人們普遍認為，碑與帖的重要區別在于書寫性的表現。簡牘帛書之所以備受青睞，在于它們所具有的強烈而直觀的書寫特質。在秦漢小篆碑刻遺存中，就不乏具有鮮明書寫性者，在另外一些朝代的碑刻中這些又鳳毛麟角。東漢的小篆碑刻出土較少，這些特征就更顯彌足珍貴了，所以具有一定的研究價值。究此議題，就不能不重新審視東漢《袁安碑》（圖1）了。《袁安碑》是漢代篆書的典型代表，更以其承前啟后的獨特地位，成為一座顯現書體演化的范模。其不僅影響了一代代書法大家，至今也在啟發著書法人在書寫中的傾向與思維。當代學者費聲騫先生評價此碑：“筆畫瘦勁，纖而能厚，結體寬博，運筆圓勻，碑字清晰，可供學篆取法善本。”個中其實盡言此碑的書寫性。探討此碑的風格特征，不可單從表象而論，而要從“隸變”這一角度，究其源流與規律性、探其軌跡與必然性。
圖1 《袁安碑》拓片
一、《袁安碑》較之秦篆，凸顯其在書法史上的地位
《袁安碑》全稱《漢司徒袁安碑》，東漢永元四年（92年）立。原石出土地點不詳。1929年在河南偃師縣城南辛家村發現，現藏河南省博物館。碑高1.53米，寬約0.74米。篆書，共10行，滿行16字，下截殘損，每行各缺1字，故現存行15字。碑陽僅存139字，碑側有明萬歷二十六年題字。碑中間有穿,位置較低。碑文內容簡單，無贊頌銘辭，內容主要記載袁安一生的仕歷生平。與《后漢書·袁安傳》記載大致相同。袁安少學孟氏《易》，永平三年（60年）二月以孝廉除郎中，自此步入仕途，官至司徒，永元四年三月卒。此碑發現較晚，字口如新，書法渾厚古茂、雄樸多姿，是漢代篆書的典型代表。該碑文字刻工精良，字體結構寬博，線條柔中寓剛，如同手書一般，為漢代碑刻珍品之一。與1923年河南洛陽出土的《袁敞（袁安第三子）碑》如出一人之手。
河南偃師地方志《偃師縣風土志略》說《袁安碑》：“碑以方折之筆作篆法，若與秦小篆相比，則用筆多起伏變化，亦含裝飾意味。此體可謂改變了秦篆呆板而成靈活的狀態……不能不說這是書法上的一個大的進步。”將此碑與秦李斯所書《嶧山碑》（圖2）作對比：《嶧山碑》莊重威嚴，用筆極為整飭，規律性很強。秦統一六國后，“書同文”實為當務之急，因六國文字繁雜多變，秦統一后的朝廷用書極為不便，給統一后的國家政令、軍事和頒行詔令等帶來很大困難。李斯等人在秦篆、秦隸、金文、六國文字等的基礎上，創制出小篆這一書體。與此同時，也規范了篆書的書寫，使中國文字當時在很大程度上得到真正的統一。秦朝的政權只有短短十幾年，文字的統一卻在其后的漢王朝建立過程中起到非常重要的作用。兩漢時，人們并未完全擱置秦小篆，在應用中多將其用于碑額、匾額等，但用于整篇碑文的書寫則極為少見。《袁安碑》面世之前，便有《袁敞碑》出土，《袁敞碑》的碑文不僅是小篆，且書寫性亦強，它們成為漢代小篆碑刻的兩大名碑、漢篆的代表之作。
從《袁安碑》與《嶧山碑》的比較可看出它們之間的明顯不同：《嶧山碑》線條粗細一致，折筆為圓，結體寬博，廟堂之氣凜然。而《袁安碑》除了有廟堂氣，還多了率真氣質，折筆顯方，結體峻拔。《嶧山碑》有皇家氣象，但單字視之，不免板滯。而《袁安碑》由于書寫性的顯現，靈氣十足，在一定程度上打破了秦小篆過于整齊的風格。《袁安碑》雖然出自秦小篆，但由于書寫性所致，不僅有折筆的運用，而且許多豎畫也并非高度整齊劃一，且有了傾斜與弧形的出現。可以看出，《袁安碑》的用筆和結體確實順應了漢人寬博的氣度和率真的胸懷，亦可說明《袁安碑》的書寫是對秦小篆的繼承與升華。
《袁敞碑》由于漫漶損毀極大，給學習和研究帶來不便。而《袁安碑》現世較晚，字口較為清晰，除下端橫排一行缺損外，其余百余字如鮮出，使研究者如獲至寶，后人更是臨習取法有加。這充分說明，漢代出現了篆書的復古思潮且綿延不斷，人們也從漢代篆書中能夠尋找到先人的書寫痕跡。到了東漢，出現書寫性極強的《袁安碑》《袁敞碑》是不足為奇的。這也是書體形成之后亦在發展之中的一個很好的說明。
（文/金 帆）
