見的章法形式有：
一是傳統式。
滿寫滿貫，字列清晰，行距分明，落款鈐印，首尾呼應，尤為中老年書家所習用，當為主流。
二是書眼式。
往往夸張局部，突出一二字，或者突出一兩筆，追求酣暢淋漓之勢，可以從古代法書中找到影子。適合短幅作品。
三是筆札式。
古人筆札，可長可短，有時文字少，左邊大片空白，后世收藏者在此題跋蓋章。受此啟發，有些書家有意模仿，甚至發揮創造，遂有此式。如：左上白，落款靠下；左下白，落款靠上；中下白，實是夸張主筆，實出書眼，等等。切忌分割勻齊。
四是漢簡式。
當代山東青年書法才後郭強，首行卡著右紙邊寫，落款有時亦卡著紙左邊線寫，明顯受漢簡書法啟發。
五是現代式。
一幅作品，多種書體，自成板塊，拼湊嫁接,甚至黑筆紅筆，彩紙畫底，亂加印章，突出裝飾效果，追求眼球效應。此法多為青年書者所喜。
孫過庭在《書譜》中說：“一畫成一字之規，一字乃終篇之準。”一列如一字，一字如一畫；一篇如一字，一列如一畫，全篇字字不同，列列相異，所謂“和而不同，違而不犯”，通篇變化無窮，高度和諧。
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