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人生總是被一個又一個遠方的路牌吸引著，跋涉在路途上，沒有絕對的自由，沒有確切的終點站。

公路電影的取景框里，夜色迷離的街道，荒蕪的寬闊馬路，迷離，夢幻的色調(diào)，構筑了一場讓我奔向自由的美夢。

在別人的路途風光里，早有我們向往的詩酒年華。在他鄉(xiāng)的路途里，也有人和我正在經(jīng)歷同樣的情感世界。

我喜歡看這些風景，讀風景里的故事。

《末路狂花》

“有些東西掠過我的心頭，但是我不能回去，我的意思是，我不能再象那樣生活。”

風沙彌漫的66號公路，塞爾瑪從總是被男人欺騙的天真主婦，逐漸變成越來越酷的大女人。

這部電影是向男權社會發(fā)出抗爭的先鋒代表。在91年宣揚女權還備受爭議。

今天回頭來看，這部電影應證了“women empower one another”，女性對自由的爭取，靠的是彼此幫扶。

當然女主角塞爾瑪和路易絲，原本就有令人感動的過命友誼。兩個人拔槍打爆卡車司機的油罐時，讓人想為柔弱女性噴薄的果敢魅力贊嘆。

最后她們握緊彼此的手，堅定的拒絕了來自男權社會的救贖，蕩氣回腸，飛向了自由。

《藍莓之夜》

“其實要過那條馬路并不難。就看誰在對面等你。”

王家衛(wèi)鏡頭下疏離的美感，也在拉斯維加斯開往紐約的公路上綻放，讓美國也有了王家衛(wèi)的電影氣質(zhì)。

伊麗莎白被男友拋棄后，沒有當即走過那條馬路，投入另一個人用入懷抱。

她用了一年的時間去遠行，從路途過客的生活上，倒影出了自己的模樣，然后借此了解自己，也越來越愛自己。

“愛自己是終身浪漫的開始。”

當她解完心中的謎題，就回到了本來的生活。

最后，伊麗莎白和賭城少女蘇琳開上各自的汽車，在夕陽下的路口揮手分別，奔赴新的甜蜜愛戀。

《美食、祈禱與戀愛》

“但這是你的職業(yè)，不能代表你的人，或許你正在尋找自我的過程中。”

這里有另外一個叫伊麗莎白的女孩，她是知名作家，家庭幸福，有著令人欣羨的圓滿人生，但空虛和迷惘卻主宰了生活的情緒。

電影改編自美國女作家伊麗莎白·吉爾伯特的同名自傳。在不同年紀觀看，會有不同感受。

懵懂時，不理解伊麗莎白想要“真正和自己相處”的困惑，總認為她是為了出游找個借口。

而后來，或多或少明白別人眼里光鮮亮麗的自己，并不代表那就是真正的你，和你想要的生活。

對我現(xiàn)在的年紀來說，這部電影還是沒能完全明白。我想，越是擁有波瀾壯闊的人生，才越能從中獲得共鳴。

《涉足荒野》

“我的人生，跟所有生命一樣，不可思議，不可挽回也很神圣。”

謝莉爾的生活隨著唯一牽掛的母親離世，沉沉落下，不見天日的墮落成了她的全部。

豆瓣網(wǎng)友的短評說“救贖之道，始于腳下。”這是一部關于自我救贖的電影。

她選擇了背起背包，開始一段人生苦旅，試圖從旅途中得到解脫。

嚴格意義上來說，電影里沒有迷人美景，沒有太多關于公路和車的元素。但它離現(xiàn)代生活很近，有多少人會在周末，背上行囊去探索未知。

也許短暫的旅行并不能解決生活中的難題，但至少我們要感知到自然和生命的脈搏，知道活著的可貴，才有機會走出困境。

《狂人皮埃羅》

：“為什么你看起來那么難過？”

：“因為你對我說話用言語，而我看著你，用感覺”

在世界連通還不便利的60年代，電影是最好的城市名片。法國電影的浪漫，詩意，明媚色彩開始向世界傳達法國的風情。

這部電影是法式美學對世界的啟蒙。它是純粹的法國風情，經(jīng)典的海魂衫和法式劉海，復古的色調(diào)，如夢幻影。

文學作品總是跳出道義，離不開私奔，不倫戀，三角關系。如果再加上法國，這一切顯得那么尋常自然。

電影講的就是皮埃羅和初戀安娜私奔的旅途故事，也像大部分文學作品的結局，背離道義的情感總是走向了毀滅。

劇情里不止是有關于愛情的瘋狂大膽，還有屬于法國人大把閑適時間里萌生出的哲思。

深知自己不可能經(jīng)歷這樣的奇幻事件，就沉靜在電影里，試圖去感受不同的奇遇人生。

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“公路電影主要是以路途反映人生的一類電影。”（摘自百度百科）

拋開公路的外衣，它實則是對多樣復雜人生的解讀。

而這一路，唯一相通的是要真誠不辜負，才有望成全精彩人生。

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