作者簡介：朱以撒，1953年生于福建泉州。現為福建師范大學美術學院教授、博導，福建省書法家協會副主席，中國哦書法家協會學術委員會委員，中國作家協會會員。出版書法著作、散文集多種

古銀杏行 林散之

鈐印：林散之印（3次）、散之信鉨、江上老人、古為今用

款識：1、時公元一九七八年十二月二十日，邑人林散耳書于南京寓樓。

2、五一年秋，偕友由獅子林至湯泉惠濟寺訪所謂銀杏者，樹凡三本，大可十二人圍，小亦七八人圍，相傳南唐時物，或曰北宋物也。爰鉤其約略，并記長句。

3、惠濟寺銀杏為國內數千百年古木，老干霜皮，參天覆地，椏杈盤曲，怪怪奇奇，仰觀遐矚，噫吁驚訝，坐臥其下，令人忘返。原為三株互相倚伏，不可分離，于“四人幫”時代無人管理，后遭破壞，僅存其二。現由江浦縣黨委和湯泉公社大力修復，巍巍峨峨，已舊貌變新顏矣。更擬改為湯泉公園，供人民游覽。謂非新時代之幸福可乎！謹將舊作古銀杏行一首書存之，復記其梗概如此云。越日，聾叟復記。

《古銀杏行》是林散之晚年的作品。

這是一幅大作品，除了幅式大，還有洋洋灑灑幾百字的內容，算得上傾心傾力創作而成。

和林散之某些干裂秋風、潤含春雨的作品有所不同，《古銀杏行》并不體現強烈的干濕對比，而是表現了一種凝重滋潤的美感。

《古銀杏行》在用筆上沉著穩重，雖為草書，行筆卻不求迅捷，氣勢并不求豪縱，而是多有捉控，把行筆速度放慢了下來，讓墨色充分地滲入紙內，使線堅韌飽滿，得古樸趣味。盡管字與字之間也有牽連，但是牽連中不激不勵，緩緩導引，使其聯系自然而然。從用筆可見林散之功夫的深厚及細膩，很完好很到位，絕無草草敷衍而過。用筆多圓少角，多禿少尖，退去瀟灑華麗，流露出古拙、質樸、含蓄，可資細細品玩。

用墨的滋潤安和也是《古銀杏行》的一個特色。作品不顯示墨色的兩級對比。墨色的大差異固然可以給人強烈的視覺提醒，但此作還是以滋潤為主貫穿全篇，墨氣氤氳，墨色深沉時有漲墨之趣。墨重墨輕一路錯雜而下，轉換變化，似在不動聲色之中。墨色的潤澤使人于玩賞中如臨江南春雨，展開一個恬靜閑淡的境界。-

《古銀杏行》在結構上給人寬松的美感，盡管字數繁多，卻得寬敞通透，故顯大氣。結構松而不散，簡而不寒儉，似正猶攲，時正時攲，譬如用兵，奇正相生，有應有伏。如論說其造型，則多修長之姿，便于屬連上下，因此少橫向擴張之線，多向下搖曳接續，有移針勻秀之妙。盡管字多，空間飽和，還是使人不覺結構的壅滯，我們不能不欽佩林散之在結構上的善于留白。

《古銀杏行》展開了一個和諧統一的整體。雖然篇幅大字數多，書寫過程也比較長，但通篇下來神完氣足，毫無倦怠之筆，興致酣足，首尾相銜，如常山之蛇，擊首則尾應，足以稱統一整體之密切。這種整體之美在林散之筆下，是如此從容閑雅地進行，以字帶字，字字相激相活；以意帶字，意在其中，筆斷意連，真有如包世臣所云：“如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關”，如此這般渾然一體。在主要內容的兩側，右邊有兩行小草，左邊三行小字作為對主體的補充，可視為林散之興猶未盡的繼續。甚至，這五行小字還更為精彩。

作為一位藝術個性突出的書法家，這件作品當然不止給我們這些美感。功力的具備是最根本的，而功力之外的部分，如作品彌漫著安和、文雅的文人氣、書卷氣，在看似尋常的筆墨中蘊藉著高遠，則是更讓人尋味的。所謂的書法創作當然是后起意，實則就是揮毫。一個書法家有了感受必定要秉筆而行，在紙上抒情寫意。而一個書法家平素積累下來的學識、修養氣度都會在揮毫中罄露出來，為人接收。晚年的林散之已經到了如同杜甫所書的“渾漫與”的自由境界，猶如劉禹錫說的“郢人斤無痕跡，仙人衣裳棄刀尺”，進入了一個很自然的過程。在《古銀杏行》中，書法家志道的、遣興的、抒懷的情調都得到了充分地闡發，而自然地寫、樸素地寫、隨意地寫，又使人感受到書寫之真、之純、之淡。

揮毫理應如此。