文/彧白 三余書社原創文章
昨天刷頭條，看到有一個北大教授評價顏真卿的《祭侄文稿》，說：不算丑書，但是行書功夫很差。
當然除了這位教授之外，也有很多其他朋友表示看不懂這件作品。其實看不懂是正常的，《祭侄文稿》的高妙之處在于篆籀用筆，在于線條質量，在于整體架構，在于用墨恣肆，在于情緒表達。
一幅丑書鎮樓！（說我過分解讀的，請移步，我說的都是錯的）
但是這些層面，隔行如隔山，沒有一定的書法基礎，光是直觀的感覺則是難以領會的。
其中祭侄文稿中的篆籀用筆，我在上一篇文章中講到過，大家有興趣可以看看前面的一篇文章。要想領會這種筆法需要一定的臨摹功夫，光看是學不會的。
有人說顏真卿的字，楷不如行，行不如草，草不如稿。不是沒有道理，
不知道顏真卿寫《祭侄文稿》的背景，單從書法上看，也能看出其情緒的變化，從沉郁到激憤，情緒逐漸遞增。這種情緒的變化是通過用筆的夸張程度，結字的變化以及墨色的變化中體現的。
當知道了顏真卿寫祭侄文稿的背景之后，再去慢慢體會其用筆和章法，則更能深入體會顏魯公用筆之神。
祭侄文稿寫于唐朝乾元元年（785年），顏真卿的侄兒死于安史之亂之后，顏真卿懷著悲憤交加的心情，援筆寫就的，這只是一份草稿，是行書中夾雜著部分草字的草稿，是中華書法史上數一數二的精品之作。現在這件作品藏于《臺北故宮博物院》。
關于這件作品中的篆籀筆法我們在上一篇文章中有過詳細論述，這里就不談了。想了解的朋友可以看上文。
貼一張上文的圖，這里就不贅述了。
當然顏真卿篆籀筆法運用的最好的不是《祭侄文稿》而是《爭座位》，想從學顏真卿的行草書非得有一定的篆籀基礎不可。
許多人認為寫好楷書，就能練好行草書，從顏真卿這里就說不過去。沒有一定篆籀用筆，楷書寫得再好，也不能入古，也很難領會晉人用筆。
當然，楷書是學書法繞不過去的一種書體，至于為什么？我們以后再談。
顏真卿的《祭侄文稿》還體現在結構的開張和寬博。
這種開張和寬博之氣是顏真卿外拓筆法的體現，顏真卿繼承于二王又發展于二王就是外拓筆法出神入化的使用，形成了一種大氣開張之勢。這種用筆從他的“顏體”楷書當中有著明顯的體現，比如《勤禮碑》，大家可以一看。
其字形開合的比較夸張，結字或者字組整體呈現上合下開之勢，所以字立的很穩，縱然氣勢恢宏仍舊挺立不倒。
我們再來看《祭侄文稿》的用墨
墨法是書法的一個很高的境界，我不自量力談兩句。
顏魯公寫這件草稿的時候是滿懷激憤的，所以用筆很重，從有司游絲牽代來看，顏魯公乃是用禿筆寫就，書寫的快慢變化也十分明顯。甚至在墨干枯了之后，出現了挫、擦、拉、絞等的筆法，通過不同墨法的變化，其用筆也極為豐富。
從“史”字開始，書寫速度加快，等墨干枯了，又重新加快。到了“贈、圖、顏、傾”等字，寫的十分夸張，再到“百、上、生、玉”等筆畫少的字，都寫得特別小，正是這種節奏的變化，才體現了情緒的變化，情緒變化又進一步影響墨色的變化。
一件高明的藝術作品永遠是內心的寫照，不將感情融化在作品中， 作品的格調便不會很高。王羲之飲酒樂甚，將快哉之情融與筆端，寫就天下第一行書《蘭亭序》。蘇東坡被貶黃州，心情抑郁，在“春江欲入戶，雨勢來不已”的凄苦寒食之日，寫下了名垂千古的《黃州寒食詩帖》。顏真卿也是如此，。激憤之下，神來之筆，寫成了書法史上的一個高峰。
文章寫的匆忙，很多細節沒有講到，祭侄文稿包含的內容太多了，我們以后有機會再表。
